環(huán)境問(wèn)題是當(dāng)下人人都關(guān)注的熱點(diǎn)，也是攝影師們的創(chuàng)作主題之一，而美國(guó)的巴里·安德伍德則以一種獨(dú)特的方式來(lái)表現(xiàn)他個(gè)人對(duì)這一問(wèn)題的思考，他在特定場(chǎng)景放設(shè)自制的LED裝置進(jìn)行長(zhǎng)曝光，展現(xiàn)自然靜謐魅力的同時(shí)，也引發(fā)人們的反思。

“我希望講述關(guān)于人與自然的故事，但不想以一種太過(guò)沉重的方式?！泵绹?guó)攝影師巴里·安德伍德（Barryunderwood）這樣介紹他的創(chuàng)作目的。在作品《景觀》（scenes）中，他通過(guò)對(duì)人造光源的布置和控制，直接讓發(fā)光體成為了照片的主體。這些主體在放射出 自身特質(zhì)光芒的同時(shí)，也讓它們所處的自然開(kāi)闊之地變得更為獨(dú)特。

對(duì)于巴里而言，創(chuàng)作這組作品的初衷并不是為了塑造美，而是源于他對(duì)當(dāng)下環(huán)境的關(guān)注?！皩?duì)特定地點(diǎn)的生態(tài)和社會(huì)歷史的好奇心驅(qū)使我去工作。我對(duì)人為景觀和文化準(zhǔn)則之間的關(guān)系尤為感興趣，每張照片都是我與大自然和歷史研究直接相遇的結(jié)果?！彼噲D在作品中構(gòu)建和表現(xiàn)自己對(duì)環(huán)境污染、土地使用和氣候變化等全球性環(huán)境問(wèn)題的思考。

一般來(lái)說(shuō)，巴里都是先從油畫(huà)、裝置、攝影和電影中得到靈感，再去尋找與靈感相適應(yīng)的風(fēng)景；而在另一些時(shí)候，當(dāng)進(jìn)入到一個(gè)新環(huán)境中，他便開(kāi)始調(diào)研這個(gè)地方的地形，研究它的歷史并記錄其所處環(huán)境，然后基于被這一新風(fēng)景所激發(fā)的靈感，畫(huà)出腦海中計(jì)劃拍攝的畫(huà)面。他主要是在美國(guó)和加拿大的一些藝術(shù)駐地中心附近選擇具體拍攝地點(diǎn)，包括加拿大的班夫中心（The Banffcentre）、美國(guó)舊金山的赫德蘭藝術(shù)中心（The Headlands Center for the Arts）等。巴里之所以選擇這些地方，是因?yàn)樵谒鼈冎車(chē)兄S富的景觀類型。同時(shí)，這些地方的藝術(shù)資源也非常豐富，他可以在此與駐扎當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家、作家和音樂(lè)家們進(jìn)行交流合作。

巴里使用中畫(huà)幅、4×5英寸或者8×10英寸的大畫(huà)幅彩色負(fù)片作為載體，然后對(duì)自己搭建的裝置進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝來(lái)完成作品。他認(rèn)為自己這一系列作品是大地藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義藝術(shù)和導(dǎo)演攝影的結(jié)合。畫(huà)面中熠熠發(fā)光的裝置設(shè)計(jì)融入了他對(duì)極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的理解，這些裝置由熒光棒、LED燈等材料構(gòu)成。拍攝時(shí)的曝光時(shí)長(zhǎng)從15分鐘到6小時(shí)不等，這取決于拍攝時(shí)的天氣條件和環(huán)境光等因素。用于拍攝的所有裝置都具有支撐系統(tǒng)，這些支撐系統(tǒng)包括螺紋鋼、木銷(xiāo)釘、滑輪和繩子等普通的建筑材料。而制作這些支撐系統(tǒng)需要短則半小時(shí)，長(zhǎng)則數(shù)天，甚至是幾周的時(shí)間來(lái)完成。通常，在拍攝地安裝這些裝置還會(huì)耗去2個(gè)半天，而那之后便是整整一夜的拍攝。當(dāng)然，巴里認(rèn)為這都是是值得的。

早年在劇院的工作經(jīng)驗(yàn)讓巴里為自己的人造景觀安排了一個(gè)個(gè)戲劇化的舞臺(tái)，他的照片就像是大幕即將拉開(kāi)、光芒溢出之前那瞬間的靜謐，這些記錄下藝術(shù)家“侵入”自然的照片充分展現(xiàn)了日常景觀中的神秘之美和玄妙的潛質(zhì)。