《收藏與投資》：東離老師，看了您的作品以后發(fā)現(xiàn)，畫面當中很多人物形象都比較相似，似人似妖似木偶，宛若著了一層失了表情的畫皮，平靜中帶著一絲壓抑，每個人物都是不茍言笑的。在色彩方面也偏冷色系，這是刻意營造的風(fēng)格還是個人情緒的代入？

東離：都是人造的、刻意營造的。好作品是用心錘煉的結(jié)果。當然在作品里越少看到“刻意”越好。

個人情緒是長期埋伏于作品中的，在自覺與不自覺之間。植入或代人或“隨機”都行。

《收藏與投資》：很多人初次看您的作品會感到很難看懂，您覺得您的作品是否需要解讀？或者是需要人去引導(dǎo)？您會想要將您創(chuàng)作的思路告訴欣賞您畫作的人么？

東離：作品完成后我也會自動化為一個旁觀者。旁觀者和欣賞者之間溝通有點難。不同類型的作品會觸動到不同類型的看畫人。所以作品的多樣性，才是看畫的樂趣??！一幅作品的解釋，只要能自圓其說就是最佳答案。

《收藏與投資》：在您的作品中，會出現(xiàn)肢解的人物，嫁接的昆蟲，骷髏，氣球等一系列似乎不相干的元素相互組合，您是如何選擇這些元素相互組合的？是讓元素自然組合產(chǎn)生未知的化學(xué)反應(yīng)還是有意識的安排？完全不相干的素材相互組合中，您又是如何保證整幅畫的協(xié)調(diào)感的？

東離：元素可以不相干。元素的選擇是有意識的。要讓這些不相干的物物之間產(chǎn)生關(guān)系要通過繪畫技巧進行處理，要計算。

《收藏與投資》：您的作品似乎顛覆了傳統(tǒng)繪畫中的構(gòu)圖和美感，但是作品中又有著傳統(tǒng)的國畫線條，您怎么看待您作品中傳統(tǒng)和當代的聯(lián)系？

東離：傳統(tǒng)和當代只是時差，傳統(tǒng)的審美范疇在擴大。

《收藏與投資》：您的《紅樓夢》系列作品涉及了插畫，油畫，電腦作畫等美術(shù)領(lǐng)域，且都深受歡迎?？墒悄X得對于一般的畫家來說，專修一種技法好還是博取眾長要好？

東離：最好是門門精通、博取眾長，哈哈！

《收藏與投資》：您覺得除了大受好評的《紅樓夢》題材，您覺得還有什么傳統(tǒng)經(jīng)典形象是您想要去嘗試的？

東離：時間允許，都有興趣。

《收藏與投資》：我們很多時候總是被困在山水，花鳥，人物的題材之中，而您的題材從來都不被束縛，這是否和您最初學(xué)習(xí)連環(huán)畫專業(yè)有關(guān)？您覺得連環(huán)畫專業(yè)的學(xué)習(xí)給予您之后創(chuàng)作最大的幫助是什么？

東離：會的，畫連環(huán)畫不得不涉及各類題材，非常鍛煉創(chuàng)作者。我現(xiàn)在在作畫時所受得束縛相對小一些，自由度受益于這種訓(xùn)練。

《收藏與投資》：除了這種經(jīng)典的美術(shù)形象之外，您的作品《撲克》中，別出心裁地加入了《名偵探柯南》毛利小五郎的形象，將傳統(tǒng)繪畫和日本漫畫人物相結(jié)合，竟然沒有讓我們感受到很突兀，您是如何做到這一點的？這是屬于大膽地嘗試還是別有用意？

東離：毛利小五郎是畫畫時偶然想到的一點點變異的樂趣。對題材的選擇，盡量減少分別心。題材的選擇不會產(chǎn)生突兀，在畫面里如果不能合理的安放它，給它一個舒服的空間，突兀就產(chǎn)生了。別有用意的選擇，用心的計算，就會產(chǎn)生美感。

《收藏與投資》：之前您說您比之于“藝術(shù)家”，更偏愛“畫家”這個稱謂，可見您對于現(xiàn)今社會“人人可為藝術(shù)家”的現(xiàn)象的不滿，也能看出您對于傳統(tǒng)技法的追求的執(zhí)著。您怎么看待現(xiàn)如今“藝術(shù)家泛濫”的現(xiàn)象？您心中對于“藝術(shù)家”的定義是什么？

東離：我是技術(shù)的執(zhí)著者。對自己的定位是：手藝人+幻想者。

《收藏與投資》：近期發(fā)布的《TEFAF全球藝術(shù)市場報告》表示，中國藝術(shù)品市場份額從第二下滑到第三，且全球藝術(shù)品市場下滑趨勢明顯。您對中國藝術(shù)品市場預(yù)冷的現(xiàn)象怎么看？

東離：藝術(shù)品市場會潮起潮落，有繁榮有衰敗，有存在有消亡……