辰輝

出生于英國的伊恩·貝瑞和出生于摩洛哥的法國人布魯諾·巴貝，是自20世紀(jì)50年代起享譽(yù)世界的瑪格南圖片社最有資歷并受人敬重的兩位攝影師。他們都于20世紀(jì)60年代加入瑪格南—伊恩·貝瑞1961年受亨利·卡蒂?！げ剂兴芍尤耄?967年成為正式成員；布魯諾·巴貝1964年和瑪格南結(jié)緣并于四年后成為正式成員。

二人創(chuàng)作了影響深遠(yuǎn)的系列攝影作品，就在近日，其中的眾多杰作來到了上海攝影藝術(shù)中心。

伊恩·貝瑞的鏡頭記錄下了1960年種族歧視正盛的南非；布魯諾·巴貝則于20世紀(jì)60年代完成了《意大利人》系列。他們顯露的才華、心系之事和敏銳的時(shí)代眼光，都被賦予到他們的觀察之中。兩位攝影大師之后繼續(xù)周游世界，記錄了20世紀(jì)下半葉最重大的經(jīng)濟(jì)、社會和政治事件。

伊恩·貝瑞于1952年離開英國，開啟了在南非的探險(xiǎn)之旅。他住在約翰內(nèi)斯堡、德蘭士瓦（豪登省），自學(xué)基礎(chǔ)攝影并為南非攝影師羅杰·馬登工作。伊恩·貝瑞1960年身處南非，并且是3月21日在沙佩維爾唯一一位見證了和平抗議演變成暴力事件的攝影師。

伊恩·貝瑞的標(biāo)志性作品中始終有個(gè)特色，那就是在抓拍日常時(shí)的那個(gè)瞬間，攝影師本人的存在細(xì)微到幾乎難以覺察。“作為一個(gè)攝影師，你會經(jīng)常尋找對的形態(tài)，對的地點(diǎn)中的對的人”，伊恩說，“但事實(shí)并不如意。你要么在手忙腳亂之中抓住那個(gè)決定性瞬間，要么事先發(fā)現(xiàn)一個(gè)可能，然后保持隱形直至它發(fā)生。也就是要等待，直到你變成其中的一部分，那時(shí)候再舉起相機(jī)，就沒人會注意到有什么不正常?！?/p>

展覽中并列的兩個(gè)系列來自英國和南非，潛在的歷史原因使得兩個(gè)民族聯(lián)系起來，今天看來其反映的時(shí)代甚是遙遠(yuǎn)。伊恩·貝瑞的攝影作品傳達(dá)了不同情況下人性的一面，無論極具挑戰(zhàn)或是積極向上，它微妙地提醒著我們一直存在的緊張氣氛，以及人們又是如何極其自然地超越偏見和磨難走到了一起。

布魯諾·巴貝出生于摩洛哥，父親是被派駐北非的法國行政人員。布魯諾在摩洛哥度過了童年時(shí)期，那里的“知覺、氣味、色彩、聲音無一不滲透進(jìn)他的感知中”，那里，他說，“顏色和光線都如此不同”。這種經(jīng)歷喚醒并形成了他對此的感官。光線、陰影、色相的對比和神韻是他很多作品的特色。他對柯達(dá)膠片的運(yùn)用在當(dāng)時(shí)也極具先鋒性。

布魯諾·巴貝剛加入瑪格南的時(shí)候，圖片社創(chuàng)始人之一的亨利·卡蒂?！げ剂兴捎绕湎矚g黑白攝影，部分原因是因?yàn)槟菚r(shí)的雜志還未能很好地重現(xiàn)色彩，大部分瑪格南的攝影師都局限在黑白攝影里。1966年，布魯諾·巴貝前往巴西，他無法抗拒地想要拍攝那里鮮明的色彩。這是他生涯的決定性瞬間，并在旅途之后帶回了色彩豐富的作品。

幾十年里，兩位攝影師經(jīng)常造訪中國，創(chuàng)作了國內(nèi)攝影師和攝影愛好者所熟知的大量作品。此次展覽展出了他們廣闊的事業(yè)生涯中更多樣化的重量級作品，重點(diǎn)推出伊恩·貝瑞于1960年開始的南非系列和20世紀(jì)70年代早期開始研究的“英格蘭人”；以及布魯諾·巴貝游歷世界所攝下的色彩豐富的照片，對人和地點(diǎn)的研究，和他見證的各種歷史瞬間，都被記錄在這些經(jīng)典之作中。

據(jù)悉，本次展覽將展至5月29日。