2014年9月出版的《寂境：看見郭英聲》，不僅位列當(dāng)年臺(tái)灣誠品書店年度暢銷榜的榜首，還獲得了2015年度臺(tái)北國際書展的“書展大獎(jiǎng)”以及臺(tái)灣“文化部”頒發(fā)的第39屆金鼎獎(jiǎng)文學(xué)類圖書獎(jiǎng)。

2016年在上海的衡山和集書店，我再次看到了這本書。這是一本郭英聲對(duì)人生的坦誠交代之書，看完后，會(huì)讓人眼前浮現(xiàn)那個(gè)焦慮、憂郁，同時(shí)對(duì)感情、藝術(shù)抱有強(qiáng)烈熱情的狂躁青年。是的，即便生于1950年，但當(dāng)見到郭英聲本人的時(shí)候，還是會(huì)覺得時(shí)間仿佛從未讓他變老，而只是賦予他足夠的資歷去無視世俗生活的中庸。

作為臺(tái)灣現(xiàn)代最重要的攝影家之一，郭英聲的“新彩色攝影”系列，成為臺(tái)灣現(xiàn)代攝影在1980年代發(fā)展過程中的一個(gè)重要組成部分。

作為臺(tái)灣第一個(gè)現(xiàn)代視覺藝術(shù)群“V10”的最早成員，郭英聲在1973年的“V10”群展中，展出了其早期具有代表性的黑白攝影作品《熨斗》?！爱?dāng)時(shí)，我把一個(gè)生銹的熨斗放在鐵軌上面，大概是一種原始的宣泄，表達(dá)對(duì)那個(gè)時(shí)代的不滿，對(duì)未來的惶恐、疏離、迷惘，那是一種超現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)?！?/p>

1975年，抵達(dá)巴黎學(xué)習(xí)、工作的郭英聲，其影像創(chuàng)作從黑白轉(zhuǎn)向了彩色，發(fā)展出具有強(qiáng)烈個(gè)性化視覺語言的新彩色攝影系列。他開始用色彩進(jìn)行情緒表現(xiàn)，這使他踏上了世界攝影史在1970年代中期由黑白轉(zhuǎn)向彩色的時(shí)代節(jié)拍。

1976年，紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）的攝影部主任約翰·薩考夫斯基（John Szarkowski）為威廉·艾格萊斯頓（William Eggleston）舉辦了MoMA歷史上第一場(chǎng)彩色攝影個(gè)人展，那次展覽，在后來被定義為New Color（新彩色攝影）的開端。之后，彩色攝影開始作為一種時(shí)代語言，突破了黑白攝影的限制，開始正式被美術(shù)館接受。

郭英聲到達(dá)巴黎時(shí)，正值彩色攝影在歐美興起并蓬勃發(fā)展，他開始用色彩進(jìn)表達(dá)，他的彩色攝影，緊貼著時(shí)代的脈搏。

當(dāng)時(shí)巴黎的氛圍與臺(tái)灣不一樣，臺(tái)灣處于國民黨“威權(quán)”的高壓下，在臺(tái)北，郭英聲就曾因一頭長(zhǎng)發(fā)在街上被抓過兩次。而同時(shí)期的巴黎，在經(jīng)歷了1968年由學(xué)生運(yùn)動(dòng)引起的社會(huì)運(yùn)動(dòng)之后，社會(huì)的思想更為活躍。

曾在臺(tái)灣組織過兩支樂隊(duì)的搖滾青年郭英聲到了巴黎之后，在影像創(chuàng)作上開始無視環(huán)境的影響，更偏向個(gè)人的內(nèi)心情緒表達(dá)。他不再關(guān)注攝影在傳統(tǒng)意義上的紀(jì)實(shí)、證據(jù)等功能，也不宣泄時(shí)代的情緒，更不玩弄東方元素，不作身份認(rèn)同的表達(dá)。他的作品都是在平日生活中，以及在各地旅行中對(duì)私密情緒或情感的攫取或宣泄?！拔业耐庠诒憩F(xiàn)以及教養(yǎng)都非常好，但我內(nèi)心深處非常地瘋狂，一直都非常地躁動(dòng)、不安。只是很幸運(yùn)的，我所選擇的藝術(shù)創(chuàng)作剛好救贖了我?！?/p>

郭英聲的彩色攝影，將色彩作為一種語言來表達(dá)其主觀情緒，而拍攝對(duì)象則成了反應(yīng)他內(nèi)心的材料。這種主觀獨(dú)立的表達(dá)，不僅打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖和主題限制，而且，其以色彩、構(gòu)圖等形式，為其所表達(dá)的內(nèi)容服務(wù)，更充分地發(fā)揮了彩色攝影的語言。

“巴黎的美術(shù)館、生活層面的東西，給了我很大的刺激，尤其是色彩，對(duì)我的影響特別重要，這些對(duì)我本身的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的沖擊。跟臺(tái)灣比起來，巴黎的畫面完全不一樣，那畫面很美，我非常喜歡。人在其中感到很自在，你不必很刻意地學(xué)習(xí)，在生活中就很容易地學(xué)到很多東西。”

一開始在巴黎學(xué)電影的郭英聲，整天泡在法國電影圖書館，見過在那里進(jìn)進(jìn)出出的新浪潮大導(dǎo)演費(fèi)里尼（Federico Fellini）、貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）、尚盧·高達(dá)（JeanLuc Godard）、特呂弗（Fran·ois Truffaut）等，也在那里遇見過攝影師亨利·卡蒂埃-布列松。環(huán)境的耳濡目染，讓郭英聲邁向了其后長(zhǎng)達(dá)20年左右的新彩色攝影時(shí)期，從1975年至1995年，他一直在這個(gè)方向上進(jìn)行創(chuàng)作。

“我剛?cè)グ屠璧臅r(shí)候，最大的夢(mèng)想是我的作品能被接受?！惫⒙暠划?dāng)時(shí)的巴黎接納，花了五年時(shí)間。這個(gè)契機(jī)出現(xiàn)在1981年4月，巴黎極具影響力的先鋒視覺藝術(shù)雜志《ZOOM》用大篇幅的7個(gè)版面來刊登郭英聲的攝影作品。他回憶：“《ZOOM》雜志是我人生的一道閘門，它真的就像寶藏的門被我喊開了一樣?！?/p>

之后，郭英聲正式踏入了巴黎的時(shí)尚攝影圈，片約不斷，“我給雜志、時(shí)尚拍東西，都是按天計(jì)酬。差不多一個(gè)月工作個(gè)五六次，就可以生活得蠻好。”當(dāng)時(shí)的郭英聲，因?yàn)榻拥讲煌呐臄z案子，常跑日本、紐約等地，在世界各地的工作過程中，他也同時(shí)不斷創(chuàng)作他私人化的彩色攝影。

郭英聲的創(chuàng)作，因?yàn)榍榫w的積累而散發(fā)著曖昧、憂郁和夢(mèng)境式的片段感，而更像是“私攝影”，他用現(xiàn)代藝術(shù)的觀念來進(jìn)行個(gè)人情緒的表達(dá)，而私人化的表達(dá)，又像是對(duì)經(jīng)典構(gòu)圖、色彩構(gòu)成的一種反動(dòng)。

1982年，臺(tái)灣財(cái)團(tuán)法人浩然基金會(huì)邀請(qǐng)郭英聲拍攝一本關(guān)于臺(tái)灣的攝影集《臺(tái)灣映象》，1983年，郭英聲名為《Images of Taiwan》（臺(tái)灣映象）的個(gè)展在東京展出。他鏡頭下的臺(tái)灣，雖然有所克制，但還是有著他明顯的新彩色攝影風(fēng)格，“當(dāng)時(shí)我從南到北拍了一趟臺(tái)灣的人文、風(fēng)景、廟宇、生活等，那是我在1980年代看到的臺(tái)灣，并不符合當(dāng)時(shí)臺(tái)灣攝影的主流意識(shí)?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/08/24/qkimageszgsezgse201606zgse20160611-6-l.jpg"/>

郭英聲拍攝的臺(tái)灣，并非是對(duì)臺(tái)灣的風(fēng)物人情作明信片式的美麗觀賞，而是散發(fā)著一種先鋒意味的鄉(xiāng)愁。作品中彌漫著其彩色電影、色彩構(gòu)成等美學(xué)素養(yǎng)的積累，在巴黎的郭英聲，一定經(jīng)過了這樣的過程：把自己原先建立的美感打破過，再重新建立起來。

1993年，臺(tái)北市立美術(shù)館為在巴黎工作生活了近20年的郭英聲做了名為“寂境”的個(gè)展，展出了他在巴黎時(shí)期的新彩色攝影系列作品。2003年，臺(tái)北市立美術(shù)館為“V10視覺藝術(shù)群”舉辦了30年回顧大展，郭英聲首次發(fā)表了《母親，與我記憶中的風(fēng)景》黑白影像系列。1990年代，郭英聲陸續(xù)發(fā)表了幾個(gè)系列的作品：《記憶中的風(fēng)景》《隱藏的記憶的溫度》《草》。

從2007年開始直到現(xiàn)在，郭英聲一直在與臺(tái)灣的服裝設(shè)計(jì)品牌JAMEI CHEN合作，作為藝術(shù)總監(jiān)的他，創(chuàng)作了很多裝置作品，將他之前在影像上無法完成的想法，都在這些裝置上執(zhí)行了出來。

不管郭英聲的作品如何改變，其帶著其強(qiáng)烈憂郁感的濃厚個(gè)人情緒都未曾消退過。幼時(shí)因父親工作的關(guān)系，郭英聲在七歲之前住在日本東京，加上那時(shí)母親赴歐學(xué)習(xí)音樂，不在他身邊，小時(shí)候均由保姆照顧。在孤寂中度過的童年，深刻地影響了他后來的攝影風(fēng)格，以及他往后精彩、叛逆的人生。

郭英聲的作品，是其豐富人生經(jīng)歷和精神世界的副產(chǎn)品，正如他自己坦言：“每一次的創(chuàng)作，就像是一段生活的記錄。在行走的過程中，把眼睛所看到的，轉(zhuǎn)化成為內(nèi)在世界的風(fēng)景。曾經(jīng)的孤獨(dú)、曾經(jīng)的寂寞、曾經(jīng)的溫度、曾經(jīng)的記憶?！?/p>

（文/傅爾得）