秦蘭珺

2016年，“VR（Virtual Reality，即虛擬現(xiàn)實）”一詞炙手可熱。VR技術(shù)是一種可以創(chuàng)建和體驗虛擬世界的計算機仿真系統(tǒng)的技術(shù)，用戶在體驗該技術(shù)應(yīng)用時，能夠沉浸到畫面中并有身臨其境之感。那么，當(dāng)VR技術(shù)與新聞結(jié)緣，將會如何？當(dāng)VR技術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)會議報道，又會帶來哪些變革？

試水：兩會報道應(yīng)用VR技術(shù)

1938年9月，袁牧之和吳印咸帶著成套設(shè)備來到延安，促成了延安電影團的誕生。電影團拍攝了以《中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會》為代表的革命歷史紀錄片，不僅為中國革命史留下了珍貴的紀錄，也開創(chuàng)了會議影像報道的先河。毫不夸張地說，中國的影像事業(yè)在很大程度上就是從會議報道開始的。一方面，七十年來，會議報道形成了成熟的影像語言套路，堪稱影像表義的典范程式；另一方面，每一次媒介技術(shù)的發(fā)展，又總會被最先應(yīng)用到會議報道中。

如果說2014年是媒體融合元年，2015兩會報道新媒體元素的比重明顯加大，那么，2016年則堪稱另一個元年——VR元年，而VR又是最新的媒介技術(shù)之一，這就不難理解，為何2016兩會報導(dǎo)的一大亮點會集中在VR的大規(guī)模應(yīng)用上。據(jù)不完全統(tǒng)計，《人民日報》、新華社、中央電視臺、光明網(wǎng)、中青網(wǎng)、澎湃新聞、新浪新聞、網(wǎng)易新聞、《財經(jīng)》雜志、優(yōu)酷土豆、樂視網(wǎng)等媒體均開始試水VR新聞。

其實，在VR新聞方面，2016兩會報道并非先驅(qū)。新華社在“九三閱兵”中就已經(jīng)開始嘗試VR全景報道。而美國廣播公司和《紐約時報》則分別在2015年9月和11月開通了自己的VR新聞頻道，報道內(nèi)容多是災(zāi)難、戰(zhàn)爭、游行等新聞現(xiàn)場，將VR如此大規(guī)模地應(yīng)用在會議報道中是中國媒體首創(chuàng)。

創(chuàng)新：360度的機遇和挑戰(zhàn)

全景鏡頭又稱360度鏡頭，幾乎能360度無死角地捕捉影像。雖然所有影像在本質(zhì)上都是二維畫面，但當(dāng)環(huán)面不斷延伸，就被縫合成了一個自洽的球形空間。全景影像建構(gòu)的是一個以攝影機為中心的影像之“境”，而非特定視角下的有限之“景”。這意味著觀眾在360度影像的包圍中，好像并非僅在屏幕前觀看，而是在環(huán)境中游走，也更容易讓其產(chǎn)生一種身臨其境的現(xiàn)場感。

其實，現(xiàn)有的大部分全景新聞，看中的就是VR在制造現(xiàn)場感上的潛力。一方面，還原新聞現(xiàn)場本身就是新聞報導(dǎo)的一大訴求；另一方面，因身臨其境才能帶來感同身受，這無疑更能促進觀眾對報道對象產(chǎn)生認同感和同情心。因此，災(zāi)難、貧困、戰(zhàn)爭和游行等題材才會成為VR新聞的首選。試想一下，如果讓觀眾“走入”震后廢墟、貧困鄉(xiāng)村、戰(zhàn)爭難民營或是游行人群，感其所感，見其所見，而非僅僅在屏幕前的某個外部視角觀看，報道的情感效果將會大大加強。也正因如此，全景兩會報道更能完整地復(fù)原記者的參會經(jīng)歷，讓觀眾“走入”人民大會堂，感受每年一度的兩會盛況。

另一方面，我們并不能因此斷言“限定性”和“扁平性”這兩個影像的根本特征就消失了——雖然它們不再是影像本身的特征，卻依舊是觀眾視野中影像的特征。因為，觀眾不能像全景鏡頭那樣長出滿頭“眼睛”，所以最終還需自己操控視角，在影像建構(gòu)的環(huán)境中選擇觀看什么及如何觀看。換言之，傳統(tǒng)鏡頭就像“框定”有限信息給讀者閱讀的書籍，而全景鏡頭則是360度全方位捕捉信息的互聯(lián)網(wǎng)。從傳統(tǒng)影像到全景影像，不止“眼睛”多了些、畫面多了些，更展現(xiàn)了信息時代的氣質(zhì)。

與此同時，如果從傳統(tǒng)到全景，“景”的捕捉變成了“境”的捕捉，那么分鏡和剪輯產(chǎn)生的畫面銜接，將變成立體空間的銜接；如果“畫面銜接”尚符合眼睛在日常生活中的信息接受方式，較易被建構(gòu)成一個具有時空連續(xù)性的事件，那么“空間銜接”則超越了我們的日常體驗，帶來的將是一種時空傳送的奇幻穿越感。所以，比起傳統(tǒng)影像，若非為了特地制造以上效果，現(xiàn)在的全景拍攝實踐往往會選擇大幅度減少“分鏡”和“剪輯”。

取景、攝影機運動、分鏡和剪輯是傳統(tǒng)影像表義的基本手段?，F(xiàn)在，它們有的需要被重新定義（取景），有的被讓渡給了觀眾（推、拉、搖），有的需要大幅度減少（分境和剪輯），但最終發(fā)現(xiàn)，最符合全景拍攝技術(shù)特性的拍攝模式，竟然是最為“省事”的“固定長鏡頭”！如果在看什么和如何看的問題上，觀眾的決定權(quán)越來越大，而制作者的決定權(quán)越來越小，又如何保障影像語言的表義效果呢？

這個問題在會議報道中同樣存在。會議影像有其一套獨特的鏡頭語言，何時推、何時拉、從什么地方開始搖、又朝著哪個方向移都很有講究。鏡頭的秩序配合著會議的秩序，而會議的秩序又象征著社會的秩序，鏡頭、會議和社會構(gòu)成的是一個秩序井然的隱喻系統(tǒng)。那么，如果用全景報道會議，就難免要把傳統(tǒng)報道中相當(dāng)于鏡頭運動的“權(quán)利”讓渡給觀眾，讓觀眾自己決定觀看的先后和方向、聚焦的時間和范圍，這又如何保證會議報道的影像表義呢？

融合：秩序和多元的并存

新華網(wǎng)VR兩會報道之傅瑩新聞發(fā)布會是全景會議報道的優(yōu)秀案例。針對會議過程的報道約140秒，除去傅瑩回答慈善法（31秒）、二孩政策（24秒）和“十三五”規(guī)劃（21秒）的三個長鏡頭，剩下60余秒的報道由7個鏡頭剪輯而成，這些鏡頭又分別來自位于同一會場的3個不同機位。拍攝者在由多個鏡頭構(gòu)成的360度鏡頭之中規(guī)定出了一個“默認”鏡頭，如果觀眾僅僅像觀看傳統(tǒng)新聞那樣觀看該報道，那么整個視頻的“默認”影像則按照這個“默認”鏡頭框定的畫面編輯而成，最終的報道呈現(xiàn)依舊是由這三個機位提供的分境剪輯而成的傳統(tǒng)會議報道。可以說，它遵守的還是會議報道的鏡頭語法和剪輯模式。在這樣的鏡頭語言中，會議室是一個有視覺中心的空間，會議是一個由秩序建構(gòu)的會議，而發(fā)布會則是以制作者的視角展現(xiàn)出來的會議過程。

但如果觀眾拖動鼠標操縱自己的視角，以“非默認”的方式觀看報道，那么他們看到的就不僅是默認鏡頭中的發(fā)言人，也可能是轉(zhuǎn)換視角后的觀眾；不僅是默認畫面中認真作記錄的觀眾，也可能是正在自拍甚至拍全景鏡頭本身的觀眾……這樣一來，會議室就從一個秩序空間變?yōu)樘剿骺臻g，會議也立刻由秩序建構(gòu)的會議變?yōu)榫哂心撤N互動自由度的會議。換言之，會議在其“默認”觀看方式之外，增加了觀眾可以在一定范圍內(nèi)實現(xiàn)的個性體驗方式。這不僅體現(xiàn)了會議報道的視角變得更加多元，而且意味著觀眾在一定程度上參與了報道本身，更體現(xiàn)了會議報道的視角變得更加多元。

不難看出，正是互聯(lián)網(wǎng)和新媒體促進了報道的多元性，在這層意義上，VR全景報道不僅要在技術(shù)上是新媒體的，而且在文化和理念上也是新媒體的，才真正符合“媒體融合”的要求和方向。