臺(tái)灣的攝影畫廊很早就有了，從臺(tái)北畫廊、TIVAC畫廊到1839畫廊，臺(tái)灣對(duì)攝影是有情感的，但是當(dāng)成為專屬攝影畫廊的時(shí)候，能力卻是有限的。因?yàn)?，畫廊還是要跟著藝術(shù)市場(chǎng)，攝影市場(chǎng)包括在整個(gè)地域的藝術(shù)市場(chǎng)里。臺(tái)灣的藝術(shù)市場(chǎng)相對(duì)比較蓬勃，但只專注在攝影的時(shí)候，就可能會(huì)把其他藏家排除在外，這大概是一直以來，攝影畫廊會(huì)變成攝影圈獨(dú)有的平臺(tái)的原因之一。這兩年，臺(tái)灣也逐漸有一些畫廊在關(guān)注攝影，像臺(tái)北的百藝畫廊，臺(tái)南的德鴻畫廊等。但如果單純經(jīng)營攝影畫廊，所面對(duì)的困難要比一般的畫廊大得多。

亦安畫廊一向關(guān)注攝影作品，目前每年舉辦的展覽有近一半是攝影展，在大陸和臺(tái)灣都極具影響。畫廊于2000年在上海成立，2008年遷至北京798藝術(shù)園區(qū)，2014年4月亦安畫廊的新空間于臺(tái)北大安區(qū)開幕。近日，走訪了臺(tái)灣亦安畫廊，并與畫廊負(fù)責(zé)人、藝術(shù)評(píng)論家黃亞紀(jì)談起畫廊與攝影的話題。

您個(gè)人翻譯了很多日本的攝影書，也大量寫評(píng)論、專欄，可否介紹您個(gè)人的藝術(shù)養(yǎng)成？

其實(shí)，一開始我在臺(tái)灣大學(xué)念的是社會(huì)學(xué)，但我跟很多喜愛藝術(shù)的人一樣，是從小就喜歡藝術(shù)，之后我去日本，學(xué)的是攝影。攝影是我在當(dāng)代藝術(shù)里很主要的一個(gè)領(lǐng)域，但在國外的藝術(shù)學(xué)院里，雖然你學(xué)的是攝影，但還是有很多機(jī)會(huì)了解到整體的當(dāng)代藝術(shù)。在國外學(xué)習(xí)期間，培養(yǎng)了我對(duì)當(dāng)代藝術(shù)和攝影的認(rèn)知?；氐脚_(tái)灣后，我也做了幾年與當(dāng)代藝術(shù)的相關(guān)工作。因?yàn)槲蚁壬ド虾９ぷ?，我也去了上海，進(jìn)了上海的亦安畫廊工作，畫廊的張明放先生對(duì)攝影很有研究，我們合作很愉快。后來他去了北京，我因?yàn)榧彝サ年P(guān)系，搬去了溫哥華。在2012年開始，因?yàn)槲胰瞬辉趤喼蓿蚤_始從事翻譯的工作，也開始做AURA攝影雜志。

亦安畫廊在臺(tái)北已經(jīng)兩周年了？

對(duì)的，就是今天。我記得就是2014年4月19日開的。

好巧，可以簡(jiǎn)單地介紹亦安畫廊在臺(tái)北的基本情況？

一開始，我們的定位是紙上作品的畫廊，紙上作品包括繪畫與攝影。亦安畫廊在大陸已經(jīng)有16年了，我們代理的藝術(shù)家，主要以大陸亦安畫廊的藝術(shù)家為主。前兩年，我們做的展覽挺多的，幾乎一年有10個(gè)以上的展覽，但其實(shí)以繪畫為主，就攝影來講，第一年我們只做了一個(gè)攝影大師的群展：荒木經(jīng)惟、須田一政、森山大道、植田正治。那時(shí)候我們開始在臺(tái)灣推Vintage（指攝影家本人或委托技師以其原底片直接印制的照片，也可以說是攝影“原作”的一種形式）的市場(chǎng)，如植田正治過世很久，他的家族在代為經(jīng)理他的作品。第二年我們做了一個(gè)很大的森山大道的展覽，也有很多藏家來支持，我們也做了游莉的個(gè)展，對(duì)大陸的年輕攝影師我們也在支持。今年開始，我們要嘗試推動(dòng)日本大師的彩色攝影，會(huì)推須田一政、植田正治、中平卓馬。

這樣看來，臺(tái)北亦安畫廊對(duì)攝影的比重挺大的。

其實(shí)沒有繪畫多，比重不到30%，但是我對(duì)我們的展售質(zhì)量很有自信。所以現(xiàn)在在臺(tái)灣提到要找攝影作品，大概都會(huì)想到亦安，這是兩年多的努力我們做到的一個(gè)成果。

就畫廊的定位來看，您認(rèn)為在單純的攝影畫廊或綜合性畫廊之間，有著怎樣的利弊？

個(gè)人認(rèn)為，起碼在目前大陸和臺(tái)灣的環(huán)境下，經(jīng)營純攝影畫廊真的很困難。因?yàn)?，大陸和臺(tái)灣基本上沒有所謂的高價(jià)格攝影作品，歐美之所以有專門的攝影畫廊，主要是他們的市場(chǎng)有厚度，有很多Vintage（是指攝影家本人在創(chuàng)作當(dāng)時(shí)印制的照片，時(shí)間已經(jīng)歷經(jīng)30年以上）的高價(jià)格作品，大陸沒有所謂的Vintage的攝影，雖然有老照片，但不是從事藝術(shù)的攝影家的攝影。如果只是單做一個(gè)年輕的攝影畫廊，第一，要做到商業(yè)的成功很困難；第二，我認(rèn)為畫廊不是只給藝術(shù)家提供展覽的服務(wù)，而主要是用于藏家的服務(wù)。所以，當(dāng)只能提供目前年輕藝術(shù)家和中間輩攝影家的作品時(shí)，對(duì)于收藏家來講，并不是一個(gè)很好的服務(wù)，因?yàn)椴丶倚枰袃r(jià)值感的東西。基于這些，會(huì)導(dǎo)致一個(gè)結(jié)果，那就是在臺(tái)灣單純做一個(gè)攝影畫廊的難度增加了。另外，這幾年來，臺(tái)灣對(duì)攝影的接受度已經(jīng)大幅度成長了，原則上很多攝影藏家還是第一次收藏?cái)z影作品。他們可能不是為了攝影收藏?cái)z影，而是覺得這是一個(gè)很好的藝術(shù)作品。我覺得單純的攝影畫廊，很難去接觸更廣泛的藏家，也很難為藏家提供更多需求的服務(wù)。這是目前在臺(tái)灣和大陸，單純從畫廊角度、藏家角度去思考的一個(gè)結(jié)果。

亦安畫廊對(duì)選擇攝影師的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

我們還是會(huì)依賴北京亦安的決定，畢竟我們是同一個(gè)畫廊，北京亦安有很多成熟的攝影家。但是，我們關(guān)注在日本攝影家這部分，從1960年代開始發(fā)展到現(xiàn)在，他們有其獨(dú)特性，比較接近于當(dāng)代攝影，從品質(zhì)和價(jià)值來講，經(jīng)過這幾年的發(fā)展，拍賣行也都在關(guān)注這些攝影家，這證明我們的選擇是對(duì)的。我們的標(biāo)準(zhǔn)是在作品和價(jià)值上，都要有一定的意義，大部分的日本攝影大師，我們都有合作。我們最近在關(guān)注年輕的攝影家，希望他們能提供新時(shí)代的視覺，這一塊的代表是水谷吉法。他是一個(gè)視覺強(qiáng)度非常強(qiáng)的藝術(shù)家，而且他的作品基本上都是街拍，但能與時(shí)尚結(jié)合，我們非?？粗啬贻p藝術(shù)家的這種表現(xiàn)。但我們不會(huì)做很多年輕藝術(shù)家，因?yàn)楫嬂鹊哪芰Σ⒎菬o限。

除了做日本的年輕攝影家，亦安作為臺(tái)灣的畫廊，是否有意去培養(yǎng)一些年輕的臺(tái)灣攝影家？

攝影師很難去培養(yǎng)，畫廊能夠當(dāng)?shù)慕巧鋵?shí)非常有限。我們也一直很希望能和臺(tái)灣的攝影家合作，但目前為止其實(shí)很少。我們對(duì)臺(tái)灣攝影的關(guān)注很慎重，我們其實(shí)很想整理一批有關(guān)臺(tái)灣老一輩攝影家的展覽，但事實(shí)比我們想象中的要困難。對(duì)于年輕藝術(shù)家，無論繪畫或是攝影，我們目前也很少看到適合我們畫廊的藝術(shù)家，但目前還在關(guān)注、觀望的狀態(tài)。

就畫廊來講，攝影師如果想在畫廊做展覽，是要專心在自己的創(chuàng)作上，等畫廊來找，還是要積極地主動(dòng)去向畫廊推薦自己，攝影師要怎么把握這個(gè)度？

我覺得這個(gè)很困難，畫廊跟藝術(shù)家之間也都是一個(gè)人的關(guān)系，藝術(shù)家有不同的個(gè)性，畫廊有不同的個(gè)性。拿我個(gè)人來講，藝術(shù)家來向我推薦自己的話，我的接受度會(huì)比較低，我更喜歡自己去看展，在臺(tái)灣畫廊里，我自認(rèn)為是一個(gè)最?？凑褂[的畫廊主。再或者是，別人來推薦藝術(shù)家。但整體來講，攝影家還是要完成兩到三個(gè)系列，出版攝影集，他們確實(shí)需要思考讓自己的作品被人家看到，但是我覺得最重要的還是把自己的作品做到完整、極致。

以您的了解，目前臺(tái)灣攝影收藏如何，跟大陸的情況有什么不一樣？

對(duì)臺(tái)灣我可能更熟悉，大陸我也只能通過對(duì)北京亦安的了解來談。起碼，就亦安兩邊的收藏情況來講，事實(shí)上，臺(tái)灣的藏家比較謹(jǐn)慎，目前大陸藏家對(duì)新的東西的接受度比臺(tái)灣藏家要高，臺(tái)灣藏家偏向于不太冒險(xiǎn)的作品，他們更注重在知名度和學(xué)術(shù)上地位較高的攝影家，對(duì)新的攝影家的接受度較小。從2014年到現(xiàn)在，臺(tái)灣藏家對(duì)攝影的收藏在大幅度提高，我們現(xiàn)在已經(jīng)有了幾個(gè)滿成熟的攝影藏家。也有一批新的年輕藏家開始對(duì)攝影有興趣，可他們都不是單純收藏?cái)z影，是整體藝術(shù)與繪畫。

所以，臺(tái)灣的收藏群體中，收藏?cái)z影和其他藝術(shù)的交疊度是非常大的？

起碼在我們畫廊，幾乎沒有單純收藏?cái)z影的藏家，一般是從收繪畫再轉(zhuǎn)過來發(fā)現(xiàn)攝影，感到興趣了再去收藏。臺(tái)灣過去是有幾個(gè)單純收攝影的藏家，但全臺(tái)灣大概只有兩三個(gè)人。

最近這幾年博覽會(huì)越來越多，似乎呈爆炸性增長的狀態(tài)，這對(duì)畫廊有什么樣的影響？

兩年的工作下來，我認(rèn)為畫廊很重要的問題不只是做展覽，還有很大部分是做藏家的服務(wù)。為什么畫廊要有一個(gè)平臺(tái)存在，這是一個(gè)提供藏家服務(wù)的空間，如果是只參加博覽會(huì)不注重畫廊本身空間的話，對(duì)藏家是非常不足夠的。目前博覽會(huì)那么多，對(duì)于一個(gè)中型的畫廊，我們確實(shí)也一直在思考要參加什么樣的博覽會(huì)，參加博覽會(huì)之前，要把畫廊的展覽和藝術(shù)家的鋪軌做扎實(shí)。參加博覽會(huì)是跟外部的溝通，但是我們本身要把畫廊經(jīng)營好。參加博覽會(huì)也需要策略，如何跟當(dāng)?shù)氐牟丶野l(fā)生關(guān)系，這都是要從自己的藝術(shù)家跟國際性的藝術(shù)比對(duì)之后的結(jié)果，這不是單純推廣自己的藝術(shù)家那么簡(jiǎn)單，是很復(fù)雜的一個(gè)比對(duì)的工作。我們要慎選有意義的博覽會(huì)，不會(huì)那么努力去參加。

您自己也收藏?cái)z影作品嗎？

我收藏的。

主要收藏哪一類型的？

我主要以日本的收藏為主，也有一些西方的。臺(tái)灣的藝術(shù)家，雖然我沒有跟他們合作，但以支持的心態(tài)，我會(huì)買一些作品。

兩年的工作下來，您覺得挑戰(zhàn)的難點(diǎn)在那里？

說實(shí)話，我更多的在評(píng)論、研究這一塊，我并非一個(gè)銷售人才。其實(shí)，藏家到底需要什么，是一個(gè)很會(huì)銷售的畫廊，還是可以讓他看到進(jìn)而收藏好藝術(shù)品的畫廊？前面兩年我并不是很輕松，但我想通過我們的堅(jiān)持，我們所做的一些工作，來了解我們畫廊和藝術(shù)家的品質(zhì)，現(xiàn)在情況有所好轉(zhuǎn)。

（采訪/傅爾得）