【摘 要】格魯克的三幕歌劇《奧菲歐與尤麗狄茜》。這是他第一次改革歌劇，也是最古老的部分現代劇目。這部歌劇講的是希臘歌唱家奧菲歐用自己美妙的歌聲打動愛神，用愛情的力量使妻子尤麗狄茜重新復活，兩人回到人間的故事。這段詠嘆調蘊含了豐富細膩的情感，是整部歌劇的重點，作品的戲劇性和悲劇性以及奧菲歐當時的矛盾心理也在本片段中表現得淋漓盡致。這首詠嘆調需要演唱者深入了解作品的創(chuàng)作背景，對作品的曲式結構進行認真分析，演唱時氣息要穩(wěn)健流暢，音量適中，音色柔美抒情，使作品的音樂風格和需要表現的最終目的得到完美詮釋。

【關鍵詞】《世上沒有尤麗狄茜我怎能活》；歌劇；分析

中圖分類號：J617.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0036-01

能演唱歌劇選段相信是每個歌者十分高興的事，要想成為一名優(yōu)秀的演唱者就必須對歌劇作品十分熟悉，當然自身的嗓音條件及演唱技巧也很重要。我十分喜歡《世上沒有尤麗狄茜我怎能活》這首作品，欣賞奧菲歐和尤麗狄茜忠貞不渝的愛情。在演唱這首作品之前，要通過這首歌的主題思想、結構特征、表現手法等進行深入分析，加深對這首作品的了解。也能使我提高自己的演唱技巧和感情處理等能力。

《奧菲歐與尤麗狄茜》的故事來源于希臘神話，希臘歌唱家奧菲歐美麗的新娘尤麗狄茜不幸去世，樹林里一大片空地上有座墓碑，一群牧羊人圍繞在周圍，將一束束野花輕輕放在尤麗狄茜的墳上，奧菲歐痛不欲生地呼喚著妻子的名字，他始終不相信愛妻的身影再也不會出現在他的面前，他呼喚著，祈求著。他對愛情的忠貞最終感動了愛神阿莫爾，并允許奧菲歐去陰間將他美麗的新娘尤麗狄茜帶回人間，如果他的歌聲能夠打動冥府的魔鬼，那么就會將尤麗狄茜還給他，但前提是把尤麗狄茜帶回人間之前，千萬不能看他的妻子。奧菲歐答應了女神的條件來到了陰間，唱起了高亢的悲歌，歌聲里滲透出他對尤麗狄茜濃濃的愛。陰間的鬼魂都被這個癡情的男子所感動，心生憐憫，使奧菲歐找到了尤麗狄茜。奧菲歐牽著尤麗狄茜的手匆忙往回走，一言不語想要盡快離開這個陰涼之地，可尤麗狄茜懇求奧菲歐看她一眼，奧菲歐記住愛神的警告拒絕見她。傷心欲絕的尤麗狄茜以為丈夫變心不再愛她，痛不欲生。尤麗狄茜表示如果奧菲歐不再愛她，她寧愿死去，不再回到人間。在這樣的情境下奧菲歐忘卻的愛情的囑托，忍不住回頭看了尤麗狄茜一眼，果然，尤麗狄茜又再一次死去。奧菲歐悔恨不已，悲傷至極，欲自殺殉情，唱出了這首悲歌《世上沒有尤麗狄茜我怎能活》。奧菲歐的歌聲再一次感動了女神阿莫爾，愛情的力量使尤麗狄茜再度復活，并把他們送回到人間，一對愛人終成眷屬。

第三幕中詠嘆調《世上沒有尤麗狄茜我怎能活》是奧菲歐在陰間忘卻愛神的禁告，轉身擁抱尤麗狄茜繼而立刻死去的時候所演唱的。這首作品是整部歌劇《奧菲歐與尤麗狄茜》中的高潮和靈魂，是作曲家格魯克歌劇作品中最著名的一段，微量的重復簡單的旋律，簡單而清晰地向觀眾展示奧菲歐悲痛和絕望自責的內心感受。音樂線條簡單明了，旋律波動不大，蜿蜒起伏。美麗的尤麗狄茜在奧菲歐的懷中死去，萬般無奈且悲痛的望著那張已經睡去的臉龐，寂靜的演唱中透露出無盡的哀傷。整部歌劇的精彩之處在此刻渲染開來。

《世上沒有尤麗狄茜我怎能活》這首詠嘆調在曲式上雖然是回旋曲式結構，A和B段中間音樂有中斷，但是感情不能斷。否則會破壞歌曲整體的感情效果。這首作品一共重復了三次A段，則可以表現出整篇歌曲的中心思想，但是三次演唱在表演中都要有所不同，每次都要給人一種遞進的感覺，要有感情的推動，層次的變化。在演唱速度上也不能太慢，要求中速，太慢的話則體現不出奧菲歐急切地想要見到尤麗狄茜的著急的心情。Euridic要唱得積極，有感情，強弱快慢感情上的發(fā)展變化要在歌唱力度上表現出來。結尾時要更加激動、急切，整個處理要非常合理化。在作品59小節(jié)至64小節(jié)中的Che faro sen-zail mio ben 上感情需要再濃烈一些，把自己的感情投入進去，從而使演唱這首作品時更加的生動。在演唱技巧上，要控制好音量，音量保持在強和弱的強度，這樣能更多的表現出人物的內心情感，音色要優(yōu)美抒情。演唱時聲音要連貫，氣息要適中不能太強，要平穩(wěn)、流暢、抑揚。轉調部分要清楚，把握好音準的變化。演唱速度也要嚴格按照譜例上所給出的演示，不要太自由，最終也不自由的擴展。

《世上沒有尤麗狄茜我怎能活》這首作品中，格魯克充分體現了自然、真實、樸實的真諦，他使音樂局限于為戲劇服務這一固有功能，放棄了歌手在以往詠嘆調中用華麗的炫技手法取悅觀眾的固有形式。格魯克擴展了宣敘調，把宣敘調與詠嘆調緊密地結合在一起，從而使旋律形成一個完美的整體。格魯克的歌劇以質樸、簡潔、自然而令人感動?！秺W菲歐與尤麗狄茜》的歌劇和序曲是反襯關系，在氣氛上和速度上與哀悼尤麗狄茜逝去的音樂形成對比。格魯克的詠嘆調追求人物情感的真實表達。音樂極其樸實，并對情感加以控制，節(jié)奏均勻整齊，旋律多在音節(jié)的上行和下行，基本回避了大跳的音程和裝飾音的花腔，體現出自然簡潔的古典風格特征。

作者簡介：

王晨曦（1983-），女，本科雙學士，齊齊哈爾市群眾藝術館聲樂輔導員。