呂小亞

【摘 要】移民大戲《風雨塔燈巖》中，為了把“蓮花”這個人物演繹好，表演者用心靈去體驗角色，用高質(zhì)量的戲劇語言展示其魅力，并用創(chuàng)新的手法去演繹蓮花這個人物。

【關(guān)鍵詞】移民大戲；用心靈體驗角色；創(chuàng)新手法

中圖分類號：J812.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0038-01

移民大戲《風雨塔燈巖》是湖北省丹江口市人民藝術(shù)劇院近兩年來打造的一臺現(xiàn)代精品劇目，該劇在2015年10月份參加了湖北省第二屆文化藝術(shù)節(jié)展演，11月份受邀到北京展演。在劇中我飾演庫區(qū)移民“蓮花”一角，專家們認為：唱、念、做、表，聲情并茂，沉穩(wěn)大方，自然流暢，抓住了該人物的靈魂。

蓮花這個人物從行當上講屬于老旦，對我這個武旦出身的演員來說要想較好地駕馭這個角色是有相當難度的。行當跨度大，對演員是一個很大的挑戰(zhàn)，“蓮花”這個人物，戲份不多，但很厚重，她的形象，是代表著丹江口幾十萬庫區(qū)人民，在幾十年的大壩建設(shè)中的態(tài)度和高尚的品格。同時，在蓮花身上還體現(xiàn)了中華民族偉大女性的傳統(tǒng)美德，在蓮花所表述的每一句唱腔，每一句臺詞里，無不體現(xiàn)“孝悌忠信、禮義廉恥”的傳統(tǒng)美德！她的情感是真實的，是由內(nèi)而外的，是從內(nèi)心深處自然流露的真善美，而不是做作的表演說教。

蓮花唱詞：

娘生咱們在庫區(qū)，腳一落地是移民。

大壩坐落在丹江，丹江口注定做功臣。

逃不掉是責任，躲不開是使命。

為國貢獻天生就，為國犧牲是本分。

這就是一個普普通通的庫區(qū)移民老人說的話，多么的偉大呀！如此宅心仁厚、品德高尚的庫區(qū)人，多么可親可敬呀！如何才能把這個人物演繹好，我主要從以下幾個方面進行把握的。

一、用心靈去體驗角色

要想感動觀眾首先要感動自己。第一次讀劇本我就被蓮花這個人物打動了，劇本連看了三遍，我深深地愛上了蓮花這個人物。為了深入揣摩蓮花內(nèi)心世界，正確把握蓮花這個角色的靈魂，一是找來有關(guān)建壩的書籍資料仔細閱讀，向丹江口市65歲以上并經(jīng)歷過建壩搬遷的老人們訪問請教；二是和劇作、導(dǎo)演不斷交流探討人物的特點；三是把自己想象成蓮花，用心細細地去體會蓮花的處境，體會她的心路歷程。

從上個世紀五十年代建大壩時起，到2014年完工并送水北京，跨越整整五十多個年頭，五十多年里，停了建，建了又停，反反復(fù)復(fù)，庫區(qū)人民作出了巨大的犧牲。蓮花也從一個青春少女變成了一個白發(fā)蒼蒼的老人。丈夫是為了建大壩永遠的離開了人世，公爹是為了建大壩變成了與世隔絕的失憶人。幾十年如一日，她上養(yǎng)老下養(yǎng)小，還要忍受著鄉(xiāng)親們對公爹的誤責，她的生活該是多么的艱難??！大壩的建設(shè)給她帶來了太多太多的苦難和無奈，但她在生活中卻沒有表露一絲的怨言和不滿，默默地承受著生命中的苦難煎熬。因此，蓮花這個人物，首先在舞臺形象上，一定是慈眉善目干干凈凈的一個老人，表演要端莊大方，說話要輕聲細語和顏悅色。突出“真、善、沉、穩(wěn)”的表演風格，表演要真，不做作，眼神要善，無邪念，唱念要沉，不張揚，臺步要穩(wěn)，不慌張，面目表情，從頭至尾保持一種淡淡的笑容，即便是再悲傷，再痛心，也不表露在面目表情上，她的傷痛是在心底。

二、用高質(zhì)量的戲劇語言展示其魅力

在表演蓮花這個角色的整個過程，對我來說都是學習和提高的過程。這個戲的念白，導(dǎo)演要求我向話劇演員學習，尤其是在斷句、咬字吐字上，強調(diào)輕重緩急，慢而不脫節(jié)，快而不吃字的語言技巧，并且，大段的情感話白，一定要有畫面感，把情感融入到人物內(nèi)心里去，融入到血液里面去。為了走進蓮花內(nèi)心里去，我多次一人跑到江邊野外帶著情感進行體驗練習。在體驗人物情感時，往往為一個字，一句話，我都會用多種方法去練習，這樣說、那樣說、再反過來說，我經(jīng)常否定自己，直到自己滿意為止。在這個戲里面我真正體會到了“千金念白四兩唱”這句話的深刻內(nèi)涵。

三、用創(chuàng)新的手法去演繹蓮花這個人物

第四場是蓮花的重頭戲，整場戲沒有多余的交流，是在回憶中敘事，導(dǎo)演要求我借鑒影視演員的表演手法，不要一丁點程式化的東西和多余的形體，不對視，不交流，而只對觀眾表達內(nèi)在情感，這對演員是個嚴峻考驗，如果內(nèi)心沒有戲，或者情緒不連貫不豐富，觀眾是不接納你的。為此，在整個表演中，大到一個手位的高低步法的快慢，小到一個眼神的遠近呼吸的長短，我都力求精益求精，盡量使蓮花這個人物形象豐滿、有人物靈魂。

除了導(dǎo)演指定的形體動作外，我根據(jù)唱詞的內(nèi)涵也設(shè)計了一些形體上的動作，比如，我唱“難喚鮮活一條命……大山層層傳回聲”這兩句時，在形體上，我用了舞蹈的雙蓋掌，把雙手伸向右遠方，下顎微微向上向遠伸，眼神死死盯向遠方，表達了蓮花對死去的丈夫的深深思念，又仿佛聽到了丈夫死時的慘叫聲，仿佛看到了他的靈魂在山間飄蕩，想伸手抓住他。這個動作的表演，深深打動了觀眾的心弦，在第四場演出過程中，臺下觀眾給予了多次熱烈的掌聲。演蓮花這一個角色讓我深深地感受到做一個演員的享受和樂趣。

雖然演蓮花這個角色專家和觀眾給予高度的評價，但在藝術(shù)的道路上，唯有不斷攀登，才能使藝術(shù)之樹長青。時代在發(fā)展，觀眾的審美品位和藝術(shù)水準也在不斷變化提高，作為戲曲演員，有責任有義務(wù)為戲曲事業(yè)的繁榮發(fā)展及傳承做出應(yīng)有的貢獻！不以人夸聲色好，愿留心音在乾坤。