【摘 要】德西馬琴（Dulcimer）是個世界性的樂器，許多國家地區(qū)都有相近的德西馬琴。根據(jù)當(dāng)前的研究指出它們是源自亞述、波斯等古代中東國家的一種琴，名叫Santour。目前在世界各國的德西馬琴發(fā)展情況中，中國揚(yáng)琴和匈牙利欽巴隆琴（Cimbalom）（圖1）是比較突出也比較活躍的德西馬琴①，由于不同的琴體、音階、音區(qū)排列與音色的要求等影響下所逐漸形成各自的敲擊工具，本文將去探討兩種相似的樂器在敲擊工具上的差異?！扒匍场笔茄葑嗾呷デ脫舻挛黢R琴（揚(yáng)琴或欽巴隆琴）所使用一對棒狀的工具。因為它可以由不同的材料所制成，所以由于不同的材料特性也使琴槌有不同演奏技術(shù)的多樣性。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴與欽巴隆琴；差異；敲擊工具種類；琴槌槌頭；包裹材料與方式

中圖分類號：J613.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0073-02

一、不同材料制造的敲擊工具和演奏技法

揚(yáng)琴的敲擊工具我們稱之為“琴竹”，它是由材料（竹子）而得名，也有其它的不同名稱，包括“琴鍵”和“琴槌”等。

與吉普賽的欽巴隆琴琴槌（后）

根據(jù)歷史文獻(xiàn)《琉球來使記》的記載，當(dāng)時揚(yáng)琴的敲擊工具是以木材做為制作材料。②但是在與《琉球來使記》差不多同時期的《澳門紀(jì)略》里記載著“銅絲琴、削竹扣之、錚錚琮琮”③，這說明了早期揚(yáng)琴的敲擊工具是木質(zhì)與竹材共存的。但是，目前沒有文獻(xiàn)或史料記載什么時候“木制槌被完全由竹材來代替?！睋P(yáng)琴琴竹的尺寸通常是一對大約33厘米長，1厘米寬的琴柄，重量大約在3.5克左右，琴竹材料的選擇是應(yīng)該具有更好的彈性，并且重量比較輕的竹材。

欽巴隆琴的琴槌稱為“cimbalomverok”，琴槌的槌頭是相對比揚(yáng)琴的大并且琴槌槌頭的包裹方式與材料也是有所不同的。琴槌的槌頭在被棉花或者皮革等材料包裹之前，寬度和整支琴槌的寬度是一樣的，揚(yáng)琴的琴竹頭在還沒包裹橡皮管或棉布質(zhì)材料等之前，琴竹頭是明顯比整支琴竹的寬度要寬些，兩種德西馬琴在槌頭這個方面是有所不同的。欽巴隆琴槌在接近尾部的地方，也是手指握住的地方有個凹槽，尾部的寬度是明顯大于其他的部份，整支琴槌通常是34.5厘米長，2厘米寬，8.5克重（圖2）。琴槌的材質(zhì)與揚(yáng)琴剛傳入中國時一樣，是采用木材質(zhì)，琴槌與最初中東的santur琴一樣都是木制，雖然琴槌的長度上有所差異， 但是在琴槌的槌頭頂部都是有一個彎曲的弧度，以便將不同材質(zhì)的材料能夠緊緊地包裹住琴槌槌頭。④

欽巴隆琴的槌頭因為包裹的關(guān)系，所以尺寸比揚(yáng)琴的琴竹頭大了許多，也重了不少，加上整副琴槌木質(zhì)材料的彈性比竹子要小得多而重量卻比竹制的琴槌重了許多，所以演奏者在敲擊上所需要花的力量比揚(yáng)琴的大，也對于在演奏上手腕力量強(qiáng)度、速度和靈活性有更大的要求，例如在演奏輪音（tremolo）的技巧上，也因為這些原因，將欽巴隆琴的演奏技法上逐漸形成“多重敲擊與多重搭配”的豐富槌法，例如演奏輪音可以使用（右-右-左-左-右-右-左-左或者右-右-右-右-左-左-左-左）等不同于傳統(tǒng)揚(yáng)琴的輪音奏法（右-左-右-左）規(guī)定，以及可以任意選擇從哪一只手開始敲擊（不像傳統(tǒng)揚(yáng)琴有規(guī)定的竹法），例如（左-右-左-右-右-左-右-左或右-左-右-右-左-右-左-左）等。

揚(yáng)琴和欽巴隆琴在琴體上的尺寸與音區(qū)、音階的排列上也是有很大的區(qū)別， 欽巴隆琴常見琴體（約76厘米長，150厘米寬，30厘米高）比揚(yáng)琴的琴體（約58厘米長，118厘米寬，13厘米高）較長、寬也更厚。在現(xiàn)代揚(yáng)琴的情況下，從敲擊兩個相對不同高低并且鄰近音符的時候，兩只手之間的距離不大（約2至8厘米），而且在敲擊演奏的過程中也經(jīng)常會有琴竹交叉的情況。反觀在欽巴隆琴特殊的音階與音區(qū)的排列以及規(guī)定雙手在演奏敲擊的過程中嚴(yán)禁交叉的情況下，在敲擊高音區(qū)或中音區(qū)時，雙手的距離已經(jīng)比揚(yáng)琴的寬度大，甚至在敲擊低音區(qū)（C～#f）兩個不同音高的音符時，兩手之間的距離是非常寬的（約80厘米）。因此由于兩種德西馬琴（Dulcimer）的琴體大小的差異，以及琴橋、音階排列相應(yīng)不同的間隔距離和演奏技法的規(guī)定，也大大間接影響了兩種琴槌的改革與發(fā)展。

二、對于琴槌槌頭不同的包裹材料

敲擊工具上不僅可以由不同的材料所制造，琴槌槌頭也可以包裹不同的材質(zhì)來展現(xiàn)多樣化的音色。早期揚(yáng)琴的琴竹，在不包裹任何材質(zhì)之前，敲擊出來的聲音是屬于清亮但略帶點尖銳的音色，尤其在敲擊強(qiáng)度較大的音符時是這樣，后來為了使音色更加柔和，減少噪音的產(chǎn)生，演奏者通常把一塊或數(shù)塊棉布?xì)逐ぴ谇僦耦^上。在過去的四五十年中，演奏者已經(jīng)普遍將琴竹頭的棉布材質(zhì)改為由橡皮管來代替。橡皮管的改變可以更容易地控制音色（可藉由不同緊度或厚度的橡皮管來呈現(xiàn)不同的音色）與音色的統(tǒng)一化。為了符合音色的多樣化要求，一個專業(yè)的演奏者通常會準(zhǔn)備幾付可以敲擊出不同音色的琴竹，就像打擊樂演奏者有多付可以敲擊出不同音色的鼓棒一樣。

欽巴隆琴演奏者在演奏時可以相對自由地從一系列不同硬度或不同材料包裹的琴槌中去選擇，不同的材料包括有木頭、金屬、竹子、塑料、皮革、毛氈與棉花等。欽巴隆琴琴槌有四種常見的包裹方式，最常見的是用濕棉花片在槌頭上一片片地包裹后，再用棉線將包裹上的棉花片緊緊地縫合，然后再等棉花干燥，由此包裹的琴槌所敲擊出來的音色是柔軟且有厚度（圖2）。另一種常見的方法是用一塊麂皮絨將干棉花卷起來并把槌頭包裹起來，用棉線緊密縫合起來。第三種包裹方式是用特殊的皮革條氈黏在槌頭，第四種方式是使用塑料貼布緊裹住槌頭，在這種包裹的情況下，所敲擊的音色通常是清脆和清晰的，但略顯尖銳。不同的槌頭產(chǎn)生多元變化的音色，大多數(shù)為欽巴隆琴作曲的作曲家會使用并標(biāo)示特殊符號來指定他們想要的音色與演奏法，例如：緊密包裹棉花與羊毛布的琴槌、松散包裹棉花與羊毛布的琴槌、將緊密包裹棉花與羊毛布的琴槌再加上一層麂皮絨在表面上、將棉布用膠水沾住或細(xì)長棉布緊密纏繞槌頭、用琴槌的尾部敲擊、沒有包裹槌頭的琴槌、氈黏皮革條槌頭的琴槌等。

三、兩種德西馬琴各自不同種類的琴槌

現(xiàn)代揚(yáng)琴琴竹大致可以細(xì)分為三種類型：（一）常見的琴竹（單頭），（二）雙面琴竹（一面包裹橡皮管與另一端黏上木質(zhì)的敲擊面），（三）雙音琴竹（一根琴竹各有兩個琴竹頭，均包裹著橡皮管，但是兩支琴竹的第二個琴竹頭是不同位置的），所以雙手同時敲奏可以發(fā)出四個音符。

現(xiàn)代欽巴隆琴槌可細(xì)分為三種類型：（一）普通的琴槌，（二）吉普賽專用琴槌，外形相似于普通的琴槌，但吉普賽演奏者使用較少量的棉花包住槌頭并用棉線緊密縫合，所以吉普賽人的槌頭比普通的槌頭小，而其音色比普通琴槌的音色亮，但是音色比較薄（圖2），（三）A.Rácz琴槌：A.Rácz是音樂會型制的欽巴隆琴著名演奏家，由他所改良設(shè)計的一種新的琴槌，主要適合他已經(jīng)受了運(yùn)動傷害的手指（圖5），它的長度與普通的琴槌一樣，但是琴槌尾部的形狀是圓筒形的，它沒有一個放置食指的凹槽，不同于常見的琴槌，敲擊時， 演奏者握琴槌的方式就類似鼓棒的握法（圖5）。Rácz的琴槌槌頭也是用一種特殊的方式包裹而成，將麂皮絨和皮革條都粘在新月形的槌頭的一側(cè)， 然后用棉線將兩端緊密縫合，音色非常柔軟而且沒有太強(qiáng)烈的顆粒感。此外，在所有欽巴隆琴的琴槌種類里并沒有像揚(yáng)琴的雙音琴竹，每只琴竹都各有兩個琴竹頭。

揚(yáng)琴和欽巴隆琴有不同持拿琴槌的方式。揚(yáng)琴琴竹的拿法是將大拇指放在光滑面而將食指放置在背面，除了Rácz琴槌，所有欽巴隆琴槌，都是將琴槌放在食指和中指之間，食指放在凹槽，然后將大指放置在食指上面（圖5）。

雖然揚(yáng)琴常見的琴竹有三種，但是拿琴竹的方式與手腕運(yùn)動的方向都是一樣的。對于欽巴隆琴而言，常見的琴槌與吉普賽的琴槌的拿法是相同的，但是吉普賽琴槌與常見琴槌（圖6）最大的差別是槌頭的方向是往兩側(cè)外翻，拿琴槌時，兩只手為了讓槌頭能垂直地敲擊琴弦，所以手腕會往兩側(cè)內(nèi)翻，使得手掌心是朝下而手腕的運(yùn)動方式也會因此受到改變。

常見欽巴隆琴槌（后）的姿勢與手腕的方向

不同形制的德西馬琴有不同的發(fā)展軌跡，說明揚(yáng)琴與欽巴隆琴在不同環(huán)境下都具有適應(yīng)性，和當(dāng)?shù)匚幕嘟Y(jié)合會產(chǎn)生和影響新的演奏工具和形式，促進(jìn)新演奏技術(shù)的發(fā)展。特殊的改變可以產(chǎn)生不同的音色和聲音特征，每一個樂器演奏時都有獨特的個性。當(dāng)設(shè)計或改革一種樂器或演奏工具時，就像衣服的設(shè)計，需要考慮人身體的大小和形態(tài)，但這些并不是唯一的東西，無論是設(shè)計還是改變一個細(xì)節(jié)時，實際和美學(xué)的利益都需要考慮在內(nèi)。隨著這些改變與革新，任何形式的樂器或演奏工具，如何創(chuàng)造多樣性都將影響到整個樂器的藝術(shù)體現(xiàn)，這就是為什么在德西馬琴音樂中，無論是匈牙利欽巴隆琴或中國揚(yáng)琴，演奏的敲擊工具和創(chuàng)新的表現(xiàn)技術(shù)都值得注重。

注釋：

①張峻榮.論中國揚(yáng)琴與匈牙利欽巴隆琴在演奏技法和止音器系統(tǒng)的差異[J].樂器雜志，2016（18）.

②陳以俐.揚(yáng)琴及其音樂研究.中國文化大學(xué)1985.

③印光任.張汝霖《澳門紀(jì)略》中國第一本系統(tǒng)地記載澳門的文獻(xiàn)1751.

④Leach，J.，The Cimbalom[J].Music & Letters，1972（04）.

作者簡介：

張峻榮（1973-），男，臺灣高雄人，中國藝術(shù)研究院2013級民族音樂學(xué)博士生，主要從事佛教音樂、中國民族器樂相關(guān)研究。