北燕

第12屆中國國際新聞攝影比賽（華賽）于3月21日至24日在成都舉行。此次進入總評選的全球參賽作品共計2697幅（組），其中組照1967組，單幅730幅。來自美國、德國、法國、新西蘭、巴西、馬來西亞、中國臺灣和中國內(nèi)地的13位專家評審經(jīng)過3天緊張的評選與討論，評出8個大項、16個類別的金銀銅獎。最終，俄羅斯攝影師波諾馬爾維斯的作品《彼岸》奪得年度新聞照片大獎。

本屆華賽對參賽作品分類進行了調(diào)整，將原來的戰(zhàn)爭災難類新聞拆分為戰(zhàn)爭與沖突類新聞，災難與疾病類新聞兩類，非戰(zhàn)爭災難類新聞改為時事新聞類，另外取消新聞人物類和肖像類，增加經(jīng)濟類新聞。此外，本屆評委增加了一線攝影師比例，其中邀請了3位歐美攝影博物館畫廊策展人擔任評委，也有多次出任世界新聞攝影比賽（荷賽）的評委。不同領(lǐng)域的評委都有各自的觀察視角和標準，這也使得討論環(huán)節(jié)出現(xiàn)了很多爭論。

每年在評選過程中，評委們都會就某些題材和作品產(chǎn)生討論和爭辯，這樣的思想碰撞，也是影賽最有意義、最引人深思的一面。本刊特別邀請了本屆華賽評委傅擁軍（快拍快拍網(wǎng)發(fā)起人、《都市快報》攝影部主任）和李潔軍（羊城晚報報業(yè)集團《新快報》副總編輯、廣東省攝影家協(xié)會副主席），談談他們參與本屆華賽評選的感受。

傅擁軍：不僅看照片 更要看態(tài)度

評選年度照片時，我以為會很艱難，但當所有備選的30多張照片放在一起時，評委們心目中的大獎照片卻集中到兩三張上?！侗税丁穲猿值搅俗詈螅乙策x擇了它。這張照片很有象征意義：去年的敘利亞難民問題讓歐洲頭痛，讓世界揪心，但這張照片很安靜，看不見戰(zhàn)爭和沖突，不過船上每一位敘利亞難民的未來命運都是不確定的，雖然他們上岸了，但是迎接他們的還有各種危險和問題。

與評選年度大獎時一樣，大多數(shù)類別的獎項在初選時票數(shù)相對集中，第一輪和第二輪評選是不看圖片說明的，大家只根據(jù)畫面判斷投票，那些畫面成熟穩(wěn)定，風格統(tǒng)一的組照容易獲得投票；而一些編輯混亂，組照中出現(xiàn)明顯缺陷的照片，大家都會放棄。

有些畫面感特別強的照片，即使到了可以看圖片說明的環(huán)節(jié)，也沒有評委提出要看圖片說明，因為大家都通過畫面了解了它要說的故事，比如獲得經(jīng)濟新聞類組照金獎作品《希臘經(jīng)濟危機》，科技與文化類組照金獎《馬醫(yī)院》，這樣的照片幾乎每一輪都得到很高的票數(shù)。與此相反的是，那些視覺不錯、但又看不出故事的作品，便會有評委提出看圖片說明。這個時候，圖片說明就顯得非常重要。一些過于簡單、沒有交代新聞背景的照片，很容易被評委拋棄，而一些圖片說明完整而又有新聞背景的作品，雖然新聞事件不大，還是會得到評委投票。

能不能最終獲獎，討論環(huán)節(jié)是關(guān)鍵。有的照片在第一輪和第二輪票數(shù)遙遙領(lǐng)先，但在討論環(huán)節(jié)中，只要有評委提出合理的不同觀點，很容易得到響應“跌入深淵”。比如，一組反映非洲難民生活的黑白照片，影調(diào)風格非常統(tǒng)一，第一輪和第二輪票數(shù)一直領(lǐng)先。討論時，我提出，這組照片拍攝非常表面，只看到一些難民頭頂著東西走來走去，沒有看到難民真正的生活。后來再次投票時，發(fā)現(xiàn)這組作品沒有得票。顯然這個看法得到大家的認同。本屆華賽，由于中國評委是少數(shù)，當一些外國評委由于對中國的某些題材不夠了解，對一些在中國比較常見的照片慷慨投票時，幾位中國評委便會試著在討論環(huán)節(jié)積極發(fā)言，試圖阻止那些討巧又不夠深入的照片進入下一輪。此外，這次評選中可以發(fā)現(xiàn)，評委們并不喜歡那些過度調(diào)整飽和度的照片，即使畫面再好，也會選擇放棄。

我自己就是一名攝影師，參與這次華賽評選后，有個很深的體會：兩三年前看起來還很新鮮的照片，現(xiàn)在再看，已經(jīng)毫無新意。這也是攝影記者最需要解決的問題：尋找新的題材和新的視覺語言。讀者看的不僅是照片，更要看攝影師的態(tài)度。

李潔軍：專業(yè)技術(shù)以及專業(yè)精神是不可或缺的

本屆評選，最引人注目的類別之一是戰(zhàn)爭與沖突新聞類。中外評委都很重視攝影記者在組照中的敘事能力以及時空轉(zhuǎn)換、時間跨度、拍攝難度和現(xiàn)場發(fā)揮等。在歐洲難民、希臘經(jīng)濟危機、血腥、暴力、婦女兒童等題材的平衡上，均得到了最大化的共識。另外，災難與疾病單幅的評選競爭也是異常激烈。中國攝影師在這一類比賽中獲得一金一銀，無論是對重大題材的駕馭能力，還是影像表現(xiàn)力的控制力都被中外評委一致認可。

影像的進步離不開技術(shù)的發(fā)展，航拍器的使用也是本屆評選的一個熱門話題，評委們一致認為技術(shù)的進步能夠保證攝影記者全方位地展示和還原現(xiàn)場，災難與疾病類單幅金獎《焦土》，自然與環(huán)境類組照金獎《加州的干旱》、單幅金獎《埋在沙漠下的污染》、銀獎《天災人禍》均為使用航拍器完成的作品。

我還希望給國內(nèi)參與華賽的攝影師如下建議：華賽參賽作品必須具備國際化視野和國際化攝影語言，這是我近距離觀察和評選后的感受。

首先，參賽的前提是要讓外國評委看得懂中文標題，由于中英文表達含義的差異，參賽作品中，中國式標題往往令外國評委看不懂，如《家庭法庭化解》《給小天使一個七彩的夢》《四川最大的麥霸》《回不了家的小候鳥》《80后人大代表的一天》等，令人費解的標題和影像的表達不到位，使得很多中國攝影師敗北。

其次是要避免雷同題材，或創(chuàng)新拍攝方式。在時事新聞類單幅評選中，中外攝影師的二戰(zhàn)老兵題材較為集中，這個題材的表現(xiàn)手法很雷同，要么是現(xiàn)場面對鏡頭的呆板肖像，要么是手捧勛章的特寫。其中，中國攝影師的一組作品《慰安婦幸存者》斬獲銀獎（單幅），憑借的便是情緒表達到位以及光影表現(xiàn)力。