隋林華

《收藏與投資》：您八十年代創(chuàng)作的《小鎮(zhèn)春深》曾入選了第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品展，也是大家想到江南，就會(huì)經(jīng)常提起的一部作品，那咱們就從這部作品開(kāi)始談吧。

沈行工：這幅《小鎮(zhèn)春深》是在1984年創(chuàng)作的。這幅畫(huà)最近還參加了由國(guó)家畫(huà)院舉辦的中國(guó)油畫(huà)國(guó)際巡展，現(xiàn)在正在法國(guó)巴黎展出，同時(shí)參加這次展覽的，還有我近年創(chuàng)作的一幅《山村雪霽》。在創(chuàng)作《小鎮(zhèn)春深》之前，1980年我畫(huà)了一幅畫(huà)面人物更多的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)題材作品《月橋鎮(zhèn)的早市》，這幅作品也是我江南題材人物作品系列中比較完整和有代表性的一幅。從1980年開(kāi)始之后的十幾年，我的創(chuàng)作選題大都圍繞著江南的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活。

《收藏與投資》：是的，這些作品基本都是那種寫(xiě)實(shí)性的情節(jié)性的繪畫(huà)。在您作品中常見(jiàn)的描繪日常江南村鎮(zhèn)生活的場(chǎng)景中，婦女的形象特別有意思，像《母女倆》、《江南村姑》等作品中所見(jiàn)那樣，她們的裝扮非常特別，頭上藍(lán)色土布頭巾，腰際土布圍裙，是她們的經(jīng)典形象。這種具有代表性的婦女裝扮形象是否也是您那個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的一種個(gè)人的代表符號(hào)？

沈行工：其實(shí)當(dāng)時(shí)并不會(huì)想那么多。當(dāng)時(shí)正是改革開(kāi)放的初期，畫(huà)家包括那個(gè)時(shí)代的作家，都希望能將普通百姓的平凡的真實(shí)的一面通過(guò)創(chuàng)作展現(xiàn)出來(lái)。整個(gè)大環(huán)境就是這樣，所以那個(gè)時(shí)期我會(huì)經(jīng)常去蘇南一帶采風(fēng)寫(xiě)生，特別是到蘇州的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，看到當(dāng)?shù)氐囊恍┺r(nóng)民，無(wú)論是他們生活的場(chǎng)景還是他們個(gè)人的服飾，都很有特色，有非常濃厚的江南特色，所以我就很自然的選取了這樣的題材，一畫(huà)就畫(huà)了很多年。用我現(xiàn)在的眼光來(lái)看，它就是一種樸素的寫(xiě)實(shí)主義手法，將當(dāng)時(shí)農(nóng)村真實(shí)的面貌比較直接的反映出來(lái)。前前后后畫(huà)了大概有幾十幅這種類(lèi)型的作品，像《小鎮(zhèn)春深》、《月橋鎮(zhèn)的早市》到后面的《渡口細(xì)雨》都是這個(gè)時(shí)期的代表作。但到了九十年代以后，就開(kāi)始有了一些變化。雖然在題材上我還是會(huì)選取這些題材，但表現(xiàn)方法已經(jīng)開(kāi)始有了很大的改變，不再用以前的那種寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表現(xiàn)，而是增加了一些主觀(guān)表現(xiàn)的成分在里面。

《收藏與投資》：后期的這些改變是您在創(chuàng)作過(guò)程中自己漸漸摸索出來(lái)的？

沈行工：這只是一方面原因，另一方面是因?yàn)楦母镩_(kāi)放以后，我們有比較多的機(jī)會(huì)接觸到西方現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)，我們不僅可以看到引進(jìn)的很多展覽，我們還可以出去看很多國(guó)外的優(yōu)秀的展覽。80年代的時(shí)候，我們就可以出去看一些西方大師的原作，也初步的了解了西方油畫(huà)演變發(fā)展的脈絡(luò)，所有這些對(duì)自己的藝術(shù)觀(guān)念都產(chǎn)生了一些影響。到了九十年代以后，我畫(huà)的一些作品中，有幾幅是江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的題材，但表現(xiàn)方法已經(jīng)明顯不同了。比較有代表性的是我1994年創(chuàng)作的一幅題為《秋晴》的作品，應(yīng)該說(shuō)是到目前為止我個(gè)人比較喜歡的這類(lèi)題材中的一幅。畫(huà)面很簡(jiǎn)單，是兩位中年婦女在曬被子的很普通的情景，但跟前面創(chuàng)作的同類(lèi)題材的作品相比已經(jīng)有了很大的變化。除了形體上的變化之外，色彩上也有了較大的突破。我對(duì)油畫(huà)的色彩比較感興趣，覺(jué)得油畫(huà)的色彩表現(xiàn)是這個(gè)畫(huà)種的強(qiáng)項(xiàng)，是它與其它畫(huà)種相比較最具優(yōu)勢(shì)的一個(gè)方面，所以在油畫(huà)的創(chuàng)作中，怎么把油畫(huà)色彩的表現(xiàn)力充分發(fā)揮出來(lái)是非常重要的。因此我在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候，考慮得較多的就是如何將油畫(huà)色彩語(yǔ)言的這種表現(xiàn)性給強(qiáng)調(diào)出來(lái)。

《收藏與投資》：也就是說(shuō)，是從這個(gè)時(shí)候您對(duì)油畫(huà)色彩開(kāi)始更加的關(guān)注起來(lái)，在色彩上您不再局限于再現(xiàn)性的現(xiàn)實(shí)描繪，而是更多的加入意象性的表現(xiàn)，在您的《探尋與選擇》一文中，您自己也坦言，您將更多的注意力放在了色彩的表現(xiàn)上，并希望利用色彩的純度、色相和冷暖的對(duì)比，形成強(qiáng)烈的情感沖擊。

沈行工：其實(shí)任何一個(gè)畫(huà)家，他對(duì)于繪畫(huà)的基本元素：形體和色彩，這兩個(gè)最基本的元素都是有所側(cè)重的，也是有所偏好的，這是很自然的一個(gè)現(xiàn)象。有可能有的藝術(shù)家在形體塑造上特別有天賦，感覺(jué)會(huì)特別好，而有的藝術(shù)家，對(duì)色彩的感覺(jué)會(huì)比較好。在多年的創(chuàng)作歷程中，每位藝術(shù)家都會(huì)在這個(gè)過(guò)程中逐漸尋找到自己的強(qiáng)項(xiàng)，尋找到自己的優(yōu)勢(shì)和興趣所在，這個(gè)過(guò)程是一步步走過(guò)來(lái)的，我個(gè)人也是如此。在創(chuàng)作的過(guò)程中，我慢慢地體會(huì)到相比較而言，我對(duì)色彩更感興趣。尤其是在后期創(chuàng)作的靜物和風(fēng)景作品中，我覺(jué)得在這個(gè)過(guò)程中我可以很自由地發(fā)揮我對(duì)油畫(huà)色彩表現(xiàn)性的追求。說(shuō)到靜物，想想也是一個(gè)很有意思的題材，因?yàn)榭梢哉f(shuō)它從一開(kāi)始就是一種非常主觀(guān)的行為。你擺放好一組靜物來(lái)創(chuàng)作，這本身的擺放過(guò)程完全是主觀(guān)行為的結(jié)果，這與風(fēng)景又有所區(qū)別了。它從第一步就開(kāi)始介入，是主觀(guān)意識(shí)的發(fā)揮了。

《收藏與投資》：那么在您油畫(huà)色彩的演變過(guò)程中，您的這種改變是否也受到西方一些藝術(shù)大師的影響？

沈行工：我在年輕的時(shí)候所受到的學(xué)院教育，它是相對(duì)比較規(guī)范的學(xué)院式的教育，各方面的基礎(chǔ)訓(xùn)練相對(duì)比較均衡，也比較扎實(shí)，但是那時(shí)候的教育理念并不鼓勵(lì)學(xué)生走自己的路。五六十年代的繪畫(huà)教育，你會(huì)感覺(jué)到那時(shí)候的學(xué)生作業(yè)千人一面，都非常雷同，追求的方向也很相似。到了改革開(kāi)放八十年代之后，我們開(kāi)始接觸到西方的從文藝復(fù)興到古典主義，寫(xiě)實(shí)主義、印象主義、后印象主義的一些作品，在這個(gè)過(guò)程中，讓我們逐漸覺(jué)得，作為藝術(shù)家表達(dá)自己內(nèi)心的獨(dú)立的那種感受是更為重要的，藝術(shù)不是為了求同，在某種程度上可以說(shuō)是為了立異。它實(shí)際上要強(qiáng)調(diào)的是個(gè)性化的表現(xiàn)?？戳宋鞣降囊恍┈F(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)，我感覺(jué)自己比較感興趣的還是現(xiàn)代主義的部分。我覺(jué)得印象派之后，也就是從后印象派開(kāi)啟的現(xiàn)代主義這個(gè)階段是西方繪畫(huà)最為豐富多彩的一個(gè)階段。那個(gè)時(shí)候從后印象派的三位大師塞尚、高更、梵高之后，出現(xiàn)了很多流派，像野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義等各種流派，出現(xiàn)了很多大師級(jí)的人物。

在這期間有兩個(gè)畫(huà)家是我特別喜歡和關(guān)注的，就是在印象派之后出現(xiàn)的，一位叫波納爾，一位叫維亞爾。他們的創(chuàng)作介乎于印象主義和野獸主義之間，他們繼承了印象主義創(chuàng)作的一些手法，但是和莫奈的創(chuàng)作還是有很大不同的，他們用的色彩更加強(qiáng)調(diào)主觀(guān)性，可以說(shuō)已經(jīng)把油畫(huà)色彩的表現(xiàn)性發(fā)揮到了極致?？戳怂麄兊淖髌?，我深受啟發(fā)。

《收藏與投資》：但是對(duì)于國(guó)內(nèi)的一些大眾而言，他們對(duì)于寫(xiě)實(shí)類(lèi)的色彩表現(xiàn)接受度會(huì)更高一些。

沈行工：是的，這主要還是因?yàn)閲?guó)內(nèi)大眾對(duì)于這些作品接觸的比較少，看得少。如果接觸的多了，看法會(huì)有改變。尤其是年輕人，年輕人接受新事物是很快的。我和一些年輕的畫(huà)家或藝術(shù)愛(ài)好者交流，發(fā)現(xiàn)相比于老一代他們接受的面就更廣。當(dāng)然，寫(xiě)實(shí)類(lèi)油畫(huà)中有很多的經(jīng)典作品，但是多種風(fēng)格的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中也有很多優(yōu)秀作品。

就我個(gè)人而言，到了九十年代，在接觸到越來(lái)越多的西方優(yōu)秀作品后，也逐漸地發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于寫(xiě)意性的油畫(huà)色彩表現(xiàn)方面更有興趣，而越來(lái)越覺(jué)得在靜物和風(fēng)景方面則更有助于體現(xiàn)這種色彩表現(xiàn)力的優(yōu)勢(shì)。

《收藏與投資》：所以您的創(chuàng)作開(kāi)始逐漸由人物轉(zhuǎn)入到風(fēng)景和靜物創(chuàng)作之中了？

沈行工：確實(shí)是這樣，因?yàn)槲矣X(jué)得在風(fēng)景和靜物的創(chuàng)作中色彩運(yùn)用更自由。剛開(kāi)始，我畫(huà)的風(fēng)景畫(huà)主要以寫(xiě)生為主，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)寫(xiě)生固然有很重要的不可替代的一面，但它并不能代替所有的創(chuàng)作方式。譬如像一些大型的油畫(huà)創(chuàng)作作品，這是難以在寫(xiě)生現(xiàn)場(chǎng)去完成的。在創(chuàng)作這類(lèi)作品的時(shí)候會(huì)有一個(gè)構(gòu)思的過(guò)程。我在2003年的時(shí)候畫(huà)了一幅名為《藍(lán)色的江南風(fēng)景》的作品，這幅作品可以說(shuō)是我藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)轉(zhuǎn)折。在創(chuàng)作之初，我畫(huà)的是一幅鉛筆稿，然后用油畫(huà)棒畫(huà)了一幅色彩稿。它與以往作品最大的不同是，這幅作品中的景象并沒(méi)有一個(gè)具體的地點(diǎn)，甚至也沒(méi)有一個(gè)很具體的參考的資料，完全是我多年來(lái)對(duì)于江南風(fēng)景的一個(gè)綜合印象的體現(xiàn)。在畫(huà)這幅畫(huà)之初，我更多的是想怎樣才能自由地體現(xiàn)我對(duì)江南風(fēng)景的一種想象。其實(shí)我畫(huà)的就是南京周邊的一些風(fēng)景，這種景象是我經(jīng)常會(huì)看到的，但我畫(huà)的并不是一種具體的場(chǎng)景。這幅畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程，更多的是一種藝術(shù)觀(guān)念的改變，是一種真正的主觀(guān)意識(shí)的創(chuàng)作，不僅僅是客觀(guān)事物的再現(xiàn)。從這幅畫(huà)之后，我更加意識(shí)到這樣的創(chuàng)作方法更符合我對(duì)藝術(shù)的訴求，在后來(lái)的創(chuàng)作中也更多的體現(xiàn)了出來(lái)?？傮w而言，從這幅畫(huà)開(kāi)始我個(gè)人的創(chuàng)作逐漸從比較如實(shí)的樸實(shí)的重視客觀(guān)再現(xiàn)的寫(xiě)實(shí)手法轉(zhuǎn)為更注重個(gè)人內(nèi)心感受強(qiáng)調(diào)主觀(guān)表現(xiàn)。

《收藏與投資》：寫(xiě)意性和詩(shī)性是中國(guó)繪畫(huà)乃至中國(guó)文化的本質(zhì)特征，您創(chuàng)作的油畫(huà)從初期的寫(xiě)實(shí)到后期的寫(xiě)意再發(fā)展到最后的意象狀態(tài)，這與中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)可以說(shuō)有了某種契合。

沈行工：中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)給予我的最重要的啟示是：它的創(chuàng)作的方式、思路，創(chuàng)作觀(guān)念。它和西方的繪畫(huà)不太一樣，無(wú)論是工筆畫(huà)，還是寫(xiě)意畫(huà)，它的創(chuàng)作思路都是一種意象性的，它并不刻意地要求跟自然的景象完全一樣，寫(xiě)意是這樣，工筆也一樣如此。這樣的創(chuàng)作方式是一種提煉，一種概括，一種很主觀(guān)的處理方式。雖然工筆畫(huà)的造型很準(zhǔn)確很精致，看起來(lái)很寫(xiě)實(shí)，但實(shí)際上并不是客觀(guān)所見(jiàn)的如實(shí)再現(xiàn)。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)從剛開(kāi)始它的觀(guān)察方式就不同，它是邊走邊看的。西方的油畫(huà)創(chuàng)作方式和思路就與此大不相同，但我在創(chuàng)作油畫(huà)的時(shí)候就可以按照中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的創(chuàng)作方式和思路來(lái)畫(huà)，然后經(jīng)過(guò)自己內(nèi)心的過(guò)濾，進(jìn)行表達(dá)。

《收藏與投資》：油畫(huà)屬于西方的舶來(lái)品，它傳人中國(guó)以后，在中國(guó)的藝術(shù)界開(kāi)辟了一個(gè)新的畫(huà)種，但中國(guó)的油畫(huà)一直發(fā)展到今天，與西方油畫(huà)的差異還是很大。中國(guó)油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)與西方油畫(huà)中的古典主義中的寫(xiě)實(shí)也是完全不同的。有可能是受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響以及其他因素的一些影響。您覺(jué)得發(fā)展到現(xiàn)在，中國(guó)油畫(huà)現(xiàn)階段已經(jīng)發(fā)展到了哪個(gè)階段？

沈行工：西方到了19世紀(jì)末20世紀(jì)初的現(xiàn)代主義階段，已經(jīng)是吸收了或者說(shuō)是借鑒了很多東方藝術(shù)的元素。像日本的浮世繪，中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)，在印象主義的作品和后印象主義的作品中我們都能看到這種影響。事實(shí)上像畢加索、馬蒂斯這些現(xiàn)代主義的大師，他們繪畫(huà)的觀(guān)念、創(chuàng)作的思路和方式和東方已經(jīng)越來(lái)越接近了，它們有互相融通的地方，所以中國(guó)在百年之前引入西方油畫(huà)的時(shí)候，已經(jīng)是接觸到了西方的現(xiàn)代主義創(chuàng)作。這一百多年來(lái)，油畫(huà)在中國(guó)毫無(wú)疑問(wèn)已經(jīng)發(fā)展成了一個(gè)大畫(huà)種。從事油畫(huà)行業(yè)的人已經(jīng)非常多，各大藝術(shù)院校報(bào)考油畫(huà)院校的學(xué)生也非常多，喜愛(ài)油畫(huà)的年輕人也越來(lái)越多。在中國(guó)，這一百多年來(lái)的油畫(huà)發(fā)展，我認(rèn)為已經(jīng)初步形成了具有中國(guó)特色的一種油畫(huà)風(fēng)貌。其實(shí)對(duì)于中國(guó)油畫(huà)，我更喜歡用演變這個(gè)詞而不是發(fā)展，發(fā)展只是規(guī)模越來(lái)越大，從事這個(gè)行業(yè)的人越來(lái)越多，演變是它的面貌在不斷變化。這種面貌演變的總趨勢(shì)是越來(lái)越多樣，越來(lái)越豐富。

《收藏與投資》：在國(guó)內(nèi)藝術(shù)教育方面，油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，我們開(kāi)始更多的鼓勵(lì)他們?nèi)?chuàng)新，跟之前的那種千人一面的模式已經(jīng)有了很大的改觀(guān)。但我們?nèi)⒓诱褂[的時(shí)候仍然會(huì)看到很多學(xué)生的作品跟老師的非常雷同，主觀(guān)意識(shí)類(lèi)型的創(chuàng)作明顯還不夠。

沈行工：鼓勵(lì)學(xué)生在藝術(shù)上個(gè)性化的發(fā)展是我一直以來(lái)的主張，我們最近在辦的“心智與圖式”這個(gè)展覽，是我和我的十三位學(xué)生的一個(gè)聯(lián)展，他們都已經(jīng)是很有成就的中青年優(yōu)秀畫(huà)家。這是一個(gè)國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)的項(xiàng)目，將會(huì)在國(guó)內(nèi)做一個(gè)巡展，十月份將在中國(guó)美術(shù)館進(jìn)行展覽。目前已經(jīng)在南京、深圳等地展過(guò)，后期還將會(huì)去其他一些城市展覽。如果你去看過(guò)這場(chǎng)展覽，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每位畫(huà)家的作品差異還是很大的。一位理論家對(duì)于“心智與圖式”展覽中作品的評(píng)價(jià)很貼切，他說(shuō)：“你們這叫和而不同?！蔽艺J(rèn)為這就是我在教學(xué)上要達(dá)到的效果，如果每個(gè)人都一樣，那是很失敗的。我認(rèn)為在藝術(shù)教育上，當(dāng)然要鼓勵(lì)學(xué)生的個(gè)性化的發(fā)展，鼓勵(lì)他追求形成自己獨(dú)特的風(fēng)貌。我經(jīng)常會(huì)跟我的研究生說(shuō)，我希望在你們的畢業(yè)展覽上，能夠推出初步體現(xiàn)你們個(gè)人面貌的作品，一定要找到你自己，做到揚(yáng)長(zhǎng)避短，這樣才能夠有更好的發(fā)展。

《收藏與投資》：油畫(huà)能夠傳人各國(guó)，且接受度都很高，但中國(guó)的水墨卻很難被國(guó)外所接受，您覺(jué)得造成這種現(xiàn)象的原因有哪些？

沈行工：造成這種現(xiàn)象的原因其實(shí)很復(fù)雜，簡(jiǎn)單地說(shuō)是審美習(xí)慣、文化背景的差異。從另一方面來(lái)說(shuō)與中國(guó)長(zhǎng)久以來(lái)的弱勢(shì)地位也有一定的關(guān)系。弱勢(shì)地位的文化向強(qiáng)勢(shì)地位國(guó)家推進(jìn)本身也不是很容易的。當(dāng)然也有它本身的原因，中國(guó)畫(huà)的本身表現(xiàn)力度問(wèn)題等。為什么油畫(huà)的傳輸性如此強(qiáng)，這和它本身很強(qiáng)的表現(xiàn)力有著很大的關(guān)系。另外對(duì)于在國(guó)外展出的一些水墨畫(huà)藝術(shù)家作品的不接受，很大程度上也是因?yàn)樗麄€(gè)人作品的問(wèn)題。像齊白石老先生的作品，無(wú)論是在世界哪個(gè)國(guó)家都是很受歡迎，很有認(rèn)知度的。因此藝術(shù)家們也應(yīng)該從個(gè)人創(chuàng)作的角度多去思考一下。一件作品要打動(dòng)別人肯定要有足夠的理由，自身要有能夠打動(dòng)別人的東西才行。

《收藏與投資》：中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)在近幾年行情低落，但中國(guó)藏家卻頻頻去國(guó)外購(gòu)買(mǎi)西方藝術(shù)大師的油畫(huà)作品，您覺(jué)得出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因是什么？

沈行工：從這種現(xiàn)象上來(lái)看，總的來(lái)說(shuō)是一件好事。為什么這么說(shuō)呢，因?yàn)橛兄袊?guó)藏家愿意花錢(qián)來(lái)收藏西方大師的藝術(shù)作品，這是一種意識(shí)上的進(jìn)步。每一個(gè)有一定實(shí)力的國(guó)家都有一些人類(lèi)寶貴文化遺產(chǎn)的收藏。在美國(guó)的博物館里你能看到歐洲的很多藝術(shù)大師的作品，紐約、芝加哥的博物館都能看到。中國(guó)這樣的大國(guó)，如果我們的博物館內(nèi)沒(méi)有一些世界頂尖的文化藝術(shù)的臻品，這是說(shuō)不過(guò)去的?，F(xiàn)在的一些中國(guó)藏家有這個(gè)能力，有這個(gè)眼光，愿意去收藏一些國(guó)外藝術(shù)大師的作品，是件好事。從這個(gè)角度上講，也未見(jiàn)得是因?yàn)橹袊?guó)的油畫(huà)不行，其實(shí)他們也收藏了很多中國(guó)藝術(shù)家的油畫(huà)，只是沒(méi)有過(guò)多的宣傳而已。

中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)低迷和整個(gè)大環(huán)境有很大的關(guān)系，而且我個(gè)人并不認(rèn)為前幾年很熱的那種情況是正常的，相反是很不正常的。一個(gè)中國(guó)當(dāng)代的很年輕的藝術(shù)家，作品價(jià)格比一個(gè)西方的美術(shù)史上已經(jīng)留名的大師的作品價(jià)格還高，這樣正常么？這是不太現(xiàn)實(shí)的。這樣的市場(chǎng)炒作對(duì)中國(guó)的一些藝術(shù)收藏者愛(ài)好者造成了一種誤導(dǎo)。像國(guó)外的一些藝術(shù)大師，現(xiàn)在的作品是天價(jià)，但他們生前作品的價(jià)格都并不高，是符合市場(chǎng)規(guī)律的。

如果中國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)有能力收藏真正的藝術(shù)作品，這是一個(gè)正常的藝術(shù)收藏的方式和過(guò)程，但是如果你的價(jià)格高的離譜，他會(huì)敬而遠(yuǎn)之，離開(kāi)你這個(gè)市場(chǎng)。藝術(shù)品收藏的前提是欣賞，出于審美需求的收藏才會(huì)是真正的收藏。正因?yàn)檫@些不合理的價(jià)格和炒作導(dǎo)致中國(guó)并沒(méi)有形成正常的藝術(shù)市場(chǎng)秩序。在2005年到2006期間涌現(xiàn)了一大批拍賣(mài)公司，有些公司甚至拍一次就關(guān)門(mén)大吉了，這樣正常么？拍賣(mài)是二級(jí)市場(chǎng)，畫(huà)廊是一級(jí)市場(chǎng)，正常的市場(chǎng)秩序應(yīng)該是藝術(shù)家將作品放在畫(huà)廊中售賣(mài)，把作品展現(xiàn)在老百姓面前，而不是越過(guò)一級(jí)市場(chǎng)，直接進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)去炒價(jià)格。這樣反而形成一種惡性循環(huán)，作品有價(jià)無(wú)市。把藝術(shù)品買(mǎi)回來(lái)掛在墻上，藏家才能“從容”欣賞，他的眼力才會(huì)逐漸提高。

《收藏與投資》：據(jù)我所知，江蘇地區(qū)對(duì)于油畫(huà)的接受度并不高，尤其是對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家的一些作品。除接受一些大家耳熟的畫(huà)家作品外，一些年輕油畫(huà)家的作品幾乎無(wú)價(jià)無(wú)市，而且地域意識(shí)很強(qiáng)，對(duì)于江蘇之外的油畫(huà)作品接受程度更低。這其實(shí)對(duì)于油畫(huà)本身的發(fā)展而言是非常不利的，不知道您怎樣看待這種現(xiàn)象。

沈行工：造成這種現(xiàn)象的原因很多，比如江蘇的畫(huà)院就叫國(guó)畫(huà)院，北京的畫(huà)院叫北京畫(huà)院，北京畫(huà)院里就不僅有水墨，也有油畫(huà)。很多地方都是如此。但江蘇省在畫(huà)院建立之初就很明確的叫國(guó)畫(huà)院。油畫(huà)在江蘇發(fā)展確實(shí)相對(duì)較難，很多油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生畢業(yè)后，除了在學(xué)校任教外，似乎再?zèng)]有更多更好的出路。這也算是江蘇的一個(gè)傳統(tǒng)習(xí)慣和體制傾向吧，也很自然地會(huì)影響到市場(chǎng)。我的很多學(xué)生也會(huì)跟我反映，他們的作品更多的流向北京的市場(chǎng)，本地買(mǎi)家很少。

《收藏與投資》：除了您剛才說(shuō)的“心智與圖式”的展覽外，近期您有哪些參展計(jì)劃？您覺(jué)得一場(chǎng)展覽舉辦成功與否的衡量標(biāo)準(zhǔn)是什么？

沈行工：我個(gè)人的展覽可能會(huì)暫告一個(gè)段落，因?yàn)榍澳暝谥袊?guó)美術(shù)館已經(jīng)舉辦了一場(chǎng)名為“如歌的行板”的個(gè)展。我?guī)チ?02幅作品，展出了99幅，當(dāng)時(shí)北京的老先生、老朋友都非常支持，南京藝術(shù)學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)也親自到現(xiàn)場(chǎng)支持，我深表感謝。展覽能夠成功，個(gè)人深感不易且也花費(fèi)了很多心力。接下來(lái)，可能更多地會(huì)去參加一些邀請(qǐng)展。像“心智與圖式”這樣的展覽也會(huì)繼續(xù)下去，我個(gè)人認(rèn)為這樣的展覽對(duì)于江蘇油畫(huà)一定會(huì)有較大的提升作用，很多人對(duì)江蘇油畫(huà)并不了解，認(rèn)為江蘇油畫(huà)不溫不火，實(shí)際情況并不是如此，在中青年油畫(huà)家中有不少出色的人才。多辦這樣的展覽可以讓更多的人了解江蘇油畫(huà)的實(shí)力是不錯(cuò)的，面貌也是多樣的。