彭麟鈞

〔摘要〕作者談了自己在新編歷史劇《辛追》中飾演利蒼的創(chuàng)作體會。

〔關鍵詞〕《辛追》利蒼

去年我團創(chuàng)排大型新編歷史劇《辛追》，我飾演其中的利蒼一角。該角色從首次出場亮相的三十多歲一直到遇刺身亡時的五十出頭，要求演員在兩個多小時的時間，以真實可信的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)在舞臺之上，這在當時的確是擺在我面前的一道難題。

通過對劇本的反復研讀，查找與利蒼相關的為數(shù)不多的存世史料，在導演組和指導老師的共同設計下，我對該角色完成了二度創(chuàng)作：

一、臺詞的修改。原劇本中角色有一些對白與傳統(tǒng)京劇中的聲律韻腳、用詞遣句的習慣不合。如果單純照本宣科，會顯得過于生活化，從而缺失了一分京劇藝術的韻律之美及人物的歷史感。對此，我根據京劇韻白的規(guī)律和人物的時代特征對念白做出了一些刪改與擴充。

二、該劇的音樂部分與劇中人物設定及劇情的發(fā)展緊密契合，各種聲腔的轉換富于變化，而又非單純?yōu)榱俗兓兓?。做到了為劇中的人物服務，為劇情的層層演進增色不少。整體而言，只是在排練的過程中對少數(shù)幾處略微做了些調整。

三、造型及身段設計。利蒼是一個典型的老生形象，但是要在短短的兩個小時，把他近二十年的人生歷程以具體的行動形象地呈現(xiàn)在舞臺上，對我來說確實是一大挑戰(zhàn)，因為某些方面恰恰是我自身現(xiàn)實存在的短板。首先，從身材上來說，作為一國丞相及可以帶兵出征的統(tǒng)帥，利蒼這個角色給人的第一直覺應該是一個高大魁梧、智勇雙全的偉男子，而我個頭中等，身材偏瘦。其次，利蒼在劇中不光有唱腔的展現(xiàn)，還要統(tǒng)領兵馬，上陣殺敵，力戰(zhàn)刺客。而我的專業(yè)是老生行里的文老生：唱功老生，上述表現(xiàn)手法卻是武老生：做功老生的強項。對這些擺在眼前的難題，我選擇了直面它們。身材高矮是無法改變的，但戲靴厚底的高度是可以改變的；文老生的身份是無法改變的，但統(tǒng)帥的氣質是可以透過領悟角色及有針對性的訓練而改變的。老生的厚底一般都是兩寸半以內，我特意跟導演要求向服裝部門定制三寸的，平時就穿上三寸的厚底來練功。舞臺上的“腳步”是一個演員的根，只有腳下生根，人物才能立得住。為此，從接手這個角色起，我有意加強了圓場功的訓練，從十圈到八十圈，我一天天給自己加碼。另外，在身段的運用上，我也揉入了人物的特質。如第一場折扇的運用能襯托出人物的儒雅與瀟灑，于是，折扇的各種開闔拿捏的方式也被我加入了日常的訓練之中。該劇中段部分，利蒼在病中遭人陷害“充為兵夫”，即將被充軍南嶺，通過和指導老師及導演組的商討，我加入了一套長穗寶劍的邊唱邊舞，以凸顯人物此時悲憤交加的內心感受，及情緒先抑后揚的心理變化過程。我的理解是：人物雖是病中，但畢竟曾身為統(tǒng)帥，他抑郁成疾卻仍心有不甘。此處，在演唱的同時加入一段劍舞，不僅合情合理，又能把人物內心對奸佞的憤怒，對報效國家的渴望以歌舞（吹腔加舞劍）的藝術形態(tài)直觀呈現(xiàn)在觀眾面前，能事半功倍起到豐滿人物性格的效果。實際演出時，此處觀眾反響強烈。再有父子分別一場，隨著利蒼的逐漸衰老，髯口（胡須）已由黑三換成了慘三（花白須），那么他的身段、步態(tài)也必然要產生相應的變化。對此，我借鑒了麒派老生的一些表現(xiàn)手法，如：老頭腳步、捋髯、甩髯、抖袖等，神態(tài)與前幾場有明顯的區(qū)別。因為符合人物此時的特定情境，非但毫不突兀，反而增強了人物的舞臺表現(xiàn)力和可信度。此后的幾場戲中，類似的還有：在拄拐杖演唱中加入特定的身段表演，以及遇刺過程中與刺客的打斗，與妻子訣別時的跌撲等，因篇幅所限，這里就不一一列舉了。

人們常說要“揚長避短”，通過這次《辛追》的排演卻使我意識到，光“避”是不行的。為了塑造好劇中的人物，正確的態(tài)度應該是勇于直面問題，迎難而上，充分調動自己的主觀能動性，處理并解決問題，使自己的短處不再短，方能和自身已有的優(yōu)勢有機結合，相得益彰。另外，尤其是新劇目的排演，演員的二度創(chuàng)作相當重要。在徹底熟讀.消化劇本的前提下，演員一定要從多方面深入了解人物，分析并理解他，把你所理解的和編劇、演員所要表達的人物意蘊，通過唱、念、做、打等多種藝術表現(xiàn)手段呈現(xiàn)給觀眾，那么，你才不會愧對“演員”這個稱謂。不斷開闊藝術視野，加強自身的藝術修養(yǎng)，尤其是對專業(yè)知識的深入學習與消化.兼收并蓄，是擺在我們中青年演員面前的首要選項。

以勤補拙，揚長補短，逐步豐富和提高自己的專業(yè)藝術表現(xiàn)手段與能力，將此服務于所創(chuàng)造的角色。按照這個思路持之以恒，假以時日，我相信，達成目標的那一天必不會太遠。（責任編輯：楊建）