姚鴻

【摘 要】近年來(lái)，打擊樂在國(guó)內(nèi)外都取到飛速發(fā)展，尤其是打擊樂在樂隊(duì)演奏過(guò)程中起著非常重要的作用。本文介紹了民族音樂中打擊樂的作用，分析了樂隊(duì)演奏中打擊樂的重要性，以期加深對(duì)打擊樂的認(rèn)識(shí)與了解，促進(jìn)打擊樂的應(yīng)用與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】打擊樂；樂隊(duì)；作用；伴奏

中圖分類號(hào)：J632.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0067-01

一、打擊樂和打擊樂的分類

打擊樂是用打、擊等方式使樂器發(fā)出聲音組成的音響效果。大鑼、小鑼、鼓板和鐃鈸是京劇中打擊樂的四大件樂器，打擊樂器的分類一般就是根據(jù)打擊樂器是否有一個(gè)確定音高來(lái)進(jìn)行的，有一定音高的樂器有木琴、鋼片琴和定音鼓等，沒有確定音高的樂器有三角鐵、大鼓和小鼓等。打擊樂演奏員根據(jù)實(shí)際需要確定音高，在演奏特別作品或錄唱片前也有些打擊樂演奏員會(huì)首先確定他們鼓的音高。以鑼為例，它就有兩種類型，一種沒有確定音，另外一個(gè)有確定音；在西方地區(qū)的鑼一般都沒有確定音。另一種常見沒有確定音的打擊樂器——鈸，是很少有確定音的。

二、打擊樂的發(fā)展過(guò)程

打擊樂體系可以分為兩大類，一類是被統(tǒng)稱為“中式打擊樂器”或“民族打擊樂器”的中國(guó)打擊樂體系，另一類是被稱為“西式打擊樂器”或“西洋打擊樂器”。西洋打擊樂的代表是以歐洲、非洲及拉丁美洲為代表的打擊樂。

西方打擊樂根據(jù)民族、國(guó)家和歷史現(xiàn)實(shí)條件不同，形成擁有自己特色的打擊樂。以爵士鼓為例，它在美國(guó)得到深入發(fā)展，然而實(shí)際的起源地卻在非洲。爵士打擊樂每次都至少需要三人，分別擔(dān)任大鼓、小鼓、镲的演奏，后來(lái)因?yàn)閮煞N主要原因逐漸變成一人擔(dān)任：第一，受當(dāng)時(shí)交通和通信的限制，在表演場(chǎng)所和表演時(shí)間發(fā)生變化時(shí)無(wú)法及時(shí)地通知隊(duì)友。第二，經(jīng)濟(jì)原因，三個(gè)人同時(shí)演出時(shí)個(gè)人所得較少但是花費(fèi)卻較高，因此開始嘗試小鼓、大鼓和大镲由一個(gè)人來(lái)承擔(dān)，爵士鼓的雛形由此演變而來(lái)。

三、在樂隊(duì)中打擊樂的作用

在樂隊(duì)中打擊樂發(fā)揮的作用是其它樂器無(wú)法比擬的。在樂隊(duì)中不同的打擊樂器發(fā)揮著不同的作用，在交響樂隊(duì)中不可缺少的打擊樂器是三角鐵、鈴鼓、定音鼓和馬林巴等；云鑼、碰鐘、排鼓、木魚和板鼓等則是我國(guó)民族打擊樂中運(yùn)用最多的打擊樂器。爵士鼓這種樂器經(jīng)歷了一個(gè)比較漫長(zhǎng)的發(fā)展階段，最早由非洲傳到歐洲、日本等國(guó)家和地區(qū)，但是今天卻已經(jīng)廣泛應(yīng)用于音樂的各個(gè)領(lǐng)域并且發(fā)揮著重要作用。在音樂節(jié)奏中每一種打擊樂器所充當(dāng)?shù)慕巧疾煌?，它們本身的價(jià)值被融入樂隊(duì)后會(huì)變得更加豐富多彩。

在中國(guó)民族音樂的演奏中絕對(duì)不能缺少的就是“起、承、轉(zhuǎn)、合”的音樂理念和“跟、帶”關(guān)系。演奏員在樂隊(duì)中除了要按照配器者的規(guī)定進(jìn)行演奏外大多時(shí)候都處于即興演奏的狀態(tài)，因此要求演奏員在熟悉樂曲的同時(shí)也要具備一定的樂隊(duì)指揮才能，不僅要在一定程度上掌握作品的風(fēng)格和節(jié)奏速度，還需要理解作品的情緒，在一定程度上把握觀眾與打擊樂演奏員之間的感情交流。

在民族樂隊(duì)中一般用木魚、小堂鼓、梆子等打擊樂器為快速的樂曲伴奏，用木魚、大鼓、大鑼、碰鐘等打擊樂器來(lái)為慢速的樂曲伴奏。打擊樂在戲曲樂隊(duì)中也發(fā)揮著重要作用，在《孟姜女哭長(zhǎng)城》中，跟著黃梅戲的曲調(diào)運(yùn)用打擊樂能讓人進(jìn)入到劇情之中，將凄慘、憤恨的情緒都完美地表現(xiàn)了出來(lái)。在戲曲中常用的打擊樂器有梆子、鑼、板鼓、镲和堂鼓，有“大、小、干、濕”幾種類別的演奏方法，在武戲場(chǎng)面中運(yùn)用打擊樂會(huì)讓人感到興奮，打擊樂演奏員在演奏這幾樣樂器時(shí)需要默契的配合。在用西洋打擊樂演奏民族音樂的同時(shí)也要結(jié)合民族打擊樂的精髓，比如在交響樂隊(duì)演奏的《北京喜訊到邊寨》中定音鼓在引子以后發(fā)揮了重要作用，在緊接著的后半拍中使用的則是鈴鼓。民族打擊樂在中部體現(xiàn)出了節(jié)奏特性，后部清脆明亮的主題則是用馬林巴演奏的，用大軍镲、小軍鼓、大軍鼓合奏演奏了最后的高潮部分使整個(gè)樂曲也達(dá)到了頂點(diǎn)。

蒙古族舞曲常見的有快慢兩種類型，三角鐵、木魚、碰鐘、梆子等是他們的小樂隊(duì)在慢速曲調(diào)中經(jīng)常會(huì)使用的打擊樂器，一般在第一拍用碰鐘的聲音，在第二拍用木魚的聲音，同時(shí)也會(huì)根據(jù)樂曲的不同需要進(jìn)行調(diào)整。馬林巴、鋁板琴等打擊樂也會(huì)在大一點(diǎn)的樂隊(duì)中運(yùn)用，一般用單擊的鋁板琴的方式來(lái)演奏旋律，有很強(qiáng)的穿透力且聲音清脆。馬林巴則比較適合演奏和弦部，為了襯托鋁板琴的主旋律，應(yīng)該選用棉頭厚的那種琴槌?？茽柷叩摹鞍泊琛本褪亲畹湫偷囊魳?，第一部分的舞曲是慢速的，樂隊(duì)要緩慢優(yōu)美地演奏，第一拍運(yùn)用碰鐘的四分音符來(lái)敲擊，后一拍以木魚的兩個(gè)八分音符來(lái)敲擊。鈴鼓、小軍鼓、大軍鼓和大镲等打擊樂一般被樂隊(duì)用來(lái)演奏蒙古族的快速舞曲。蒙古族舞蹈中的《鄂爾多斯》的表現(xiàn)形式就是這樣的，用大镲和大鼓來(lái)敲擊開始的強(qiáng)拍，用鈴鼓、木魚來(lái)演奏后面歡快的節(jié)奏。

打擊樂已經(jīng)成為當(dāng)今音樂不可缺少的一部分，在樂隊(duì)中的作用也越來(lái)越重要，只要用心體會(huì)、用心感受就能感覺到音樂帶給我們的享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]孟慶雅.行進(jìn)打擊樂在行進(jìn)樂隊(duì)中的特點(diǎn)及作用[D].北京：中央音樂學(xué)院，2014.

[2]劉丹.淺談打擊樂在樂隊(duì)中的重要性[J].神州，2013，（12）：219.

[3]王赫男.打擊樂的發(fā)展及在樂隊(duì)中的應(yīng)用[J].北方音樂，2014，（03）：54-55.

[4]姚浩軍.談?wù)劥驌魳吩趹蚯鷺逢?duì)中的地位[J].黃梅戲藝術(shù)，2006，（01）：16.