萬亮

電視演播室是電視臺各類型電視節(jié)目錄制的重要場所之一。電視演播室以功能及設備劃分為：小型演播室、中型演播室、大型演播室、摳像演播室、虛擬演播室、大型演播廳、電視劇場。小型演播室主要以錄制2-3人小型訪談為主，面積主要為250平米以下。中型演播室主要錄制多人訪談小型綜藝節(jié)目，可帶少量觀眾，面積主要為400平米至800平米。大型演播室主要錄制綜藝節(jié)目各類晚會，可帶200-500人觀眾，面積主要為1000平米至1200平米。電視劇場主要錄制大型綜藝晚會，舞臺劇、話劇等節(jié)目，可帶500至800的觀眾，面積大于1000平米以上為電視劇場。電視臺演播室與劇場舞臺在形式和功能上有明顯的區(qū)別，在使用功能上也是不同的區(qū)別。

一、電視演播室的功能

電視臺演播室是根據(jù)電視節(jié)目錄制需要搭建的景及裝置，搭建一般時間短，容易組裝及形式多樣，演播室還有重要的部分是節(jié)目導播室，一般分為五部分：燈光控制區(qū)、音頻控制區(qū)、視頻切換、字幕員、導演。

二、電視演播室制景功能

電視演播室錄制節(jié)目前，各節(jié)目部門會根據(jù)自己的節(jié)目形式制作適合的景，節(jié)目制景分為：裝置、實景、LED屏幕、LED彩幕、實景與LED屏幕及彩幕相結合、黑匣子、摳像、虛擬等形式?，F(xiàn)代演播室根據(jù)拍攝元素的多樣化采用實景及LED屏幕及彩幕的制景方式比較多，其優(yōu)點：一、實景的制作比較傳統(tǒng)，空間劃分清晰，設置機位比較固定。二、LED屏幕及彩幕做景可根據(jù)節(jié)目不同形式任意搭建、吊掛、單體輕薄形式多樣、現(xiàn)場視覺效果好。三、實景與LED彩屏及彩幕相結合的方式，使現(xiàn)場景別層次更加豐富，動靜結合、虛實結合。缺點：一、實景制作周期長、形式單一，電視節(jié)目錄制時間過長會使觀眾引起視覺疲勞。二、LED屏幕及彩幕制景對視頻素材的要求很高，根據(jù)不同節(jié)目制作做相應的素材。電視節(jié)目錄制全LED屏幕制景對屏體要求很高，質(zhì)量一般的屏幕景別小拍攝會出現(xiàn)摩爾紋、屏體設計不到位拍攝時穿幫鏡頭會比較多。綜上所述：根據(jù)現(xiàn)代電視演播室的制景需求，既要有足夠的拍攝景深，也要有豐富的時尚整體感覺，所以我們在制景方面多運用實景與LED彩屏彩幕相結合的方式，這樣在整個節(jié)目錄制中整個環(huán)境層次感強，區(qū)域劃分清晰，拍攝取景相對容易。

三、燈光設計與演播室制景的配合關系

電視燈光設計是由舞臺燈光演變出來的一個獨立的學科領域，舞臺燈光服務于現(xiàn)場觀眾的眼睛，而電視燈光首先服務于現(xiàn)場攝像機的鏡頭，其次服務于現(xiàn)場觀眾的眼睛。這就說明電視燈光設計首先考慮的是機位的設定，電視燈光設計分為九部分：小型演播室燈光設計、中型演播室燈光設計、大型演播室燈光設計、摳像演播室燈光設計、虛擬演播室燈光設計、電視劇場燈光設計、電視劇燈光設計、外景電視拍攝燈光設計、電影燈光設計。

演播室燈光設計通常也叫作內(nèi)景光線處理。這種形式一般處于攝影棚、演播室。演播室燈光設計通?？紤]三個部分：一、燈具設備的吊掛配重。二、燈具數(shù)量、燈具控臺信號配比。三、演播室配電。

四、演播室光線處理

演播室是信息講解，對話交流傳播的特定活動場所。它的特點是：主要表現(xiàn)對象為基本沒有大的空間的人物，偶有背景變化，增加信息量，絕不喧賓奪主。這里的光線處理沒有紀實再現(xiàn)某種具體環(huán)境光效的任務。為了突出主體，用光的主要目的是照明人物。目前各電視臺最常用的正面光，且以散射光為主，構成平調(diào)光效。畫面調(diào)子平明、柔和。以中央臺《新聞聯(lián)播》最為典型。當播音結束時，跳成全景時，左側燈關閉，只剩右側燈位照明，人物面孔立刻從原平光變成明暗光線效果。它是由分置攝像機兩側照度相等的散射光光源照明的。因為二者的光量相等，沒有明暗面之分，故是平調(diào)。這種偏亮的平調(diào)光線處理、能最好的滿足人視感知的要求，看得清，看得真切，從而最大限度接受被攝對象通過語言，表情動作傳遞出的一些情意信息。畫面階調(diào)層次變化，靠人物膚色、服裝、服飾與背景的色階差異來解決。各電視臺為了使人物具有一定立體感和較為豐富的階調(diào)層次，也采用淡淡的輪廓光。

五、演播廳光線處理

目前常見的有兩種：一種是帶觀眾席位的演出場所，主持人、嘉賓為一方，并和觀眾進行交流；另一種是演出舞臺。這類場所規(guī)模有大有小，但光線處理原則基本相同。人物在空間中活動是它的特點，因此，這里的光位基本是懸吊高空的，所謂滿天星，故特別便于機位靈活變動。全光在這里起決定作用。它的亮度近于中級灰，保證所有對象都能看得清楚。當拍攝中、近景時，高燈下人物面孔，由于眼窩黑暗，突出的額頭、兩頰過亮，曲形難看，必須重新打光。機器推進后，機位兩旁及機后沒足夠放燈的空間。為保持統(tǒng)一光效，仍用散光燈從正面或兩側照射過去，獲平調(diào)效果。這種場合，輪廓光是常被采用的。它可使無序擁擠的人群各個輪廓分明，不致重疊。如果機位與人身等高，正面燈位高度應稍高一些，以免前排人當后排人的光，使后排出現(xiàn)臟污的黑影。

演播廳背景有平面和立體的兩種。前者多為幻燈和LED屏幕及彩屏，這里光線處理的任務是光線平衡；后者則要求布出光效，注意層次、空間和立體感?，F(xiàn)在又常用五顏六色的燈光晃動效果活躍氣氛，為使色光明顯，時常將全光照度適當壓暗。應當注意的是，運用時不要失之過分，必須掌握分寸感。

六、電視劇場光線處理

電視劇場和大型演播室功能幾乎一樣，但是也有不同之處，除了所帶現(xiàn)場觀眾人數(shù)不同，在節(jié)目形式上也略有不同，光線處理上也有很大的變化，電視劇場多用頂光和臺口上、下兩方照明的光線。這樣的光量只能滿足各排觀眾看清臺上演出的要求、常用平光照明形式。話劇有布景、并用光效創(chuàng)造氣氛。舞臺光量遠不能滿足影視拍攝。為拍攝，一種是保障舞臺光效，增加足夠光量；另一種是打出戲劇內(nèi)容所需要的各種光效，即日、夜、陰、清、雨、霧等。其布光方式與其他演播廳相似。

七、燈光設計與多媒體景區(qū)的光線處理

當下是一個科技技術高度發(fā)展的時代，我們的節(jié)目錄制也不斷的發(fā)展，早期演播室制作實景燈箱發(fā)展到虛擬演播室，但是虛擬演播室只能錄制訪談或單出主持人的節(jié)目，無法錄制大型演播室的節(jié)目?，F(xiàn)在出現(xiàn)LED彩幕彩屏做景，LED彩幕在演播室做景優(yōu)點是方便，形式多樣、可拼接為各種圖形、可播放視頻及3D動畫，可自發(fā)光，無需燈光專門投光，LED制景一度成為節(jié)目部門制景的首選，但是隨之的問題也一度出現(xiàn)，首先大屏幕的亮度問題，早期的大屏幕，亮度無法調(diào)節(jié)，在節(jié)目錄制過程中，人物光的照度搶不過大屏，人物立體感沒有。到了后期大屏幕可以調(diào)節(jié)亮度，但是攝像機給人物特寫時人物周圍出現(xiàn)了摩爾紋，隨著技術的發(fā)展大屏彩幕分辨率也隨之提高，由原來的P10屏幕，升級為P6、P4、P3屏幕。但是由于P3的屏幕造價昂貴，很多節(jié)目組為了制作全景動畫，只能用P6的屏幕，人物特寫及中近景時仍然會出現(xiàn)摩爾紋，導致畫面出現(xiàn)技術問題。此時燈光專業(yè)已經(jīng)不在是控現(xiàn)場氣氛的功能，而是單純的人物造型功能，電腦燈，也成為了現(xiàn)場的裝飾光。

經(jīng)過燈光設備及設計理論的不斷發(fā)展，不管是LED彩屏彩幕還是虛擬演播室，燈光專業(yè)還是要按照自己的道路走下去，以節(jié)目形式的改變，燈光專業(yè)的方向也應該隨之改變。最近幾年流行起來的光束燈BEAM，數(shù)字投影燈，也已經(jīng)完全超越了原有的大屏幕技術，光束燈可以通過設計藝術學通過光束的線條感，直接營造舞臺空間，可以通過前期布光，將光束燈放置畫面關鍵的節(jié)點上，從而在演播室錄制過程中人為營造一個點線面體的3D真實空間。而數(shù)字投影燈運用具有較強藝術功底的3D視覺團隊，制作的全景動畫以投影的形式投射到舞臺其較強的空間，真實感完全超越了大屏幕技術，近兩年的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會就運用了此技術。

未來燈光事業(yè)的發(fā)展主要以燈光設計為主體，以科技含量較高的燈光設備為依托，才能更好地完成不同節(jié)目類型的各種需要?，F(xiàn)代電視節(jié)目要求制作精良，所以這二者缺一不可。有好的技術設備，但是沒有好的專業(yè)設計團隊，相當于有骨沒有肉，有好的專業(yè)設計團隊，但是設備滯后，相當于有肉沒有骨。燈光專業(yè)不是照明，燈光專業(yè)是一門藝術。不論外界設備多么先進，但是燈光在電視拍攝錄制過程中的作用不可取代，從設計到體現(xiàn)是一個完整的過程。

總之隨著時代的不斷發(fā)展，電視行業(yè)各種技術設備更新速度很快，燈光設計專業(yè)也應該不斷學習，更新設計理念，來平衡景區(qū)、人物的關系，使電視畫面豐富，有質(zhì)感，這是燈光設計專業(yè)的工作目標。

（作者單位：青海廣播電視臺制作調(diào)度部 燈光舞美部）