黃鑫盎

2016年5月18日，中央音樂(lè)學(xué)院研究員戴嘉枋在沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院作了題為《京劇“樣板戲”音樂(lè)研究》的學(xué)術(shù)報(bào)告。這是第六屆沈陽(yáng)中外音樂(lè)文化交流展系列學(xué)術(shù)報(bào)告——“當(dāng)代文藝思潮系列學(xué)術(shù)講座”的第四場(chǎng)報(bào)告，學(xué)院相關(guān)專業(yè)師生聆聽(tīng)了報(bào)告。

戴嘉枋是中央音樂(lè)學(xué)院研究員、博士生導(dǎo)師，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)副主任委員，中國(guó)音樂(lè)史學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，《音樂(lè)研究》《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》編委，主要從事中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史、傳統(tǒng)音樂(lè)和音樂(lè)美學(xué)的教學(xué)和研究。

本次報(bào)告主要結(jié)合時(shí)代背景和各時(shí)期京劇“樣板戲”的代表作品，對(duì)前期、中期和后期京劇“樣板戲”呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行了微觀分析和宏觀總結(jié)。

在對(duì)前期京劇“樣板戲”的音樂(lè)分析中，戴嘉枋以《紅燈記》和《沙家浜》中的典型唱段為例，指出前期京劇“樣板戲”音樂(lè)的特征即唱腔設(shè)計(jì)，音樂(lè)圍繞劇情和人物表現(xiàn)需要，在主要人物的唱腔設(shè)計(jì)上有了核心唱段、主要唱段和次要唱段的區(qū)分，在既統(tǒng)一又豐富的唱段組合中較好地完成了塑造人物的作用。在對(duì)中期京劇“樣板戲”的音樂(lè)分析中，他以《智取威虎山》和《海港》中的典型唱段為例，指出中期京劇“樣板戲”音樂(lè)的特征除唱腔設(shè)計(jì)外，開(kāi)始注意中西混合樂(lè)隊(duì)的應(yīng)用，并且開(kāi)始嘗試主題音調(diào)在全劇的貫穿。在對(duì)后期京劇“樣板戲”的音樂(lè)分析中，戴嘉枋主要以《杜鵑山》中的典型唱段為例，指出后期京劇“樣板戲”的唱腔已經(jīng)擺脫了前期及中期唱腔中尚存的“流派”痕跡，“板式”逐漸成為唱腔音樂(lè)創(chuàng)作的特性音調(diào)因素，從而使得唱腔音樂(lè)完全為人物思想性格的戲劇性刻畫(huà)服務(wù)，并且注重吸收西方歌劇音樂(lè)的表現(xiàn)手法到京劇音樂(lè)中來(lái)。后期樣板戲的特征是中西混合樂(lè)隊(duì)和主題音調(diào)在全劇貫穿的應(yīng)用更加?jì)故?，在多種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)因素與京劇音樂(lè)的融合上進(jìn)行了有益和成功的嘗試。

戴嘉枋認(rèn)為要從兩個(gè)方面看待京劇“樣板戲”音樂(lè)，既要肯定其優(yōu)點(diǎn)也要看到不足。值得肯定的是京劇“樣板戲”對(duì)于京劇音樂(lè)的發(fā)展作出了有益而成功的歷史性探索，以創(chuàng)新的板式豐富了京劇板式體系；聲腔體系中變化句式及其結(jié)構(gòu)的多樣化運(yùn)用值得借鑒；賦予京劇音樂(lè)鮮明的人物個(gè)性和時(shí)代特征；采用中西混合樂(lè)隊(duì)拓展京劇樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)功能。存在的不足是在人物的音樂(lè)個(gè)性化表現(xiàn)方面，因受到劇本的規(guī)定限制，存在著嚴(yán)重的不夠豐富的傾向；唱腔音區(qū)普遍偏高；對(duì)于傳統(tǒng)的京劇音樂(lè)借鑒不夠。

在場(chǎng)學(xué)生還就京劇“樣板戲”音樂(lè)對(duì)當(dāng)前音樂(lè)的借鑒意義、具體的京劇“樣板戲”音樂(lè)分析方法和具體聲腔特點(diǎn)等問(wèn)題與戴嘉枋進(jìn)行交流。最后，戴嘉枋在全場(chǎng)師生熱烈的掌聲中結(jié)束了本場(chǎng)學(xué)術(shù)報(bào)告。

（責(zé)任編輯 李浩）