劉一鳴

初見史航，他斜挎著一個很大的亞麻布包——包里裝著他每天隨身攜帶的八個充電寶，手里把玩著一朵在地上撿的小黃花，說話很誠懇、語速很快——而且沒有微博上那樣犀利。進門前，他特意囑咐我們不要隨便坐——家里有11只貓，一不小心就會粘上貓毛。

史航家里沒有什么裝修和陳設可言，幾個房間里堆滿了幾萬本書，沒有分門別類，就那樣雜亂無章地放在一個個貼有“特價出售”的書架上。他兜里還會揣一本火柴盒大小的《南唐二主詞》，“有時候在外面談事情無聊，玩手機目標太大了，就看看它?！?/p>

這些細節(jié)展現(xiàn)出史航的日常，不拘小節(jié)，但足夠有趣。

2016年之前，很多人眼中史航的身份是編劇，參與創(chuàng)作了《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列劇本和孟京輝的眾多話劇，以及負責眾多影視劇的策劃工作。在網(wǎng)絡上，他是有著三萬多條微博的大V“鸚鵡史航”，從西祠胡同到微博，史航在社交媒體上的形象向來是“輕搖三寸舌，罵死老奸臣”：對許多事情，他都有話說。

但他對這樣多元的身份還不滿足，他的新年愿望是“更多地嘗試以前沒做過的事”。于是，2016年一開年史航就忙了起來，一月份，他出現(xiàn)在“現(xiàn)象級”辯論節(jié)目《奇葩說》的海選現(xiàn)場，跟草根“奇葩”們一起打辯論賽，隨時面臨被淘汰的危險。對于辯論，史航很怕自己在場上露怯，看到微博上有人說他“平時在微博上挺厲害，上了場什么都說不出來?！彼膊辉傧褚郧耙粯恿R回去，“我對這事完全沒信心”。 但他依然覺得參加《奇葩說》是一年來最正確的決定，他學會了“好好說話”。

還有更有意思的，三月末，重度網(wǎng)癮患者史航拋棄了他所有的電子屏幕和八個充電寶，在鏡頭前網(wǎng)絡直播了為期一周的“黑鏡實驗”。這種吊詭的實驗方式逐漸演變?yōu)橐粓鋈窨駳g，兩百多萬個網(wǎng)友在線上觀看他斷網(wǎng)的生活，一直有彈幕在刷屏，也一直有媒體在討論，但史航對這些內(nèi)容一無所知。他覺得這七天就像是一場“羅馬假日”，假期結束后，他回到從前的生活，但其實很多心態(tài)都發(fā)生了變化。

史航還出了一本新書，叫做《野生動物在長春》，他用怪異的動物命名老友們，講述他們過去的故事。他的新節(jié)目叫做《怪咖來撩》，在直播間里用語音“撩妹”。史航的工作沒有太多的計劃性，可能今天給電影節(jié)目做影評，明天去幫電視劇或電影做策劃，還有時候閉關幾天寫劇本、準備辯題。

在這些瑣碎的興趣里，史航說自己的主線是“任性”，每次他去大學演講時都會祝福學生們“任性地度過一生”。翻到他微博的第一條：“席勒說，當一個人是完整的時候，他游戲，當他游戲的時候，他是完整的。這德國人說的挺對的，我聽他的勸，我來游戲，我開圍脖?！?/p>

“話嘮史” ：從毒舌到“好好說話”

史航在微博上曾經(jīng)“一戰(zhàn)成名”，2013年，他因為諷刺電影《小時代》，跟郭敬明的眾多粉絲掀起罵戰(zhàn)，“毒舌”是他微博的最大特色。在沒有微博的時代，史航對“毒舌”這件事更加認真：小時候要是知道這句話能讓人難受，他會倒三輛車，爬五層樓去跟人說——“我這個人是不太怕讓人生氣的?！?/p>

吵架時的史航就像一個暴君，恨不得手里有個遙控器，能讓對方把嘴閉上。但參加《奇葩說》卻讓他不得不站在自己的對立面上思考。身為辯手，他沒辦法在所有的題目上堅持自己的立場——正反方是隨機的。這樣帶來的一個后果是，很多當年曾經(jīng)跟他對罵過的“小時代粉”在后臺留言，說看完《奇葩說》后重新喜歡上了他。

Q：為什么對《奇葩說》產(chǎn)生興趣呢？

A：我覺得中國人，包括我在內(nèi)，已經(jīng)不太想好好說話了，我不太覺得自己能夠跟別人溝通得特別好，在沒有說服別人的信心的情況下，我們往往變成了不去說服甲，只是尋找跟自己想法相近的乙，說白了就是黨同伐異，大家都是習慣性地做黨同伐異的事情。這里給你排隊點贊，那里你說的不好我再拉黑你，在這樣的情況下，突然有一個好好說話的事情，我當時就特別感興趣。

Q：這個經(jīng)歷對你來說是一種“充電”嗎？

A：對，我學了四年編劇，干了22年編劇，但我還是覺得原來我的編劇漏了這么重要的一課——邏輯課，我寧愿稱為辯論課，邏輯是死的，但是辯論課很重要，辯論到一定程度才能關心沒說話的人在想什么，或者我旁邊的路人會想什么。

Q：曾有人說，作為一個辯手最恐怖的事情是，之前有多少成績都不重要，只要在臺上失態(tài)一次，觀眾就會記住那一次，你會有這種恐懼嗎？

A：當然，在辯論場上一旦你有一次差勁的表現(xiàn)，大家就覺得：史航好像在微博挺厲害，但這么一看，說了半天都不知道他要說什么。對我來說這種話是具有毀滅性的，也肯定有人這么說，所以說我很少為自己在《奇葩說》上的表現(xiàn)跟人吵架，因為我知道我差，我沒有這個信心去吵架。

Q：為什么喜歡跟粉絲在微博上爭論？

A：比如《小時代》那次，其實我本身對《小時代》沒有那么大的意見，真正激怒我的是一個粉絲特別愛重復的口徑，就是“你怎么能跟我們一般見識”。你說我們小時候看武俠片長大的，那時候的原則是打不過你我也要打，你比我的水準高很多，你也該還手，要是你就拿一個樹枝來對付我的大刀，我覺得你在侮辱我，我會更想殺你，更有怒氣。為什么？一切要平等對比，你要不把我當回事，我受不了。

但現(xiàn)在的年輕人變成了另外一種；你把我當一個平等對手，我受不了。你跟我打架應該不還手，你還手就是你缺德，你沒有道理，你一個著名編劇，為什么要跟我一般見識——這不是把自己完全不當人了嗎？ 但是我就要把你當人看，把你當人來回嘴，就這么簡單。對我來說，這不是樂趣，但是做這件事肯定有成就感。

Q：什么時候養(yǎng)成跟人爭論的習慣？

A：從小就喜歡跟人斗嘴，打不過人家還說不過嗎。我小時候四大名著最早讀的是《三國演義》，里面有很多詩歌，但我最喜歡的就有四句，兵馬出西秦，雄才敵萬人。輕搖三寸舌，罵死老奸臣。我就喜歡“輕搖三寸舌”那個感覺，就是很欠，就是我根本沒費勁，怎么就把你給罵死了，我覺得這是一種特別大的文采風流，特別向往這種。

Q：在微博上會刻意去尋找對象來爭論嗎？

A：沒有，以前別人問我，說你是什么毒舌、罵臣你怎么看？我不介意你怎么叫我，你說我是吃飯能手、喝水標兵，我也不會一直吃飯喝水，把自己撐死脹死，你說我是毒舌，我不會天天練著能不能說得更好玩一點，沒必要。你還是要過自己的人生，不要沉溺在別人對你的界定上，因為你還有一生要活。

“斷網(wǎng)史”：假如給我七天黑暗

1999年，12名志愿者被關在12個完全陌生的房間里72小時，每人只有一臺電腦和基本的生活工具（包括信用卡和現(xiàn)金）， 這是中國第一次“網(wǎng)絡生存”實驗，那時的史航只是短暫地用網(wǎng)絡聊過幾次天，網(wǎng)絡還沒成為他生活中的不可或缺。

2000年之后，他常年在各個網(wǎng)絡社區(qū)留言、發(fā)帖，從“西祠胡同”到“天涯社區(qū)”，再轉戰(zhàn)到微博，史航的生活跟這個世界上絕大多數(shù)人一樣，在短短十幾年時間里被網(wǎng)絡無死角地“侵占”。如今的史航是那種“恨不得把手機植入身體”的人，他表示，“黑鏡實驗”是大多數(shù)現(xiàn)代人無法忍受的，他更加難以忍受，所以他只是想嘗試遠離網(wǎng)絡，但絕不會下決心離開網(wǎng)絡。

實驗開始前，史航說，如果這七天中他的微信消息少于100條，就說明他不被這個世界需要了。實驗結束后，未讀信息有101條。史航舒了一口氣。提起“黑鏡實驗”后的改變，史航說，他會更多地去思考在乎和喜歡的人在做什么。

“黑鏡實驗”的名字或許來源于一部英劇《黑鏡》，按照制片人布魯克的說法，每個家庭、每張桌子、每個手掌之間都有一個屏幕、一個監(jiān)視器、一部智能手機，一面反映時下現(xiàn)實的黑鏡子。在這部劇里，透露出對人將被高科技操縱的一種深刻的警惕。

史航顯然沒有太多警惕，這七天里他寫信、讀詩、逗貓、出門聊劇本，當然也有無聊和焦躁的時候——清明節(jié)當天他宅在家里，不停地整理書架。有一天晚上，在例行回答網(wǎng)友提問的“樹洞時間”里，有人問他有沒有認真思考人類和電子產(chǎn)品的邊界在哪里，他說：“唉，朋友，你多大了？還把自己凌駕于人類之上在思考？人類一思考，上帝在發(fā)笑，你讓我思考，我會被別人笑的?！?/p>

Q：實驗剛開始的一兩天為什么對著鏡頭不停地說話？

A：這是自然流露，一開始說的時候是脫離手機，網(wǎng)絡和電腦，沒說直播，后來大家又希望能24小時直播，就在家里安了攝像頭，這些我都接受，但是我對著鏡頭說話是本能。后來節(jié)目組不讓（說話）了之后，我就尋求其他的方式，有時候會尷尬和冷場，但是我在自己摸索跟人交流的方式，有一段甚至是不說話，單純對著鏡頭向別人展示東西。

與人交流是一直的，不讓我跟鏡頭交流我也會跟攝像交流，跟出去見的朋友交流，跟飯館的老板娘聊天。我們說的是脫離網(wǎng)絡，不是脫離人與人之間的交流，如果是后一種的話我根本不會感興趣的。

Q：沒有網(wǎng)絡最難受的事情的什么？

A：我比較焦躁的是，原本的計劃是要帶著鏡頭去中戲看看，但是后來想想如果不讓我對著鏡頭說話就挺沒意思的，于是我就改變了計劃。我做著自己的實驗，可以不直播，但是既然直播了，我不能浪費別人的時間，讓人家冷場。

Q：這七天里最大的感受是什么？

A：每天晚上臨睡前有了兩三個小時的時間，是以前沒有的，可以用來專心地讀書，而不是刷微博。我本來跟這個世界也不是聯(lián)系很緊，所以脫節(jié)不脫節(jié)的感覺不明顯。

Q：對于人類和網(wǎng)絡的關系，真的沒有思考過嗎？

A：我是編劇，感受比思考重要一萬倍，我在很多書上都可以讀到別人思考。

Q：這個實驗給你的生活帶來了什么改變？

A：我會更多地猜測我在乎的人或者我喜歡的人在做什么，因為我無法直接去問他們在嗎，忙啥呢。我不能評價這是好或壞，你說我們接觸一個人，可以打電話，可以看照片，我不知道哪一種是更好的接觸，我只能說這種不行我就換另一種，我不能停止接觸。實驗結束之后，微博會刷的少一點，依然作為摘抄和分享的工具，直接跟人家過招的時候會少，因為畢竟會詞窮，也畢竟會乏味。

“編劇史”：我做的一切都為了寫電影

史航說，自己現(xiàn)在追求的生活狀態(tài)是存在于暫時的樂趣里，對事業(yè)、對愛情，他都喜歡用“暫時”兩個字。

他還將生活分為一個個碎片，去做各種各樣看似沒有關聯(lián)的事情，編劇、影評人、作家、辯手、主持人……在這些身份的切換中，史航想要任性地度過一生。

但在采訪過程中，他說過最多次的一句話是“我是一個編劇”。畢業(yè)于中央戲劇學院，做過編劇也教過編劇，編劇是史航目前為止“掙錢最多而且做起來最好玩的工作”，但他以往的作品都是電視劇，現(xiàn)在，他特別想做一部電影。對史航來說，“電視劇掙錢，電影掙名?！?/p>

同時，他也習慣了從一名編劇的視角看待生活——“我認識那么多人，做那么多事，都是為了最后能寫電影劇本?！?/p>

Q：怎么解釋“暫時的樂趣”？

A：暫時這個詞歷來是不好的詞，但我就喜歡。暫時我愛你，以后可能不愛了，我別騙你也別騙自己，愛是暫時的，其他東西也是。我暫時喜歡這個作家，過兩天覺得他好蠢好做作，那說明我更好了，我更進步了。

Q：在你這種碎片化的人生里有沒有一條主線？

A：我每一次到大學講座，都要重復一句話，祝你們?nèi)涡缘囟冗^一生，我的主線就是任性。

我在2000年差一個月該分房的時候從中戲辭職，我跟人談一個本子，談了兩年，拿了不少錢了，由于思路不一樣，我把錢全退給你，這一年半當我不認識你。

Q：看書時有選擇標準嗎？

A：有，就是有勁沒勁，有意義沒意義。有一些我特別熟悉的作家，比如王朔、劉震云，這樣的人在我這兒就免檢，寫什么我就看什么，如果不是這樣的人，我就先看最后一個自然段，如果寫得好，那就證明一直到這兒，都是好的，第一段你往往是憋了半天的，所以我要看結尾。

Q：為什么想做一名編??？

A：我高中偏科，數(shù)學成績特別差，考大學只能考藝術院校，中戲畢業(yè)后我留校當老師，開始是幫同學寫劇本，寫歷史劇，關于京城鏢局的，我一看這事我知道，我就有話要說，于是我寫了18集，那是我第一個戲。1993年，我靠這個掙了一萬八千塊錢，買了第一個電腦。當編劇不僅能讓我經(jīng)濟獨立，還能說自己想說的話，甚至把自己一些朋友的名字寫進去，這都是好玩的事兒，所以編劇是我到目前為止找到，掙錢最多而且做起來最好玩的工作，雖然我也還會拖稿。

Q：拖稿是什么狀態(tài)呢？

A：有時候因為我太忙了導致拖稿，還有就是沒想明白。比如說今天該交，我跟我搭檔也都寫完了，突然我覺得不好，我就說罰我錢吧，我要晚一個月交你，把故事重新編一編。所以或者是不負責任，或者負責任，都可能導致拖稿，我是兩種情況都有。絕不能說我只是負責任，我也有不負責任的時候，玩心很重的時候，但我不會說我失戀了我要拖稿，感情情緒的東西不會影響工作。

Q：你曾說自己一直想寫出一個電影劇本來拍。

A：之前有人找過我，我也寫過好幾個完整本子，種種原因沒成，都是之前幾年的劇本，我不愿意用時過境遷的東西蒙別人。其實電視劇掙錢多，一集一集的，電影的長度相當于兩集電視劇，可工作量相當于五集電視劇，還什么報酬，對我來說，電視劇掙錢，電影掙名。

Q：目前從事的其他工作也跟做電影有關嗎？

A：其實我做的一切，都是為了做電影編劇。我以前做了很多工作，我經(jīng)常去主持電影的首映禮，做影評人，給各電影節(jié)目做策劃，這樣我就知道，如果有一天我拍了個電影上節(jié)目，跟別人怎么宣傳。我認識那么多人，做那么多事，都是為了最后能做電影。