候育娟

摘要：唐王朝時期，政權(quán)的穩(wěn)固，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，對唐代藝術(shù)的產(chǎn)生一定的影響。唐代繪畫一方面繼承和發(fā)展了初唐時期的繪畫風(fēng)格，另一方面又開拓了繪畫的新技法。這一時期人物畫的繪畫日趨廣泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為繪畫的主題。唐代畫家重視人物心理和動作的描寫。在繪畫技法上向多方向發(fā)展，繪畫的用色用筆更加多變，在繪畫色調(diào)上比較豐富。宗教美術(shù)逐漸走向普及化，出現(xiàn)了描繪現(xiàn)實生活的世俗美術(shù)。唐朝的繪畫作品豐富，技法熟練對后世有深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：人物畫；歷史發(fā)展；基本技法；變革

一、緒 論

中國美術(shù)的發(fā)展趨向，可以從一個時期里的社會意識，崇尚的文化，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中找出根源。中國的人物畫發(fā)展較早，最具昌盛和繁榮的時期是在唐朝，這一時期不僅人物畫作品豐富而且在技法上也有了卓越的成就，對后世的繪畫奠定了堅實的基礎(chǔ)并且影響深遠(yuǎn)。

二、人物畫簡介

人物畫屬于繪畫藝術(shù)中的一大門類，人物畫中主要研究的是人物形象。中國人物畫的出現(xiàn)相對早于山水畫、花鳥畫等，唐朝時期的人物畫作品尤為豐富，技法上相當(dāng)成熟，達(dá)到了空前的水平。中國人物畫的種類繁多，總體上可分為道釋畫、仕女畫、歷史故事畫等這幾類。中國人物畫畫家在繪畫技巧方面主張講究以形寫神、形神兼?zhèn)洹＞o緊抓住所畫人物的眼神、手勢、姿態(tài)與細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)主次分明，有簡有略，常常把人物的性格融入環(huán)境、動態(tài)之中。我國聞名于世的人物畫畫家及作品有閻立本的《步輦圖》，吳道子的《送子天王圖》，張萱的《虢國夫人游春圖》，周昉的《簪花仕女圖》等。

（一）中國人物畫的發(fā)展

漢朝時期，人物畫日趨成熟。人物畫在創(chuàng)作上，有的作品以追求造型精確為主，另外有的作品講求以形逼真和夸張、變形為主。漢朝期間的許多人物畫像，都具備寫意性。

魏晉時期，出現(xiàn)了專業(yè)畫家隊伍，專業(yè)畫家的確立促成了人物畫的由略而精，在這一時期最為盛行的是宗教畫，出現(xiàn)了一批以顧愷之為代表的人物畫畫家，以及出現(xiàn)了《女史箴圖》、《洛神賦圖》等一些著名的畫作，為人物畫奠定了重要傳統(tǒng)。

元明清時期，中國人物畫的發(fā)展逐步開始走向衰退，人物畫的衰敗使得山水畫、花鳥畫得到了空前的發(fā)展。人物畫到解放后才又開始漸漸流行起來。

（二）中國人物畫的特點

中國傳統(tǒng)人物畫在題材內(nèi)容上主要是佛教鬼神、文人仕女、歷史故事之類。人物畫中以描繪百姓生活的風(fēng)俗畫在宋代才開始出現(xiàn)。

中國人物畫很注重裝飾性，以線造型，并且在其表現(xiàn)形式上特別講究以形寫神。東晉時期著名的畫家顧愷之經(jīng)過總結(jié)人物畫的特點，在當(dāng)時就提出了“以形寫神”的論點。在人物造型上主要表現(xiàn)人物形象的姿態(tài)特征以及神情特點，并不在于死扣人體各部分的比例關(guān)系和動作上的細(xì)小變化等。歷代的中國人物畫有一些共同的特點：服務(wù)于政治，服務(wù)于封建統(tǒng)治階級。

促進(jìn)了人物畫的發(fā)展。在唐朝這一時期出現(xiàn)了一批像閻立本、吳道子、張萱、周昉等對后世繪畫有深遠(yuǎn)影響的名人名家。從五代時期開始，由于文人畫理論的出現(xiàn)，人物畫開始突破人物形體的束縛，更加注重主觀情感和意趣的表現(xiàn)。但整體來看，五代兩宋之后的人物畫藝術(shù)成就并不高，少有經(jīng)典名作出現(xiàn)。

直到近現(xiàn)代隨著中西文化藝術(shù)的交流融合，中國人物畫從西方繪畫中汲取很多養(yǎng)分。一些畫家結(jié)合動蕩的時局，不斷探索中國人物畫的技法，立足于時代創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的人物畫作品，促進(jìn)了中國人物畫的發(fā)展。

中國人物畫的內(nèi)容十分豐富，總體上可分為道釋人物畫、仕女畫、風(fēng)俗人物畫、肖像畫。形式上大體可分成白描人物、半工意人物、工筆人物以及寫意人物。表現(xiàn)方法上人物畫有寫實和裝飾之分，材料工具上有卷軸畫與壁畫之分等。

（三）唐朝人物畫的發(fā)展

隋唐時期，中國的繪畫藝術(shù)逐漸進(jìn)入了繁榮昌盛時期。唐朝以后開始慢慢有了自己的獨特風(fēng)格，在人物畫的發(fā)展上取得了巨大成就，山水畫、花鳥畫也逐步成熟。人物畫畫壇上也涌現(xiàn)出了相當(dāng)多的享譽(yù)盛名的畫家，在繪畫風(fēng)格上各有自己獨具一格的風(fēng)格。唐代中期是中國繪畫發(fā)展史最為繁盛的時代，這一時期也出現(xiàn)了許多全新的繪畫風(fēng)格，宗教繪畫更趨于世俗化，題材內(nèi)容開始以當(dāng)時重大的政治事件為主。不同地區(qū)的繪畫技法相互滲透融合，相互影響，相輔相成，形成了深受人們喜愛的繪畫新形式。

隋唐時期的繪畫，大體上可劃為三個階段：

1.隋唐時期

隋代和初唐時期繪畫繼承了前期的繪畫傳統(tǒng)，但在繪畫風(fēng)格上南北地區(qū)朝著有相互滲透的方向發(fā)展。初唐時期的人物畫不僅繼承了了中原地區(qū)的傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格，而且還不斷地汲取邊遠(yuǎn)地區(qū)不同民族以及外來藝術(shù)的影響，不斷向新的領(lǐng)域擴(kuò)展和深化。這一時期的繪畫內(nèi)容，大多以描畫人們的真實生活情景為主，尤其是描寫上層統(tǒng)治階級生活的畫作越來越多。

2.盛唐時期

盛唐時期是唐朝藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時期，在這一時期唐朝經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，文學(xué)藝術(shù)作品豐富，同時這一時期是人物畫最繁榮的的時期。盛唐時期在人物繪畫方面的發(fā)展與宗教繪畫有著相當(dāng)緊密的聯(lián)系，這一階段最具代表性的畫家有吳道子、楊惠之等人。繪畫風(fēng)格一改初唐時期的細(xì)潤風(fēng)格而為雄健宏偉的氣魄，對中國繪畫有深遠(yuǎn)影響并且可以看出這一時期是唐代藝術(shù)的全面繁榮期。

3.中晚唐時期以后

安史之亂以后唐朝的各方面都受到了重創(chuàng)，藝術(shù)的發(fā)展也受到一定的影響。在藝術(shù)繪畫方面仕女畫在當(dāng)時極為流行并且對貴族美術(shù)的發(fā)展有巨大的推動作用，作品內(nèi)容以上層階級游樂及人文生活比較流行。周昉、孫位等人中晚唐時期在人物畫方面有非凡成就。

三、結(jié)語

唐代是中國歷史上的最為繁榮昌盛的階段，社會安定、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌隆。這個時間段繪畫藝術(shù)達(dá)到了史無前例的芩嶺。在繪畫內(nèi)容方面，稱道現(xiàn)實生活的作品成為那時的主流。因為政權(quán)穩(wěn)固，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，社會財富的急劇增加，統(tǒng)治階級的生活也日趨豐富多彩，收藏繪畫，鑒賞繪畫成為了上層統(tǒng)治者的愛好之一，也成為顯示一個人文化修養(yǎng)的標(biāo)志之一，因此繪畫藝術(shù)得到了空前的發(fā)展。

此篇論文對前人描述，古人高超的技能及對藝術(shù)的摯熱使我感動。他們在書法和繪畫等方面都突顯出了杰出的才能。繪畫的品種之多、技能之高超讓我感受到繪畫不止是一門藝術(shù)，還是一門值得探究的門類。

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