中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)展（CIPAE）由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦，1981年至今已成功舉辦16屆。本屆國(guó)際影展設(shè)立“聚焦兒童類”、“非主題記錄類”、“非主題商業(yè)類”、“非主題藝術(shù)類”四大類，中國(guó)評(píng)委還單獨(dú)評(píng)出“外國(guó)人眼中的中國(guó)”攝影展入展作品。影展共收到來(lái)自96個(gè)國(guó)家和地區(qū)來(lái)稿55637幅，最終入選作品638幅。

從入選作品看來(lái)，每個(gè)類型下的投稿作品都包括單幅和組照，單幅作品展現(xiàn)了世界不同國(guó)家和地區(qū)的攝影風(fēng)貌，攝影師純熟地運(yùn)用數(shù)碼影像前后期技術(shù)，風(fēng)格化地表現(xiàn)自然風(fēng)景與社會(huì)生活。組照中的一些作品，從影像敘事方式、組織方式來(lái)看則更具專業(yè)性，有些組照不僅僅是相同主題單幅照片的集錦，而是選自作者更長(zhǎng)時(shí)間、或是更具觀念性的拍攝項(xiàng)目。比如劉磊的《愛人》和維多利亞·索羅切斯基（Viktoria Sorochinski）的《靜默的對(duì)話》。我們分別邀請(qǐng)兩位攝影師、兩位評(píng)委分享了他們的創(chuàng)作和評(píng)選感受。

國(guó)際影展側(cè)記

本屆國(guó)際影展以綜合呈現(xiàn)世界各國(guó)近年來(lái)在攝影方面所取得的成就，展示各國(guó)攝影家對(duì)各門類攝影的探索和實(shí)踐成果，從而促進(jìn)世界各國(guó)攝影文化的交流、融合與發(fā)展為宗旨，密切關(guān)注焦點(diǎn)問(wèn)題，分為記錄類、藝術(shù)類和商業(yè)類。特別設(shè)置了“聚焦兒童”主題展，征集真實(shí)、全面、客觀反映全球兒童生存現(xiàn)狀和存在問(wèn)題等方面的紀(jì)實(shí)類作品，以期通過(guò)攝影喚起全球大眾、政府和媒體對(duì)兒童成長(zhǎng)的關(guān)注。

多元化的國(guó)際評(píng)委

本屆國(guó)際影展通過(guò)漢語(yǔ)、英語(yǔ)、法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、俄語(yǔ)、阿拉伯語(yǔ)正式面向全球征稿，并先后舉辦了多次相關(guān)研討會(huì)，吸納各方面專家的意見和建議，不斷完善工作。評(píng)選中18位評(píng)委分別來(lái)自中國(guó)、法國(guó)、意大利、新西蘭、以色列、韓國(guó)、立陶宛、古巴、南非等國(guó)家和地區(qū)。他們中不乏國(guó)內(nèi)外知名攝影家和攝影組織負(fù)責(zé)人，更有國(guó)際攝影節(jié)策劃方面的專家、國(guó)際知名媒體攝影人，充分體現(xiàn)了國(guó)際影展評(píng)選的國(guó)際性、權(quán)威性、包容性和多元性。為了減少遺珠之憾，評(píng)委們竭力奉獻(xiàn)自己在專業(yè)上的能力，常就作品展開學(xué)術(shù)討論。

作品手法需更加豐富

透過(guò)來(lái)稿可以看出，本屆影展入選作品有以下幾個(gè)問(wèn)題，首先是手法單一雷同：以兒童主題為例，來(lái)稿作品體現(xiàn)貧困、偏遠(yuǎn)地區(qū)孩子的主題作品數(shù)量較多，容易給觀者帶來(lái)一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為孩子們都生活在貧困地區(qū)。用影像喚起更多人去關(guān)注、關(guān)愛貧困山區(qū)的兒童，或許正是攝影家的一份責(zé)任感，但在今日的社會(huì)環(huán)境中，攝影師可以關(guān)注得更全面一些。例如城市中的兒童面臨的問(wèn)題與挑戰(zhàn)、兒童與網(wǎng)絡(luò)世界，則很少有攝影師去關(guān)注和反映。好的作品不論表現(xiàn)的是苦難還是喜悅，都需要有一定深度的背后故事。

藝術(shù)表達(dá)較為直白

有些作品的手法、題材與作品的藝術(shù)性并無(wú)直接關(guān)系，但也被投入藝術(shù)類中。與公文寫作不同，藝術(shù)表達(dá)如同走鋼索，需要探索創(chuàng)新，也要考慮是否易于觀者接受，如果表達(dá)方式直白明顯，強(qiáng)迫人們關(guān)注和思考你設(shè)定的內(nèi)容，攝影就變成了制作海報(bào)。如果太晦澀，攝影者又無(wú)法表達(dá)自己。大多數(shù)攝影者都選擇直白的圖解方式，但面對(duì)技術(shù)的發(fā)展，攝影者需發(fā)展自己的創(chuàng)作表達(dá)能力。也有些評(píng)委認(rèn)為展覽中應(yīng)當(dāng)展出更多當(dāng)代攝影作品，作為攝影界發(fā)展的一種引導(dǎo)。

組照勝過(guò)單幅

入選作品中帶有攝影師個(gè)人風(fēng)格和視角的作品，更多出現(xiàn)在不同類別的組照中。不少評(píng)委也更傾向于組照作品，認(rèn)為大多數(shù)組照的水平要比單幅作品高。

可依主題或概念分類

依據(jù)國(guó)內(nèi)/國(guó)外，彩色/黑白，單幅/組照這種形式和技術(shù)分類的方式，被有些評(píng)委認(rèn)為需要改善，依主題或概念進(jìn)行分類，也許更適合未來(lái)的國(guó)際影展。以內(nèi)容為導(dǎo)向，就可以在征稿時(shí)按照其中所含的內(nèi)容來(lái)設(shè)定分類，如：人像攝影類型，在評(píng)選時(shí)都是人像攝影作品，無(wú)論是彩色還是黑白，是單幅還是組照，來(lái)自國(guó)際還是國(guó)內(nèi)，都在一個(gè)尺度下評(píng)選，評(píng)出體現(xiàn)當(dāng)代人像攝影藝術(shù)水準(zhǔn)的作品。另外，引入評(píng)委推薦作品，將評(píng)委視角更加全面地分享、設(shè)立專門的類別評(píng)選手機(jī)類攝影作品，貼近時(shí)代需求，也許都是未來(lái)國(guó)際影展的趨勢(shì)。

我喜歡在平和記錄中和“題材”一起“活著”的感覺

攝影師：

劉磊

自由攝影師，作品《愛人》、《“奧特曼”戰(zhàn)士》入選本屆國(guó)際影展

我現(xiàn)在山東工業(yè)技師學(xué)院印刷系當(dāng)老師，教學(xué)工作之余的周末和假期進(jìn)行攝影創(chuàng)作，平時(shí)會(huì)拍攝一些客戶需要的圖片。但是我只把紀(jì)實(shí)攝影專題看作自己的作品，這個(gè)界限非常明確。

這次展覽我準(zhǔn)備了兩個(gè)作品，作品《“奧特曼”戰(zhàn)土》拍攝于2013年3月2日，濟(jì)南長(zhǎng)青區(qū)孝里鎮(zhèn)舉辦大集鄉(xiāng)會(huì)。我跟一些影友去采風(fēng)拍攝，在兒童區(qū)拍到了一個(gè)有趣的小男孩，戴著面具威風(fēng)凜凜，環(huán)境充滿了鄉(xiāng)村氣息，人們樸實(shí)友善。我很喜歡這張照片，它不是一張“客觀”的照片，他們知道我在拍照，但是和我的鏡頭有交流，這很有意思。

組照《愛人》從2012年開始拍，那時(shí)候主人公還是我的女朋友，后來(lái)成為了我的老婆、我孩子的媽媽。我沒有很刻意的去把這些照片當(dāng)成一個(gè)題材去拍攝，如果當(dāng)成一個(gè)題材，那么這組作品的主題性會(huì)特別明確，而我的拍攝也就會(huì)很快結(jié)束。我喜歡這種在平和記錄中和題材一起“活著”的感覺。除了拍家人，我拍的家鄉(xiāng)專題也是這樣一種狀態(tài)。

我目前在拍的長(zhǎng)期項(xiàng)目就是“家人”（愛人）和“家鄉(xiāng)”（潘莊村）。我從2006年開始拍攝家鄉(xiāng)潘莊村，曾在2011年做過(guò)一次編輯整理和展覽?，F(xiàn)在騰訊“谷雨計(jì)劃”的資助下繼續(xù)拍攝。

我上大學(xué)時(shí)開始投稿參展?？纯凑鞲鍐⑹?，有合適的照片就投稿。在許多比賽和影展中都曾入選，而且我的參展作品全部都是新聞紀(jì)實(shí)類。關(guān)注比賽，可以學(xué)習(xí)獲獎(jiǎng)作品的優(yōu)點(diǎn)。也可以認(rèn)識(shí)到很多影友，對(duì)自己幫助很多。我喜歡看那些入選作品，新聞紀(jì)實(shí)的、藝術(shù)的、沙龍的國(guó)際影展影賽獲獎(jiǎng)作品等。但是我不會(huì)為了參展去拍照片，評(píng)比有太多的偶然性。

風(fēng)景類作品樣式比較單一，但關(guān)于人的作品水平很高

評(píng)委：

林恩·克量頓（Lynn Clayton）

自由攝影師，新西蘭攝影學(xué)會(huì)主席。

我在新西蘭的職業(yè)是自由攝影師，兼任新西蘭攝影學(xué)會(huì)主席。經(jīng)常參加新西蘭國(guó)內(nèi)的各類攝影評(píng)選，但從未參加中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)展這類國(guó)際級(jí)別的評(píng)選。在新西蘭，沒有提供獎(jiǎng)金、獎(jiǎng)牌和榮譽(yù)的國(guó)家級(jí)攝影沙龍。我的國(guó)家只有四百萬(wàn)人，中國(guó)有十幾億人，從整體數(shù)量上很難互相比較，但我認(rèn)為最好的攝影師在世界各地都是近似的一些人。本屆“國(guó)際影展”中外攝影師的水平是相同的。我知道有幾位新西蘭攝影師的作品水平不錯(cuò)，但最終還是中國(guó)攝影師勝出更多。

在看過(guò)了三萬(wàn)張照片之后，我記不住那些作品的全貌了，我喜歡那些表現(xiàn)西藏人民生活和感情的作品。在我看到的入選作品中，我覺得風(fēng)景類型取材比較雷同，樣式比較單一，但整體上看來(lái)，關(guān)于人的作品水平很高。組照水平較強(qiáng)。

我認(rèn)為不需要再將黑白和彩色作品分別歸類。畢竟在今天，將彩色圖片轉(zhuǎn)換為黑白只是一種后期處理方式，如同HDR一樣。另外，那些經(jīng)過(guò)Photoshop強(qiáng)力處理的照片，可能需要有一個(gè)它們自己的類型，我指的是類似嬰兒躺在花朵中，或是人們站在云朵上那種由Photoshop“制作”而成的照片，將它們單獨(dú)歸類會(huì)更好。

整體看來(lái)，作品分類方面仍有提升空間。如果讓我來(lái)設(shè)計(jì)整個(gè)流程，我會(huì)把所有作品放在一起，而不將中國(guó)作品與外國(guó)作品分開來(lái)評(píng)選。另外，如果你投稿是組照的話，要確定符合組照的標(biāo)準(zhǔn)，我們看到的一些組照沒有通過(guò)，是因?yàn)闆]有達(dá)到組照要求的張數(shù)。攝影師們更好地理解征稿要求，以及在組照類型的編輯上多下工夫，這對(duì)作品入選會(huì)有更大的幫助。

入選不是目的，創(chuàng)作才是初衷

攝影師：

尹永宏

自由攝影師

作品《成長(zhǎng)搖籃》入選本屆國(guó)際影展

我因?yàn)閷W(xué)習(xí)繪畫需要收集素材才拿起相機(jī)，慢慢了解到，攝影本身就是非常好的藝術(shù)表達(dá)手段，就這樣喜歡上了攝影。逐漸參加了一些影展，并獲得一些成績(jī)，如第十屆中國(guó)國(guó)際新聞攝影大賽（2013華賽）和25屆國(guó)展。上一屆“國(guó)際影展”我也參加了，入圍藝術(shù)類和女性專題兩個(gè)類別。

參加影展是對(duì)攝影人創(chuàng)作的一種肯定，同時(shí)也是了解國(guó)內(nèi)外攝影界創(chuàng)作動(dòng)態(tài)的好機(jī)會(huì)。入選不是最終目的，創(chuàng)作才是初衷。只有拍攝到打動(dòng)人心的作品，才能在專業(yè)影展中有所收獲，而且入選不是判定一張（組）作品是否成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)。征稿作品除了本身是否優(yōu)秀，還和評(píng)審的取向、影展的針對(duì)性密不可分。而且，首先要充分讀懂章程，按照征稿要求選擇自己的作品進(jìn)行投稿，入圍的機(jī)會(huì)才比較大一些。

就目前諸多影展而言，類別設(shè)定仍有模糊之處，比如其中以紀(jì)錄類、藝術(shù)類等類別來(lái)劃分就仍有改善空間，就算是紀(jì)錄類作品也同樣需要藝術(shù)的表達(dá)。而藝術(shù)類是否等同于數(shù)字創(chuàng)意后期？目前藝術(shù)類作品的表現(xiàn)形式天馬行空，過(guò)多電腦PS等后期調(diào)圖軟件所“創(chuàng)作”出來(lái)的作品入圍，會(huì)讓很多攝影愛好者誤認(rèn)為復(fù)雜的后期處理才算“藝術(shù)”，給他們一種錯(cuò)誤的風(fēng)向標(biāo)。針對(duì)通過(guò)電腦過(guò)度調(diào)校、合成的一些影像可以專門設(shè)立數(shù)碼藝術(shù)創(chuàng)作類項(xiàng)目，以此專門鼓勵(lì)后期創(chuàng)意類的作品。而在今天攝影環(huán)境下，我覺得組照能更好地展現(xiàn)出攝影師的專業(yè)創(chuàng)作水平。

我個(gè)人認(rèn)為，重要影展的類別劃分可以再細(xì)化。也可借鑒一些其他影展的類別設(shè)置方式，融匯自身特點(diǎn)，使影展的專業(yè)性和參與性得到和諧與統(tǒng)一。

今日的攝影已不僅僅是“漂亮圖片”

評(píng)委：

佩西·格仕（PesI Glrsch）

以色列攝影家，現(xiàn)生活和工作在特拉維夫

我在以色列工作的領(lǐng)域，沒有此類攝影評(píng)比，但有別的攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。例如1996年啟動(dòng)的Leon Constantiner攝影獎(jiǎng)，由贊助人和特拉維夫藝術(shù)博物館共同設(shè)立，評(píng)選之后，攝影家得到獎(jiǎng)金，博物館得到3-5幅作品。博物館的攝影作品館藏由此豐富起來(lái)。除此之外，兩個(gè)重要的藝術(shù)博物館也都設(shè)有獎(jiǎng)項(xiàng)，鼓勵(lì)藝術(shù)家辦展覽，同時(shí)引導(dǎo)觀眾來(lái)欣賞和理解藝術(shù)。此類攝影獎(jiǎng)項(xiàng)是與藝術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)在一起的（雕塑、油畫、視頻或是多媒體藝術(shù)），由以色列文化部支持。

我多年前在德國(guó)做過(guò)評(píng)委，那一次大概有六位評(píng)委，有的在大學(xué)做教師，有的在報(bào)紙寫評(píng)論，基本也都是藝術(shù)家。我們?cè)谝黄鹕逃?，給出評(píng)論，最后進(jìn)行投票，過(guò)程很有啟發(fā)。在以色列，我們給學(xué)生設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)也是如此運(yùn)作的。為了推動(dòng)以色列的攝影向藝術(shù)方向發(fā)展，我所在的大學(xué)也設(shè)有針對(duì)攝影方面優(yōu)秀學(xué)生的獎(jiǎng)項(xiàng)，每年資助三位學(xué)生。我也是這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委之一。

我覺得本屆“中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)展”投稿作品非常多，看作品的時(shí)間很緊張，很難仔細(xì)理解每組作品的概念。有一些組照和單幅作品被攝影師投錯(cuò)了類別，這有點(diǎn)可惜。有些作品新鮮有趣，但也有很多傳統(tǒng)樣式的作品。今日的攝影已不僅僅是“漂亮圖片”了，我覺得攝影師們應(yīng)該給自己的作品寫幾句概念闡述。也歡迎更多了解當(dāng)代攝影的人加入評(píng)選，比如任教于學(xué)校的藝術(shù)家或重要展覽館的策展人。另外一方面，評(píng)委應(yīng)當(dāng)對(duì)攝影師的年齡有更多了解，我們應(yīng)該接受并且感激來(lái)自50歲以上的攝影師的作品，雖然他們可能不容易切換到當(dāng)代攝影的語(yǔ)言。這會(huì)是一個(gè)慢慢轉(zhuǎn)變的過(guò)程。