本報(bào)記者　李菁菁

謝飛

由第四代導(dǎo)演吳天明生前執(zhí)導(dǎo)、講述民間嗩吶藝人生活的電影《百鳥(niǎo)朝鳳》，日前遭遇排片量和上座率冰火兩重天的境遇。該片制片人方勵(lì)甚至跪求院線加映場(chǎng)次。事實(shí)上，在當(dāng)下劣幣驅(qū)逐良幣的畸形電影市場(chǎng)，像《百鳥(niǎo)朝鳳》這樣淪為炮灰的良心之作不在少數(shù)。對(duì)于文藝片的尷尬處境，知名導(dǎo)演、北京電影學(xué)院前副院長(zhǎng)謝飛深有感觸。近日在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》專(zhuān)訪時(shí)，謝導(dǎo)坦言高票房不代表全民選擇，年輕觀眾的審美有待提高。

環(huán)球時(shí)報(bào)：您如何看待中國(guó)影市存在高票房、低口碑，爛片成堆的現(xiàn)象？

謝飛：這就是唯票房論的后果。票房是觀眾自愿買(mǎi)票形成的，但是一定要明白，全民進(jìn)電影院看片的“大影院時(shí)代”早就消失了。我把現(xiàn)在叫做“小影院時(shí)代”，因?yàn)槿藗冇衅渌绞娇梢钥措娪?，包括電視、網(wǎng)絡(luò)、錄像以及非主流院線。針對(duì)現(xiàn)在中國(guó)2萬(wàn)多塊銀幕所做的調(diào)查顯示，走進(jìn)電影院的觀眾大多是平均年齡20來(lái)歲的小白領(lǐng)。這些人的口味被我們當(dāng)成整個(gè)電影市場(chǎng)的口味，那必然出現(xiàn)過(guò)于強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)的傾向。

就像我們以前看待GDP的平攤問(wèn)題，中國(guó)這么大，GDP總量自然很高，但是平均到每個(gè)人身上就非常低。電影也是一樣，什么年產(chǎn)近千部電影啦，幾百億票房啦，世界第二啦，可是你沒(méi)有想過(guò)，13億觀眾中走進(jìn)影院的只有8億人次。人次，還不是人（數(shù)）。所以確實(shí)不能以指標(biāo)論英雄，以拍了多少片子、贏得多少票房來(lái)看電影業(yè)是不是繁榮。

環(huán)球時(shí)報(bào)：在您看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材的影視作品有多少群眾基礎(chǔ)？

謝飛：據(jù)我了解，很多30歲以上的中國(guó)人通過(guò)網(wǎng)絡(luò)或者其他免費(fèi)渠道觀看了一些有文化內(nèi)涵的影片，比如《推拿》，還有賈樟柯的作品等等。這些都沒(méi)有計(jì)入票房。你看這兩年，北京國(guó)際電影節(jié)的經(jīng)典電影重映活動(dòng)非常受歡迎，各年齡段的觀眾都有，這些都說(shuō)明中國(guó)人的需求是多樣化的。如果只拿2萬(wàn)塊銀幕得出的數(shù)據(jù)看問(wèn)題，就狹窄了，你會(huì)以為中國(guó)觀眾從10歲到80歲都愛(ài)看《泰囧》《小時(shí)代》《心花路放》。

環(huán)球時(shí)報(bào)：有人說(shuō)，既然票房高就是有觀眾選擇它，就證明有存在的意義。您怎么看這種觀點(diǎn)？

謝飛：這是錯(cuò)誤的。幾千萬(wàn)青少年觀眾的口味，不能代表全體人。在我看來(lái)，中國(guó)近20年來(lái)的應(yīng)試教育，沒(méi)有培養(yǎng)出擁有較高審美趣味的年輕一代。他們是在缺少文化修養(yǎng)的氛圍中長(zhǎng)大的。加上網(wǎng)絡(luò)時(shí)代助推淺閱讀，沒(méi)有多少人認(rèn)真看過(guò)經(jīng)典作品。二三十年積累成的這種問(wèn)題，不可能在一朝一夕解決。我前不久提出“讓經(jīng)典影片進(jìn)課堂”，讓學(xué)生有機(jī)會(huì)接觸文化價(jià)值高的電影，這樣才會(huì)有超越娛樂(lè)片的審美眼光。

環(huán)球時(shí)報(bào)：在您看來(lái)，影視工作者應(yīng)該如何引導(dǎo)觀眾的審美趣味？

謝飛：讓市場(chǎng)健全不是影視人的主要任務(wù)，而是管理部門(mén)的職責(zé)。大家都在提藝術(shù)市場(chǎng)，可是這個(gè)東西在國(guó)內(nèi)很多地方都沒(méi)有。連北京以前都沒(méi)有一個(gè)電影節(jié)，現(xiàn)在才終于辦到第六屆。

電影節(jié)是文化藝術(shù)片的帶頭羊，戛納、奧斯卡頒給藝術(shù)片獎(jiǎng)項(xiàng)，都是在幫他們做宣傳。中國(guó)有那么多大城市，每個(gè)城市的人口都在五六百萬(wàn)以上，國(guó)家政策應(yīng)該放開(kāi)，允許民間舉辦電影節(jié)。這個(gè)節(jié)不應(yīng)該是用納稅人的錢(qián)來(lái)辦，政府只是支持，法律給予機(jī)會(huì)，民間社團(tuán)才是主辦人。這樣一來(lái)，我們就有更多機(jī)會(huì)看電影了。比如獲得戛納大獎(jiǎng)的土耳其電影《冬眠》，是一部3個(gè)小時(shí)、非常悶的片子。但如果你仔細(xì)看，會(huì)非常享受里面的內(nèi)涵和視聽(tīng)美。這種影片就只有電影節(jié)能放。

環(huán)球時(shí)報(bào)：聽(tīng)說(shuō)您執(zhí)導(dǎo)的《本命年》和《香魂女》去年在國(guó)內(nèi)重映時(shí)，票房很好？

謝飛：去年，北京和上海兩地院線放映了我的這兩部電影?！侗久辍氛f(shuō)一個(gè)月放了10場(chǎng)，票房都很好。但是你光靠一部影片能支撐起藝術(shù)影片嗎？全世界的藝術(shù)院線都是要用古今中外幾百部好的影片來(lái)循環(huán)放映，才能逐漸培養(yǎng)觀眾。所以我認(rèn)為電影節(jié)要放開(kāi)，對(duì)建立藝術(shù)院線的限制也要放開(kāi)，讓文藝片跟主流商業(yè)片并行并存，面貌才能改善。

現(xiàn)在進(jìn)口電影的指標(biāo)都在中影集團(tuán)手里，而且只進(jìn)能賣(mài)錢(qián)的商業(yè)大片，比如《變形金剛》。如果允許民間成立藝術(shù)影片發(fā)行公司，有權(quán)去買(mǎi)一些哪怕由托爾斯泰、巴爾扎克小說(shuō)改編的電影，黑澤明的電影，那么想看藝術(shù)片的人就能有渠道觀看了。▲