錢(qián)玲萍，女，安徽安慶人，現(xiàn)任中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院特聘講師、未君工作室助教，中國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)研究院工筆重彩畫(huà)研究所副所長(zhǎng)、研究員，北京丹青盛世書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品十余次入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的全國(guó)大展并獲獎(jiǎng)。

每當(dāng)窗外的樹(shù)葉稀稀拉拉落下的時(shí)候，每當(dāng)一陣陣勁風(fēng)從窗外掠過(guò)的時(shí)候，我們時(shí)常會(huì)不經(jīng)意想起一個(gè)地方或者一個(gè)人，細(xì)數(shù)著那些層層疊疊的黛瓦粉墻、煙蘆云樹(shù)、小橋流水，一步步走去……所有這些，在藝術(shù)家的畫(huà)里，在攝影家的鏡頭里，那樣親切和那樣欣喜。時(shí)光之航，載著一條條有些泛藍(lán)的皖山皖水，從上而下千古流淌。隨后，我們的目光穿越千年，目送霞光里那些先賢穿梭而去，李公麟、鄧石如、方苞、張廷玉、趙樸初……好像只能在藝術(shù)家的畫(huà)冊(cè)里，才會(huì)留下這些斑駁的故事和傳奇，而那些遙不可及的哲人，恍如前世今生，讓我們?；?duì)繅?mèng)繞。

我想，在“千年古城、文化之都、百年省會(huì)、戲劇之鄉(xiāng)”的輝映下，做一個(gè)安慶女子是幸福的，一如她幸福地在畫(huà)室里安靜而自由的畫(huà)畫(huà)。因?yàn)樗囊粣苄σ?，就帶我們回到八百年前的南宋，那里靈秀如水、柔韌而善良的人們，月白風(fēng)清、雋永綿長(zhǎng)的悠揚(yáng)歌聲似乎一直在吟唱。還有那安靜的塔影江畔，我想一定是牽動(dòng)她靈魂性情的地方，從安慶到北京，那一路輕盈的步伐和自信，她能讀懂你，你也能讀懂她。

2014年那個(gè)冬天，經(jīng)朋友推薦，我在寒冬的北京宋莊街頭，與來(lái)自安慶的女畫(huà)家錢(qián)玲萍相約而遇（因?yàn)槟菚r(shí)我正在為我的工筆重彩高研班尋找一位助教）。生為女子，倘若不沾些才氣，往往是頗為尷尬的。第一次讀錢(qián)玲萍的畫(huà)，是在宋莊人大畫(huà)院教學(xué)區(qū)的畫(huà)室，一幅描寫(xiě)冬季湖塘里的大型雪景創(chuàng)作、幾幅翠綠而充滿(mǎn)詩(shī)境的荷花作品給我留下深刻印象。品讀她的作品，心里頓時(shí)充滿(mǎn)了喜悅與向往，那是關(guān)于對(duì)色彩、藝術(shù)、生命與自然的向往。

陸游曾說(shuō)過(guò)：“若果欲學(xué)詩(shī)，功夫在詩(shī)外?！碧K東坡又云：“作詩(shī)必此詩(shī)，定知非詩(shī)人?！贝搜宰蠲?。然須知作此詩(shī)而竟不是此詩(shī)，則尤非詩(shī)人矣。其妙處總在旁見(jiàn)側(cè)出，吸取題神；不是此詩(shī)，恰是此詩(shī)。對(duì)畫(huà)家而言，古人的經(jīng)驗(yàn)自然是十分重要的，所以，古人講：“人品即畫(huà)品”。這之中的人品不僅是自我道德的修養(yǎng)，而且還包括知識(shí)結(jié)構(gòu)的拓展和豐富。錢(qián)玲萍雖非美術(shù)學(xué)院科班出身，但她在長(zhǎng)期的實(shí)踐與學(xué)習(xí)中，懂得“外師造化，中得心源”的道理，即以畫(huà)家的主觀(guān)修養(yǎng)——“心源”來(lái)統(tǒng)揮自然，使得我們描寫(xiě)的自然不再是表象的模擬，而是由外在走向內(nèi)在，從她的作品《晴雪》《版納印象》便可見(jiàn)作品融入了畫(huà)家的主觀(guān)感情，每一處都蘊(yùn)涵著畫(huà)家對(duì)“自然”的一份深情。其作品顯然跳出了對(duì)表象的描述，而是通過(guò)自己的情趣和修養(yǎng)理性地融入作品中，我們看到她的審美觀(guān)念更多地體現(xiàn)在一種技巧的美學(xué)之上，在雙鉤、沒(méi)骨、分染、罩染、填色以及對(duì)物象深層次的美學(xué)感受與平面構(gòu)成之中，把微妙的外在色彩與內(nèi)在心境情境進(jìn)行銜接，并尋找著自己對(duì)繪畫(huà)的理解和深度境界的轉(zhuǎn)化，使得色彩、筆墨與自然渾然一體。中國(guó)畫(huà)論常講“寓情于景”，造情于境，須合乎自然與主客觀(guān)規(guī)律，我想這些也正是錢(qián)玲萍的高明之處和她作品的可讀之處吧。

在當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)創(chuàng)作中，你可以輕視構(gòu)圖，也可以貶低色彩，但你絕不可以沒(méi)有精神力量與思想；你可以膽小，也可以懦弱，但你不可以沒(méi)有追求與夢(mèng)想，更重要的是不能沒(méi)有文化選擇的情境。因?yàn)椋x擇情境是一種高度，是一種文化戰(zhàn)略上的高度。當(dāng)許多人還徘徊在中國(guó)傳統(tǒng)與當(dāng)代的新意識(shí)形態(tài)面前時(shí)，錢(qián)玲萍已選擇了在難以逾越的中國(guó)傳統(tǒng)文化背景的難度上，堅(jiān)持工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，并把中國(guó)畫(huà)的裝飾性色彩轉(zhuǎn)變成獨(dú)立的形式美和物象符號(hào)，從而走出了一條屬于自己的路。我堅(jiān)信作為這個(gè)時(shí)代的所有藝術(shù)探路者，她們的先鋒精神是彌足珍貴的，錢(qián)玲萍便是其中一個(gè)在青年工筆畫(huà)界的佼佼者。

中國(guó)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展至今，歷史悠久，其獨(dú)特的審美品格從精神上包含了我們這個(gè)民族關(guān)于思想的、哲學(xué)的、文化的各種豐富的表現(xiàn)形態(tài)，從形式上又顯示出迥異于西畫(huà)藝術(shù)而特有的比興、夸張、意境、情境、寄景和高度程式化特征。作為中國(guó)畫(huà)的重要分支，在漫長(zhǎng)的文人畫(huà)侵入中國(guó)工筆畫(huà)的過(guò)程中，工筆重彩以其獨(dú)特的語(yǔ)言表述特征已與中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言系統(tǒng)緊密地連接在了一起。當(dāng)代工筆畫(huà)的繁榮與崛起，其繁榮程度不亞于“重回唐宋”。而這種繁榮的局面，與所有的工筆畫(huà)家的努力是密不可分的。

錢(qián)玲萍的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，對(duì)于一般畫(huà)家而言，也許欽佩勝過(guò)挑剔；而在收藏家那里，更會(huì)獲得掌聲與鮮花的“追捧”。她的作品無(wú)論是大型創(chuàng)作《那一個(gè)溫馨的清晨》還是小品《清風(fēng)扶翠》《嬉游》等，從作品的品格上看，都具有一種典雅浪漫、溫情細(xì)膩、夢(mèng)幻入境的特征。中國(guó)傳統(tǒng)文化自古以來(lái)就崇尚意蘊(yùn)、風(fēng)骨、靈動(dòng)與多俗之美，所以工細(xì)而不平庸、不媚俗、不做作、不矯情，這是當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)家應(yīng)該遵循的創(chuàng)作原則。錢(qián)玲萍的作品中，既有寫(xiě)意的渾厚灑脫，又有扎實(shí)的造型功力，更重要的是，她從不放棄對(duì)藝術(shù)形式的大膽嘗試，勇于探索更為豐富的圖式語(yǔ)言。從她的《冬日暖陽(yáng)》《丹臺(tái)賞明月》《粉翎棲畫(huà)》等作品中，便可凸顯出她一定的傳統(tǒng)文化根基，我們?cè)诟Q探到她作品中唯美與色彩歡快的碰撞而獲得一種愉悅感的同時(shí)，也獲得提高心境與詩(shī)境的精神享受。一個(gè)畫(huà)家難得有一顆平常心和作品所顯現(xiàn)出的平常性，在畫(huà)家唯美奇妙的世界里，那一股清新之風(fēng)和對(duì)崇尚自然的大局藝術(shù)觀(guān)，正好與獨(dú)具慧眼的讀者是如此惺惺相惜的。

錢(qián)玲萍筆下的線(xiàn)條是干凈的，是柔韌而又頗具張力的。她的色彩不僅表現(xiàn)在節(jié)奏、對(duì)比強(qiáng)烈，還在單一的色彩中求變化。她善于用線(xiàn)條和畫(huà)面微妙的結(jié)構(gòu)關(guān)系來(lái)營(yíng)造動(dòng)靜相攜的一切空間，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面和諧的美感規(guī)律和內(nèi)心感受，做到“應(yīng)物象形”，在統(tǒng)籌整個(gè)畫(huà)面時(shí)將筆墨色彩精煉的程式語(yǔ)言運(yùn)用自如。我認(rèn)為，優(yōu)秀的工筆畫(huà)作品是可以傳達(dá)積善的，那暢快的筆意和對(duì)“真善美”的審美意趣，有如從容入世、清淡出塵之妙。

其實(shí)，我們經(jīng)常在談?wù)撘粋€(gè)工筆畫(huà)家或者一幅作品的同時(shí)，會(huì)以傳統(tǒng)的語(yǔ)言圖式去對(duì)其作品設(shè)定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)也不是我們對(duì)自然表象中的“圖式”，而是在全新的工筆畫(huà)語(yǔ)境中所產(chǎn)生的一種觀(guān)念性的感知，是唯美之外的主體路徑進(jìn)行的一場(chǎng)形態(tài)上的一種激活認(rèn)同。當(dāng)代工筆重彩畫(huà)，它絕不是刻板、狹窄、單調(diào)的代名詞，也不會(huì)與讓你產(chǎn)生尷尬而顧慮重重。心遠(yuǎn)而境遠(yuǎn)，錢(qián)玲萍一直執(zhí)著地堅(jiān)守這份追求。她的作品在受到畫(huà)壇的廣泛贊譽(yù)之時(shí)，我衷心祝愿她的藝術(shù)之路越走越遠(yuǎn)。

在多次欣賞她精致的作品之時(shí)，我驀然覺(jué)得自己好像很久沒(méi)有畫(huà)畫(huà)了。這似乎又是一個(gè)美麗的夜晚，萬(wàn)家燈火在我眼前無(wú)限延伸出去，讓人感覺(jué)夜幕中的天空很“藝術(shù)”，像一幅氣勢(shì)宏大的工筆重彩畫(huà)。我想，藝術(shù)是可以改變生活的，生活中絕不能沒(méi)有藝術(shù)，我不禁感慨：做一個(gè)女畫(huà)家其實(shí)是很快樂(lè)的。

錢(qián)玲萍以她女性獨(dú)有的寬容眷念著筆中無(wú)限的自然之美，閑處自有花香，春天的花，當(dāng)繁華在四季。透過(guò)宣紙上的點(diǎn)點(diǎn)墨痕和色彩，我們期待她的作品進(jìn)一步升華并更加燦爛！