李明

敘事是很多小說(shuō)作品都使用的一種創(chuàng)作手法，然而敘事對(duì)于電影而言也相當(dāng)重要?！皵⑹隆焙?jiǎn)單的說(shuō)就是對(duì)故事的描述。在不同的地方，敘事的表現(xiàn)手法也大不相同，電影和小說(shuō)中所使用的敘事手法有很大的差異。小說(shuō)一般都是根據(jù)作者的文字去表達(dá)作者所要呈現(xiàn)給讀者的故事內(nèi)容，而電影卻是通過(guò)畫(huà)面、光影效果、音樂(lè)、人物性格等等才可以將故事情節(jié)展現(xiàn)到觀眾的視野中?！鹅F都孤兒》是比較有代表性的一部敘事電影，影片所使用的敘事手法將電影中的人物性格和故事情節(jié)描述都推向了高潮，成為了這部電影的獨(dú)特之處。

一、 故事情節(jié)的刪減

電影和小說(shuō)是有很多不同的，讀者可以分章節(jié)對(duì)小說(shuō)進(jìn)行閱讀且對(duì)作品的連貫性不造成任何影響，而電影不同，一般觀眾會(huì)一次性將電影看完。在這種情況下，要將一部小說(shuō)改編成電影，就必須將小說(shuō)內(nèi)容進(jìn)行精簡(jiǎn)安排，利用連貫的敘事手法將小說(shuō)的情節(jié)進(jìn)行刪減、增加、重新改編等等將故事重新整理。在《霧都孤兒》這部作品中，導(dǎo)演將小說(shuō)前面所描寫(xiě)的奧利弗的身世直接忽略，故事一開(kāi)始奧利弗就是一名孤兒，為了精簡(jiǎn)中心概念，將原作中的父親遺囑和同父異母兄弟給他帶來(lái)的傷害都直接進(jìn)行了刪除。

在小說(shuō)版的《霧都孤兒》中，奧利弗的身世和奧利弗從小的苦難經(jīng)歷是分兩種形式同時(shí)進(jìn)行敘述的，兩種形式相互補(bǔ)充，小說(shuō)中的故事情節(jié)十分精彩，將奧利弗小時(shí)候的艱難困苦用文字描述的更具感情色彩，故事情節(jié)也隨著作者的描寫(xiě)手法有著不同階段的感情變化。[1]在電影版《霧都孤兒》中，編劇將奧利弗身世這一段直接刪除，在影片的開(kāi)端就將奧利弗定義成了一個(gè)孤兒，而這部電影的主題也發(fā)生了變化，這部電影的主要內(nèi)容就變成了一個(gè)孤兒的歷險(xiǎn)故事。在電影《霧都孤兒》中，很多小說(shuō)中的情節(jié)都進(jìn)行了重新編排和刪減，敘事手法也做出了很大的變動(dòng)，這樣的變動(dòng)不但使電影故事更加簡(jiǎn)單清晰，還讓電影的主題更加明了，在最大程度上突出了影片的中心思想。

小說(shuō)版的《霧都孤兒》有幾十萬(wàn)字，而電影版的《霧都孤兒》卻只能用兩個(gè)多小時(shí)將故事進(jìn)行敘述。電影必須將小說(shuō)中的一些不必要的敘事步驟進(jìn)行刪除，將故事主要表達(dá)的思想情感呈現(xiàn)出來(lái)。比如說(shuō)，小說(shuō)中奧利弗的身世和童年生活都描寫(xiě)的十分清楚，對(duì)于全文的連貫性有相當(dāng)大的作用，而這種連貫性的全面描述對(duì)電影的效果卻不盡相同，所以在電影版的《霧都孤兒》中，從開(kāi)頭就將奧利弗的身世直接跳過(guò)，奧利弗作為一名孤兒的經(jīng)歷直接作為了影片的開(kāi)端。奧利弗作為一名孤兒的歷險(xiǎn)故事才是這部作品所要呈現(xiàn)給觀眾的，所以像班布爾和他太太的生活這些與主題沒(méi)有太多關(guān)系的情節(jié)都被直接刪減掉了。電影是將小說(shuō)的精華提取出來(lái)用其特殊的視聽(tīng)效果將作品呈現(xiàn)給觀眾的一種形式。

二、 故事情節(jié)的增加

在電影中，編導(dǎo)將原著小說(shuō)中的很多故事情節(jié)進(jìn)行了刪減，為了讓電影故事更加連貫，編導(dǎo)還增加了很多小說(shuō)中沒(méi)有的故事情節(jié)。比如在小說(shuō)中人們抓捕強(qiáng)盜時(shí)奧利弗沒(méi)有在現(xiàn)場(chǎng)，而在電影中，為了讓故事情節(jié)更具有連貫性，強(qiáng)盜在被抓捕時(shí)候找到了奧利弗，這時(shí)奧利弗和費(fèi)根正在一起，強(qiáng)盜就將奧利弗當(dāng)成了人質(zhì)。增加了這些故事情節(jié)的《霧都孤兒》在一定能程度上更加突出了奧利弗的可憐，也成為了電影關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，將電影前后的空缺進(jìn)行了充分的彌補(bǔ)。為了突出電影中的人物性格，在一些必要的地方增加一些故事情節(jié)對(duì)電影是有輔助作用的，一些故事情節(jié)的增加可以使故事的連貫性更好，還可以讓人物情感表現(xiàn)得更加突出。一些故事人物小的情緒波動(dòng)會(huì)引導(dǎo)觀眾的情緒也跟著發(fā)生變化，對(duì)故事情節(jié)整體的影響也不言而喻。

電影中奧利弗向布朗羅求情希望在費(fèi)根處決前見(jiàn)到最后一面，在見(jiàn)到費(fèi)根時(shí)，奧利弗與費(fèi)根的擁抱，出于感動(dòng)費(fèi)根將自己的財(cái)產(chǎn)所在地告訴奧利弗等等的情節(jié)都將奧利弗善良的性格表現(xiàn)了出來(lái)，就算奧利弗的經(jīng)歷是一般人所想象不到的，可在經(jīng)歷了種種磨難之后，奧利弗依然保持著他的善良，這些情節(jié)都對(duì)整部電影的人物塑造起到了關(guān)鍵性的作用。[2]電影中的奧利弗有一顆感恩的心，通過(guò)奧利弗的人物塑造使費(fèi)根的人物特點(diǎn)也發(fā)生了變化，在觀眾眼中，費(fèi)根之所以將小孩教育成小偷也有他不得已的苦衷。在影片中，小孩對(duì)費(fèi)根的依賴多于對(duì)那些社會(huì)生活中所謂的“好人”，這充分說(shuō)明了費(fèi)根也有他的善良之處。

三、 故事情節(jié)的變動(dòng)

電影在其原著小說(shuō)上對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行了增加和刪減，為了讓故事情節(jié)更具有連貫性，編導(dǎo)對(duì)電影中的人物關(guān)系和故事情節(jié)也作了相應(yīng)的改變。像小說(shuō)中的梅里太太在電影中就沒(méi)有出現(xiàn)，所以比爾搶劫的地點(diǎn)就發(fā)生了變化。在電影中，因?yàn)閵W利弗曾經(jīng)被布朗羅收留過(guò)，所以在后來(lái)的情節(jié)中才會(huì)出現(xiàn)當(dāng)奧利弗搶劫布朗羅家時(shí)出現(xiàn)的不安和內(nèi)疚。電影之所以要這樣編排是為了更好地突出錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系對(duì)故事所起到的延續(xù)性，也可以通過(guò)這樣的編排讓人物性格更加突出。在小說(shuō)中，奧利弗受傷后知道了自己的身世，這樣的情節(jié)為后來(lái)的故事作了鋪墊，在電影中，奧利弗受傷后讓費(fèi)根的良知發(fā)生了變化。這些故事情節(jié)的變化使費(fèi)根的善良面展現(xiàn)在了觀眾的眼睛中，讓電影更具有正面性，也更加突出了電影的主題。

影中的敘事一般都是為了讓電影更具有連貫性，在故事情節(jié)中讓情感變化更加突出，強(qiáng)調(diào)影片的視聽(tīng)效果等等。在小說(shuō)《霧都孤兒》中，奧利弗大膽地向貧民習(xí)藝所提出要增加米粥，被好事者知道后立即去通知理事們，而此時(shí)的理事人員正在進(jìn)行著秘密會(huì)議。這個(gè)故事情節(jié)在電影中發(fā)生了變動(dòng)，在電影中，理事們的滿桌的山珍海味和窮人們每人一勺限量的粥形成了鮮明的對(duì)比，讓窮富人民的生活有了強(qiáng)烈的對(duì)比，觀眾對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀況也有了一定的了解。在小說(shuō)《霧都孤兒》中，比爾的狗在比爾死后選擇了與比爾一起去死，而在電影中，比爾的狗卻是比爾死亡的直接導(dǎo)致者。這些情節(jié)的改動(dòng)使得電影突出了其作品所要體現(xiàn)出的中心概念，在一定程度上表達(dá)出了壞人終究會(huì)得到報(bào)應(yīng)的結(jié)果。

四、 視聽(tīng)效果對(duì)電影敘事的作用

每一部電影都有很多組成部分，一部好的電影是由畫(huà)面、色彩、光影、音樂(lè)等等組成，這些組合部分都對(duì)一部電影的敘事效果有很多幫助。

在電影《霧都孤兒》中，影片在開(kāi)始和結(jié)尾部分都運(yùn)用了版畫(huà)素描，這部電影將電影所能呈現(xiàn)出的畫(huà)面感進(jìn)行了充分的利用。在影片的開(kāi)始部分，導(dǎo)演運(yùn)用了19世紀(jì)的風(fēng)景黑白畫(huà)，畫(huà)面的引入使觀眾從開(kāi)始就進(jìn)入了19世紀(jì)的故事情境中，為電影的開(kāi)端起到了非常好的作用。在影片結(jié)尾處，畫(huà)面再一次出現(xiàn)，此時(shí)的畫(huà)面都是故事中剛剛出現(xiàn)過(guò)的，讓人們?cè)诨匚豆适虑楣?jié)的同時(shí)為影片安排了與開(kāi)篇相呼應(yīng)的結(jié)尾，這樣的敘事效果是這部影片的獨(dú)特之處。

光影對(duì)一部電影的作用也非常之大，通過(guò)光影效果可以在電影中凸現(xiàn)一部作品的故事情節(jié)?！鹅F都孤兒》中大多數(shù)都是偏灰暗的光影效果，針對(duì)19世紀(jì)特殊的時(shí)代敘述，導(dǎo)演將具有遠(yuǎn)古色彩的街道和建筑都用光影效果進(jìn)行了呈現(xiàn)，為整部影片創(chuàng)造了獨(dú)具特色的憂傷氣氛，在故事情節(jié)不斷的發(fā)展中，環(huán)境的塑造將窮人的生活狀態(tài)呈現(xiàn)得更加淋漓盡致，讓觀眾更好地融入到故事中，有一種感同身受的感覺(jué)。

一部好的電影中，色彩的運(yùn)用也非常關(guān)鍵。色彩可以提高觀眾對(duì)人物情緒變化上的了解，在敘事過(guò)程中起到銜接作用。在《霧都孤兒》中，奧利弗逃離棺材鋪之后，來(lái)到了陽(yáng)光特別好的草叢中，鮮明的顏色對(duì)觀眾的眼球進(jìn)行了沖擊，這樣的沖擊意味著希望。在布朗羅家里，溫馨的屋子和奧利弗的打扮使觀眾對(duì)奧利弗的生活產(chǎn)生了希望，故事情節(jié)在這一段出現(xiàn)了變化。當(dāng)奧利弗和布朗羅探望費(fèi)根回家的時(shí)候，在馬車(chē)前出現(xiàn)晨光，讓觀眾有一種奧利弗將要過(guò)上快樂(lè)生活的感覺(jué)。[3]

畫(huà)面和音樂(lè)完美結(jié)合的電影才可以將故事情節(jié)推向高潮。音樂(lè)本身是具有敘事效果的一種聲樂(lè)表達(dá)形式，音樂(lè)在不同的畫(huà)面中有完全不同的表現(xiàn)手法，也可以將故事情節(jié)進(jìn)行生動(dòng)的烘托。在電影《霧都孤兒》中，當(dāng)奧利弗第一次和同伙去觀察怎么偷東西的時(shí)候，音樂(lè)帶有調(diào)皮的效果，而當(dāng)同伙將要對(duì)一個(gè)男人下手時(shí)，音樂(lè)突然變得緊張起來(lái)，這些音樂(lè)都在作品中起到了表達(dá)人物心理狀態(tài)的效果。在監(jiān)獄中，當(dāng)費(fèi)根和奧利弗擁抱時(shí)，音樂(lè)所營(yíng)造的氣氛十分溫暖，而當(dāng)奧利弗離開(kāi)時(shí)，音樂(lè)的張力使得作品的畫(huà)面感極強(qiáng)，一部好的作品就是將音樂(lè)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用在每一個(gè)無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)演繹的情節(jié)中，將電影的畫(huà)面效果與聽(tīng)覺(jué)效果相結(jié)合，給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)效果極強(qiáng)的作品。

結(jié)語(yǔ)

在小說(shuō)中，作者從兩個(gè)角度將故事情節(jié)進(jìn)行了銜接，這部作品主要是講述了19世紀(jì)英國(guó)最底層人們的生活狀況。在電影中，通過(guò)編導(dǎo)對(duì)原著小說(shuō)內(nèi)容的刪減、增加和改變，通過(guò)視聽(tīng)效果的合理運(yùn)用將原本小說(shuō)所要表達(dá)的主旨進(jìn)行了全方位的升級(jí)，不但通過(guò)這部作品讓觀眾了解到了19世紀(jì)窮苦人民的生活狀態(tài)，還表達(dá)出了善良的人終會(huì)有所回報(bào)，而那些壞人也終究會(huì)得到報(bào)應(yīng)。

《霧都孤兒》的電影版在很多故事情節(jié)上都與小說(shuō)版《霧都孤兒》存在差異，通過(guò)編導(dǎo)對(duì)小說(shuō)情節(jié)的刪減、增加、改編等將原本小說(shuō)中的很多故事情節(jié)都進(jìn)行了重新編排。在某些情節(jié)上刪除了一些沒(méi)有直接表達(dá)效果的橋段，讓整部電影看起來(lái)更加清晰簡(jiǎn)潔。在一些情節(jié)中增加了新的故事橋段，讓人物性格與故事情節(jié)更加完整。將小說(shuō)中部分故事情節(jié)進(jìn)行了改編，在一定程度上促進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展。電影的敘事手法和小說(shuō)的敘事手法是完全不同的，小說(shuō)可以通過(guò)文字直接進(jìn)行敘事，而電影不同，電影要通過(guò)光影效果、聲樂(lè)效果、畫(huà)面、色彩等等手法相結(jié)合對(duì)電影作品進(jìn)行詮釋。電影中所有的運(yùn)用手法都對(duì)電影的敘事效果有一定的幫助，直接或間接的強(qiáng)調(diào)著電影的主旨。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李吟.從《霧都孤兒》看狄更斯小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)性與童話性[J].巢湖學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（5）：119-124.