中國正處于改革與發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，“文藝為人民”、“文藝三貼近”的原則下，文藝隊(duì)伍的建設(shè)和宣傳功能不斷加強(qiáng)，尤其是基層偏遠(yuǎn)地區(qū)的文藝工作者，擔(dān)負(fù)著用文藝作品鼓舞人、激勵(lì)人的凝聚和向心力的作用，更是擔(dān)負(fù)著宣傳黨的民族政策，宣傳黨的政策方針的艱巨任務(wù)?？墒侨藗儗ζh(yuǎn)地區(qū)的文藝人的認(rèn)識仍然普遍停留在“戲娃子”、“四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡單”的感性認(rèn)識上，側(cè)面也反映出了基層廣大文藝工作者的生存現(xiàn)狀。

一、基層文藝工作者的現(xiàn)狀

1、受客觀條件的限和影響。一是基層硬件條件差，演出、排練的正規(guī)化程度相對較低，嚴(yán)重制約了基層文藝工作者的整體水平的提升。二是經(jīng)費(fèi)和人才因素。由于經(jīng)費(fèi)上得不到長期支持，演出鍛煉演員的機(jī)會少。人才匱乏，造成業(yè)務(wù)上無法形成榜樣性的“比、趕、超”機(jī)制，得過且過的思想較為普遍。三是受正規(guī)學(xué)校系統(tǒng)進(jìn)修、學(xué)習(xí)機(jī)會少，再者，到發(fā)達(dá)地區(qū)院團(tuán)學(xué)習(xí)、觀摩、交流的機(jī)會少；四是領(lǐng)導(dǎo)重視程度不夠，長期忽視文化產(chǎn)業(yè)在社會發(fā)展中的核心作用；五是私營藝術(shù)團(tuán)“金錢意識”的滲透和刺激，造成藝術(shù)人才價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變和扭曲；六是演出結(jié)構(gòu)不合理，下鄉(xiāng)演出、接待性演出多并且繁雜，使演藝水平得不到提高。

2、基本功不扎實(shí)，靠年齡吃飯，靠臉蛋吃飯的青春飯的格局仍然在艱難維持。

基層硬件條件差，對個(gè)人的專業(yè)技術(shù)提出了更高的要求，更需要演員自己的刻苦，但實(shí)際中，基層文藝人以身段、臉蛋等外在條件作為藝術(shù)資本，缺乏“一天不練自己知道，兩天不練老師知道，三天不練觀眾知道”的刻苦精神。沒有“更高、更強(qiáng)、更快”的追求目標(biāo)，專業(yè)技術(shù)長期得不到提高。

3、文化素質(zhì)普遍不高，沒有與舞蹈、音樂等上層建筑相匹配的文化知識，形成機(jī)械化、模式化的工作和演出作風(fēng)，無法走出“多出精品，多出人才”的發(fā)展之路。例如：在基層，舞蹈演員大多數(shù)都是身材條件較好的低學(xué)歷演員，對身形的重視大于對文化的重視，對舞蹈藝術(shù)的理解力非常有限，使之舞蹈生命只能在三十歲左右徘徊，這往往是舞蹈演員輕視文化的結(jié)果。

4、文化土壤的缺失主要有兩方面的因素：（一）改革開放以來，中國社會在物質(zhì)上得到了極大的豐富和滿足，同時(shí)，相應(yīng)精神文化需求也大大增加，但在長期物質(zhì)大于精神的發(fā)展模式下，中國廣大人民群眾的精神生活匱乏已成為社會的普遍問題，基層尤為嚴(yán)重。（二）西部基層地區(qū)的人民素質(zhì)還普遍較低，思想陳舊，觀念教條，以至于不理解演員的辛勞，不理解“臺上一分鐘，臺下十年功”的付出和努力，不理解藝術(shù)的真正含義，用“四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡單”來概括基層文藝工作者。人民群眾的文化素質(zhì)得不到提高，所以適宜文藝事業(yè)生長的土壤肥力漸漸喪失。

5、基層硬件等基礎(chǔ)設(shè)施薄弱，常常是在露天演出、下鄉(xiāng)和繁忙的復(fù)雜的接待演出。

歸根結(jié)底，上述問題的解決，需要提升基層文藝工作者的綜合素質(zhì)，需要提高基層文藝工作者演藝技巧，使之成為一名合格的基層地區(qū)的文藝工作者，才能在不斷變化發(fā)展的藝術(shù)世界中立于不敗之地。

二、如何成為一名合格的基層地區(qū)的文藝工作者

以舞蹈為例，舞蹈是一門獨(dú)特的形體藝術(shù)，是肢體語言對生活的描述和表現(xiàn)，隨著人類文明進(jìn)程的加快，舞蹈已成為“肉體與靈魂”合二為一的一門綜合的藝術(shù)體系，一個(gè)好的舞蹈演員不但應(yīng)具有良好的身體素質(zhì)以及較高的藝術(shù)表現(xiàn)外，還應(yīng)當(dāng)具備深刻的生活認(rèn)識和藝術(shù)審美、音樂理論、文學(xué)欣賞、人體結(jié)構(gòu)科學(xué)等綜合文化素質(zhì)。

一是一個(gè)好的舞蹈演員，應(yīng)具備一個(gè)柔美的形體，出眾的身體條件會對自己的舞蹈生涯錦上添花。出眾的身形、良好的身體素質(zhì)是舞蹈事業(yè)開始的基礎(chǔ)和前提，但纖細(xì)的腰身、恰好的身段、柔韌的肌肉、肌腱和韌帶絕對不是舞蹈的全部，在枝繁葉茂的舞蹈世界中，只是舞蹈的根莖，如果只有根莖，沒有足夠水分和陽光，植物不可能茁壯成長，而以舞蹈為例的藝術(shù)也是一樣的，這里的水分和陽光就相當(dāng)于基層舞動演員的基本功和文化素養(yǎng)。同理，沒有這兩項(xiàng)基本素質(zhì)，一個(gè)演員也不可能成為一名合格的藝術(shù)工作者。因此，一名合格的藝術(shù)工作者，應(yīng)正確定位和把握正確的發(fā)展方向，從個(gè)人認(rèn)知、技術(shù)、心理因素、綜合素質(zhì)等方面加以歷練和培養(yǎng)；要把握大局，深刻了解藝術(shù)事業(yè)的重要性，堅(jiān)守自我崇高而光榮的職業(yè)。要了解在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民進(jìn)行革命和建設(shè)的偉大實(shí)踐中，文藝工作者前赴后繼，功不可沒，更涌現(xiàn)出聶耳、洗星海、田漢等文藝事業(yè)先驅(qū)，文藝事業(yè)始終是黨的整個(gè)事業(yè)的重要組成部分，文藝工作始終是社會主義革命和建設(shè)中的一項(xiàng)十分重要的工作，要始終了解文學(xué)藝術(shù)對于解放思想、轉(zhuǎn)變觀念、提高人的素質(zhì)等方面的積極作用。與此同時(shí)，正確把握自我的發(fā)展方向，振奮精神、鼓舞斗志、勇往直前、扎根基層，做一朵永不凋零的藝術(shù)之花。

二是培養(yǎng)堅(jiān)實(shí)的毅力和耐力，加強(qiáng)基本功、技巧的磨練。扎實(shí)的基本功是藝術(shù)事業(yè)的靈魂，想要塑造生動的藝術(shù)形象，必要的技術(shù)準(zhǔn)備是萬萬不能少的。錘煉扎實(shí)的基本功，是一切藝術(shù)學(xué)習(xí)和提高的根本之法。從“臺上一分鐘，臺下十年功”這句簡練名言中，便可知道藝術(shù)工作者的基本功訓(xùn)練的艱辛和基本功的重要性了。在訓(xùn)練中，對藝術(shù)活動的實(shí)踐和思考的交叉運(yùn)用，會對基本功的提升和飛越起到很大的作用。

三是在堅(jiān)持業(yè)務(wù)訓(xùn)練不放松的同時(shí)，并以相匹配的科學(xué)文化知識作為演員發(fā)展和生存的必要手段，加強(qiáng)加大藝術(shù)基礎(chǔ)、舞蹈基礎(chǔ)理論、人體構(gòu)造與舞蹈、樂理、文學(xué)基礎(chǔ)、藝術(shù)審美等文化課的教授學(xué)習(xí)工作，全面推行“文化與業(yè)務(wù)訓(xùn)練兩手都要抓，兩手都要硬”的并舉方針，努力在藝術(shù)實(shí)踐活動深刻剖析藝術(shù)與生活的聯(lián)系，深刻剖析舞蹈與人體構(gòu)造學(xué)的相關(guān)理論、剖析文學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，生活對藝術(shù)的影響等等。從而將演員單純的藝術(shù)表演，上升為對藝術(shù)的深層理解。開拓視野，從而拓寬基層專業(yè)演員的演藝道路。

四是加強(qiáng)個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的培養(yǎng)和歷練。世界上沒有一模一樣的落葉，也沒有一模一樣的人類，每個(gè)人都有自己的特點(diǎn)和氣質(zhì)和個(gè)人的獨(dú)特魅力。藝術(shù)也是同樣，每個(gè)藝術(shù)工作者在藝術(shù)活動的實(shí)踐過程中會給別人留下與眾不同的印象，舞蹈作品在舞蹈者用身姿表現(xiàn)時(shí)，舞蹈者的氣、韻、神、味都已融到舞蹈中，你就是整個(gè)舞蹈最重要的一部分。比如說同樣的舞蹈、形體和動作，藏族人演繹藏族舞蹈與漢族演繹藏族舞蹈就有很大的不同，這種不同是人本身的原因造成。再比如一說到冷峻的臉龐、黑色的禮帽、卷曲的長發(fā)、閃光的上衣、人們就很容易想到世界級舞王邁克爾·杰克遜，因?yàn)樵陂L期的演出中他已凝結(jié)了自我的風(fēng)格，這種風(fēng)格可以更好地讓觀眾認(rèn)識你，并了解你的藝術(shù)作品。

綜上所述，只有好好把握以上幾點(diǎn)才能真正成為一名合格的基層藝術(shù)工作者。

希望我的這些粗淺的關(guān)于藝術(shù)的認(rèn)識，會對基層藝術(shù)工作起到一定的啟發(fā)作用，最后希望每位文藝人在不斷的磨練中超越、在不斷地創(chuàng)新中進(jìn)步，在文藝世界中勇攀高峰，成為一名真正意義上合格的文藝工作者。

（作者簡介：周本才讓（1983.4-）男，海南州民族歌舞團(tuán)三級演員。）