《黑戀》在本期刊登了具有不同風(fēng)格來(lái)自不同背景的六位藝術(shù)家的作品，盡管他們?nèi)绱说夭煌?，但有一點(diǎn)卻是他們的共性，那就是永遠(yuǎn)保持拍攝狀態(tài)。他們從不放棄，通過(guò)他們的作品，告訴了人們作為一位藝術(shù)家不斷地與大自然進(jìn)行對(duì)話意味著什么，而且當(dāng)感到想要放棄的時(shí)候需要怎么辦。 六位藝術(shù)家分別講述了他們創(chuàng)作的作品。例如封面照片的創(chuàng)作者李·安妮·懷特（Lee Anne White）就認(rèn)為植物都是有各自特性的，她將藝術(shù)家的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了跳舞的植物，這些植物要么在鞠躬，要么在竊竊私語(yǔ)，它們?cè)谄矫嫔闲D(zhuǎn)而出，將我們帶入到一個(gè)全新的世界。

另外一位藝術(shù)家瑞貝卡·賽克斯通·拉森（Rebecca Sexton Larson）認(rèn)為：客觀不意味著直接地記錄真實(shí)的環(huán)境，而是去想象有待我們?nèi)ダ斫獠⒖疵靼椎沫h(huán)境。當(dāng)我們徜徉在她拍攝的圖片中時(shí)候，我們的興趣會(huì)被激發(fā)，那些看上去具有歷史性的照片，帶給我們的是一個(gè)對(duì)于未來(lái)的可能性敘事。

《英國(guó)攝影雜志》（British Journal of Photography），2016年4月

4月號(hào)的《英國(guó)攝影雜志》關(guān)注的是影像創(chuàng)作者接受委托，以創(chuàng)新的方式使用攝影術(shù)，為一些著名品牌做創(chuàng)意。

接受委派創(chuàng)意也許是攝影師最為向往的事情。我們不斷地發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的品牌對(duì)于影像采用了開(kāi)明的姿態(tài)，一些品牌的藝術(shù)總監(jiān)意識(shí)到奪人眼球的攝影成為了復(fù)蘇其品牌產(chǎn)品的關(guān)鍵。他們尋找具有強(qiáng)烈觀點(diǎn)的攝影師合作，任由攝影師去創(chuàng)作超前創(chuàng)意的作品。而攝影師們考慮的是如何才能注入一些完全不同的東西，在翻閱雜志的時(shí)候打破平衡，同時(shí)還要具有品牌特點(diǎn)。

也有攝影師認(rèn)為，當(dāng)做自己的項(xiàng)目的時(shí)候，需要的是保持在自己的范圍之內(nèi)，作你力所能及的事情，但是接受委派任務(wù)就不同了，攝影師要與其他人合作，共同商量做什么，怎么做，這種情況下就需要攝影師拓展技術(shù)技能。

《鏡頭文化》（Lensculture），網(wǎng)絡(luò)雜志，2016年4月，法國(guó)

艾瑞克·波勒1964年出生在法國(guó)巴黎，他創(chuàng)作的作品《藝術(shù)家行者》深受英國(guó)大地藝術(shù)家和風(fēng)光攝影師的影響。從1990年代開(kāi)始，波勒一直都是用雙腳步行周游世界。走過(guò)每一片大地，每一米海拔，他總是在創(chuàng)作影像。波勒將這些影像看作是“行走的體驗(yàn)，可視的體驗(yàn)”。他認(rèn)為行走帶來(lái)的感官潛在性和物理性改變，行走可以提高一個(gè)人的注意力和對(duì)于景觀的接收力。波勒說(shuō)：“那些我曾經(jīng)遍歷過(guò)的景觀塑造了我，同時(shí)這些景觀也遍歷了我。我把攝影影像看作是形式、精力和感知的容器。”

好奇、知識(shí)和欲望一直緊緊跟隨著波勒，長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，像其他許多人一樣，他被地中海文明所打動(dòng)，終于他制定了一個(gè)五年的龐大計(jì)劃，游走這些神秘的地方，用攝影的方式，實(shí)現(xiàn)了他兒時(shí)就有的夢(mèng)想。

波勒利用密集的充滿活力的巖石來(lái)表達(dá)自己的感受，在大量照片中都充滿了光線，通過(guò)畫(huà)框，賦予它一種不同于我們?cè)酒诖哪?。“我喜歡這種模糊性：它將攝影影像轉(zhuǎn)化為具有戲劇性的東西，是一種想象的構(gòu)建，是一種對(duì)景觀的經(jīng)歷，同時(shí)又有所改變?！?/p>

《零地帶》（Zonezero），網(wǎng)絡(luò)雜志，2016年4月

任何一種對(duì)于一個(gè)群體的再現(xiàn)都暗示著一種觀點(diǎn)。每當(dāng)我們觀察一組人群的時(shí)候，我們就變成了翻譯，總是帶著我們自己的觀察，去揭示我們所屬的群體。攝影術(shù)具有記錄功能，正因如此，攝影成為了一個(gè)合適的工具，用以將這些觀察清晰化，同時(shí)促進(jìn)種族和風(fēng)俗的研究。

然而，只要我們稍微對(duì)其意識(shí)形態(tài)的偏見(jiàn)有一點(diǎn)敏感，它立即就揭示出其殖民主義負(fù)擔(dān)，一些最早的記錄群體的照片，要么是隨著軍隊(duì)的進(jìn)入而拍攝，或者是沿著貿(mào)易路線拍攝，我們不應(yīng)該把這看作是一個(gè)偶然現(xiàn)象。

例如，關(guān)于墨西哥-美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)（1846-1848）和印度反抗英國(guó)殖民者（1857）的影像，表現(xiàn)了這些早期記錄的迷惑，在那些被拍攝的人們的眼神中，通常留給我們的感覺(jué)是，這些照片表現(xiàn)了另外一種勝利。

一幅影像可以表現(xiàn)群體的種族性、社會(huì)性和部落性。當(dāng)今攝影已經(jīng)深入到世界的各個(gè)角落。也許現(xiàn)在是時(shí)候接受這樣一個(gè)事實(shí)，那就是表現(xiàn)一個(gè)群體不是去探索一個(gè)客觀的再現(xiàn)，或者一種內(nèi)在的真實(shí)，而是去努力給出合適的解釋和準(zhǔn)確的證據(jù)，這樣可以匯集多角度的觀點(diǎn)以貼近難以捉摸的現(xiàn)實(shí)。

《零地帶》是墨西哥攝影家佩德羅·邁耶（Pedro Meyer）于1995年創(chuàng)辦的攝影網(wǎng)站。