在臺灣的藝術(shù)博覽會當(dāng)中，臺北國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會（Young Art Taipei）是相對成熟的一個，它以年輕藝術(shù)家為服務(wù)對象，并以國際視野開拓藝術(shù)教育和收藏市場。博覽會執(zhí)行主席陳世彬不僅是臺灣當(dāng)代藝術(shù)社社長、臺南德鴻畫廊負(fù)責(zé)人，也是一位酷愛攝影的收藏家。

陳社長您好，臺北國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會到今年已經(jīng)是第八屆了，發(fā)起這個博覽會的起因是什么？

我們是從2009年創(chuàng)辦第一屆Young Art Taipei（以下簡稱YAT），當(dāng)時我們是想打造一個年輕的藝術(shù)平臺，所以我們的幾個股東把臺灣的年輕藝術(shù)家?guī)У絿馊プ稣褂[。但是，出去展覽之后，我們發(fā)現(xiàn)，臺灣的年輕藝術(shù)家和年輕畫廊，要到國外展出的成本很高，我們就在臺灣開始了第一屆YAT，那時候就有日本、韓國等其他國家的畫廊來參加。

這個博覽會的特色是什么？

我們是一個聚焦在45歲以下年輕藝術(shù)家的“飯店型”博覽會，意在連接?xùn)|南亞的當(dāng)代藝術(shù)，讓藝術(shù)家有機會跟畫廊、藏家接觸。

一般的博覽會也有攝影的部分，但可能不會是其著重點，而YAT從2014年開始，把攝影作為一項重要的內(nèi)容，這是出于怎樣的考慮？

首先是因為我個人對攝影的喜好與收藏，當(dāng)然也有其他的考慮，所以我們把攝影納為推廣的一個重要方向。目前，臺灣的市場對攝影并不是特別熱，YAT就是重在未來的可能性。我們做了三屆“攝影之眼（Photo Eye）”系列活動，讓年輕的影像藝術(shù)家能得到一個不錯的交流環(huán)境。我們也請了一些境內(nèi)外的學(xué)者來跟藝術(shù)家們進行交流，也做了一些面對面的“專家見面會（Portfolio Review）” 活動，意在讓年輕的創(chuàng)作者在未來更有方向。同時，我們也試圖提供國際資訊給臺灣的年輕攝影創(chuàng)作者，我們邀請了國際攝影圈的知名學(xué)者、策展人及當(dāng)代攝影家共同出席，幫他們梳理個人的創(chuàng)作脈絡(luò)。

前來參加專家見面會的人是怎樣的人群？

今年的專家見面會，我們除臺灣的攝影家、策展人外，還邀請了包括愛爾蘭貝爾法斯特國際攝影節(jié)的創(chuàng)始人兼總監(jiān)麥克·威爾（Michael Weir）、韓國東江國際攝影節(jié)創(chuàng)辦人金升坤、日本清里攝影美術(shù)館策展人田村泰男、日本赤赤舍出版社代表兼總編輯姬野希美等人。我們把專家見面會定位在一個國際的視野，順道看看臺灣的攝影是不是可能走向國際。前來參加的人群，有部分是學(xué)生，但大部分都是職業(yè)的攝影創(chuàng)作者，也有很多在臺灣已經(jīng)小有名氣的藝術(shù)家。

今年，博覽會在攝影方面有不一樣的動向嗎？

我們今年增加了“攝影書工作坊”，我們特別邀請了日本的赤赤舍，這是一個專門的攝影書出版社。赤赤舍的總編輯姬野希美出版了很多在國際上都得過重要獎項的攝影書，她今年在臺灣分享了出版社的編輯思維，還挑了其中一位參與者，將他的作品在現(xiàn)場編輯成一本書。讓參與的人有機會看到姬野小姐怎么去思考、編輯一本攝影書。

博覽會的重點是直接跟藏家接觸，在這個博覽會上，攝影在收藏這部分的情況如何？

在攝影方面，我們目前仍處于教育、培養(yǎng)藏家的階段。我自己也收藏攝影作品，我發(fā)現(xiàn)攝影收藏者也在年輕化。我們在畫廊也舉辦了一些攝影收藏的基礎(chǔ)知識和概念的介紹，正是因為我們對攝影的喜好，才會推廣攝影。

接下來，在攝影的部分，你們會朝什么方向或方式進行推廣？

我想，還是在教育部分，依舊要繼續(xù)扎根，讓民眾更多、更廣泛地了解到如何收藏攝影，了解攝影的價值，這是我們現(xiàn)階段要努力的，只有這個基礎(chǔ)打好了，我們才能培養(yǎng)民眾對攝影收藏的熱度。

（采訪/傅爾得）