Michelle Yu

邁阿密，不同于紐約、倫敦等藝術(shù)之都，并沒(méi)有歷史的積淀和文化的遺留，看不到大都會(huì)博物館里的文藝復(fù)興大作，而更多的是成為了當(dāng)代和邊緣藝術(shù)家的游樂(lè)場(chǎng)。這座城市被掛上藝術(shù)之名也就是近十年的事情，在巴塞爾博覽會(huì)前，邁阿密擁有的也就是那么兩三個(gè)每個(gè)城市都會(huì)擁有的“藝術(shù)博物館”，規(guī)模和藏品更是不敢恭維。是的，是藝博會(huì)改變了這座以休閑渡假為名的海濱城市，現(xiàn)在的邁阿密，吸引的也是一群特有的藝術(shù)藏家——喜歡逛藝博會(huì)、喜歡買(mǎi)了就走的火速藝術(shù)購(gòu)買(mǎi)方式。久而久之，那些在藝博會(huì)上被買(mǎi)走的作品又會(huì)在整個(gè)城市內(nèi)流通，但因?yàn)槿鄙偎囆g(shù)機(jī)構(gòu)，它們卻無(wú)法找到一個(gè)“家”。但是這個(gè)風(fēng)氣正在被一些邁阿密當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)收藏家們改寫(xiě)，他們熱愛(ài)藝術(shù)，希望讓邁阿密變成一個(gè)真正的文化聚集地，所以他們打開(kāi)自己家后院的大門(mén)，讓更多人欣賞他們所擁有的精美藝術(shù)品。

私人收藏一個(gè)很重要的特點(diǎn)就是作品都是由私人渠道購(gòu)買(mǎi)，并不與城市或公共博物館有任何直接關(guān)系。很多私人收藏都是由于藏家的熱情，緩慢地被建成的，當(dāng)藏家離開(kāi)人世時(shí)，很多作品也都會(huì)被遺贈(zèng)給博物館等公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)。在過(guò)去的十年，邁阿密這座原來(lái)被認(rèn)為是充滿著地產(chǎn)商的城市——充滿銅臭味卻缺乏文化氣息，也慢慢轉(zhuǎn)型，以這些國(guó)際商業(yè)巨頭建立的私人收藏為名。這些各領(lǐng)域里的領(lǐng)袖人物中的些是把自己的倉(cāng)庫(kù)轉(zhuǎn)變成展示藝術(shù)的基地，還有一些是通過(guò)捐助博物館來(lái)讓他們的藏品進(jìn)入大眾視野。

拿地產(chǎn)業(yè)巨頭豪爾赫·佩雷斯最近捐助邁阿密藝術(shù)博物館來(lái)說(shuō)，這位億萬(wàn)富翁以金錢(qián)和藝術(shù)作品的雙重方式共捐獻(xiàn)4000萬(wàn)美金，唯一的要求就是把之前博物館的名字前面加上他的大名。他的藏品中，像路易斯·內(nèi)維爾森和羅娜·辛普森的大型裝置就會(huì)被安置在大約1.8萬(wàn)平方米的新佩雷斯藝術(shù)博物館中。這一巨頭也吸引了邁阿密其他大藏家來(lái)贈(zèng)送他們的作品，比如另一地產(chǎn)巨頭加騎士藝術(shù)基金會(huì)新任副首席丹尼斯·紹爾，和也同樣擁有著自己私人收藏的克雷格·羅賓斯。佩雷斯藝術(shù)博物館，也從之前的一個(gè)不起眼的二層小樓，成功轉(zhuǎn)型成國(guó)際一流美術(shù)館。

佩雷斯的影響力也同樣波及到了整個(gè)邁阿密的博物館形象。在一個(gè)著重于強(qiáng)調(diào)拉丁美洲和古巴文化藝術(shù)的國(guó)家，雖然還未得到公眾的一致認(rèn)可，新的佩雷斯博物館也是希望成為在國(guó)際上被認(rèn)可為南美洲流的博物館。佩雷斯本人的數(shù)額龐大的捐款也引來(lái)了不少的質(zhì)疑聲，很多人懷疑他的這份慷慨動(dòng)機(jī)何在，是真正為了文化藝術(shù)，還是為了產(chǎn)權(quán)的價(jià)值。

其他私人收藏還包括比如魯貝爾家庭收藏和麥吉利斯工廠收藏，它們也是影響當(dāng)?shù)厮囆g(shù)產(chǎn)業(yè)的不小推動(dòng)力。二者的地點(diǎn)都是邁阿密新興街頭藝術(shù)區(qū)，兩個(gè)家族在他們的資產(chǎn)王國(guó)基礎(chǔ)上又建立了非營(yíng)利藝術(shù)收藏。馬丁·麥吉利斯經(jīng)常會(huì)為前來(lái)參觀的藝術(shù)熱愛(ài)者們親自講解，像閑聊般談?wù)撟约菏詹氐默F(xiàn)代主義大師和鼻祖的作品。魯貝爾雖然自己不參與講解，但是他聘請(qǐng)的講解員也都是一流水品。兩個(gè)機(jī)構(gòu)還會(huì)經(jīng)常地和當(dāng)代教育機(jī)構(gòu)合作，比如設(shè)計(jì)學(xué)院高中等，為下一代帶來(lái)觸手可見(jiàn)的藝術(shù)學(xué)習(xí)經(jīng)歷。

古巴藏家卡洛斯和羅莎·德拉克魯斯夫婦同樣讓他們的藏品開(kāi)放給大眾，埃拉·豐塔納爾·西斯內(nèi)羅斯也在2002年建立了西斯內(nèi)羅斯·豐塔納爾斯藝術(shù)基金會(huì)。它們的共同點(diǎn)在于除了自己的收藏和幫助當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家，還經(jīng)常邀請(qǐng)世界各地藝術(shù)家來(lái)辦展，意在幫助拉丁美洲藝術(shù)家。之所以這些機(jī)構(gòu)們都熱哀參與教育和當(dāng)?shù)匚幕l(fā)展事業(yè)，大多數(shù)是因?yàn)榭梢詼p輕直轄市高額的納稅負(fù)擔(dān)，比如這兩個(gè)家庭，相比起來(lái)他們?yōu)檎峁┑募{稅金就是少之又少。

很多藝評(píng)人就會(huì)問(wèn)了，這些非常非常有錢(qián)的家庭和商業(yè)巨頭們花時(shí)間去購(gòu)買(mǎi)和建立一個(gè)幾百萬(wàn)美金的收藏（麥吉利斯收藏價(jià)值8億美金），難道真的就是為了熱愛(ài)和興趣，而沒(méi)有一點(diǎn)金錢(qián)上的動(dòng)力？

那些在邁阿密城市藝術(shù)史中閃亮的名字

這個(gè)問(wèn)題的答案可以在哈佛教授約瑟夫奈的文章《溫柔的力量》中找到，主要闡述了文化機(jī)構(gòu)的政治影響力和它們可以改變大眾觀點(diǎn)的能力。在這邊文章中，奈寫(xiě)道：“文化間接地塑造了政策制定的大環(huán)境，這個(gè)過(guò)程非常的緩慢，需要很多年才能顯現(xiàn)出來(lái)。所以，這其中的人物們，主要是政府和個(gè)體機(jī)構(gòu)，都是非常有必要來(lái)建立這個(gè)環(huán)境的，一些可以讓文化和藝術(shù)傳播的實(shí)體的地點(diǎn)”。對(duì)于奈來(lái)說(shuō)，政治的力量是存在在一個(gè)可以改變大環(huán)境的實(shí)體中的。對(duì)于一些憤世嫉俗的人來(lái)說(shuō)，他們應(yīng)該不會(huì)理解，邁阿密的這些熱哀于藝術(shù)的富豪們，他們用幾百萬(wàn)美金投資于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，這不僅代表的是興趣和對(duì)金錢(qián)的擁有，更多的是他們改變了這個(gè)城市的景象和定位。

麥吉利斯工廠收藏

麥吉利斯的女兒和我是同窗兼朋友，在紐約學(xué)習(xí)時(shí)，身邊的人通常不理解她口中的“我家有個(gè)收藏”到底是什么意思，紐約或者其他城市的人們對(duì)于收藏的定義也僅限于家中片大點(diǎn)地方擺設(shè)的藝術(shù)品，直到真正去到邁阿密，看到她家把一個(gè)大型倉(cāng)庫(kù)改變成現(xiàn)代主義博物館，我們才真正理解了邁阿密對(duì)于“收藏”的定義。

雖然邁阿密的藝術(shù)潮流從十年前才剛剛開(kāi)始，但是麥吉利斯早在上世紀(jì)六十年代，這所有的一切開(kāi)始前就開(kāi)始了收藏之路——在他的通布利在拍賣(mài)行上達(dá)到7000萬(wàn)美金成交價(jià)前、在他購(gòu)買(mǎi)的貧窮藝術(shù)家作品變得流行起來(lái)前，在藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)前。如果麥吉利斯先生要把他這幾十年收藏的四千多件作品：包括德·庫(kù)寧，埃里阿迅，弗萊文，諾古基，西格爾，塞拉等……他應(yīng)該會(huì)比現(xiàn)在身為地產(chǎn)商的他會(huì)更有錢(qián)，但是很可惜，他沒(méi)有一絲意愿要賣(mài)掉任何一件作品。

他是一個(gè)很清楚地記得每一件作品是在哪里買(mǎi)的、多少錢(qián)買(mǎi)的、為什么買(mǎi)的的男人，從1980年他從杜尚的遺孀那里買(mǎi)下1939年的作品《米羅》，再到十月他剛剛為倫敦豪宅買(mǎi)下的喬瓦尼·安塞爾默的大理石塊，每一件都清清楚楚，這也許是為什么他非常熱哀于為前來(lái)參觀的游客講述自己的故事和自己的藝術(shù)品。

麥吉利斯先生是幾個(gè)對(duì)邁阿密藝術(shù)產(chǎn)生重大影響的私人收藏家之一，不僅藏品的數(shù)量驚人，質(zhì)量也是讓人瞠目結(jié)舌，這當(dāng)然就吸引了許多買(mǎi)家的眼光，但是他都概拒絕。有人曾經(jīng)提出以比市場(chǎng)價(jià)高出好幾倍的價(jià)格想要買(mǎi)走他的一副列支敦士登作品，旁人都認(rèn)為這是一個(gè)不能說(shuō)“不”的提議，但他還是堅(jiān)決地拒絕。非常明顯的，這個(gè)男人生活的主軸是在購(gòu)買(mǎi)和欣賞藝術(shù)品上。曾經(jīng)有人說(shuō)過(guò)“他是生活在和呼吸藝術(shù)的。從波普藝術(shù)到當(dāng)代藝術(shù)，他的收藏非常和諧也非常能代表著他本人”。雖然沒(méi)有經(jīng)受過(guò)任何正統(tǒng)藝術(shù)教育，他會(huì)經(jīng)常閱讀藝術(shù)書(shū)籍，他本人也說(shuō)過(guò)，他只購(gòu)買(mǎi)他喜歡和看得上的藝術(shù)品。

參觀過(guò)麥吉利斯私人收藏的人都會(huì)描述整個(gè)場(chǎng)地“有些黑暗”。麥吉利斯先生喜歡現(xiàn)代藝術(shù)和抽象的當(dāng)代藝術(shù)，作品也都呈現(xiàn)簡(jiǎn)單黑暗感，比如安瑟倫·基弗，唐納德·賈德，大衛(wèi)·維斯，索爾·勒維特等。

麥吉利斯生于紐約，從很年輕時(shí)就在拍賣(mài)場(chǎng)上發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，上世紀(jì)六十年代搬去邁阿密后開(kāi)設(shè)了自己最開(kāi)始的收藏基地，經(jīng)過(guò)兩次擴(kuò)建，在1999年形成了現(xiàn)在四千平方米的超級(jí)大倉(cāng)庫(kù)。收藏本身是非盈利組織，藏品也都是來(lái)源于麥吉利斯先生本人。門(mén)票收入一概捐獻(xiàn)給他剛剛建成的婦女兒童收容所。雖然他曾給紐約大都會(huì)博物館和惠特妮博物館各捐贈(zèng)500萬(wàn)美金，他本人卻不希望在自己去世后把作品捐獻(xiàn)給博物館，他希望自己的藏品可以直被大家欣賞，而非被儲(chǔ)存在博物館的地下室中。

德拉克魯斯

一直以為都被列為邁阿密私人收藏的前幾位，將近三千平方米的德拉克魯斯當(dāng)代藝術(shù)中心擁有著近十年來(lái)最著名、最流行的藝術(shù)家們的作品，吸引著成千上萬(wàn)的參觀者。除了擁有雙年展般質(zhì)量的作品，和大量的德國(guó)戰(zhàn)后畫(huà)作，這座藝術(shù)機(jī)構(gòu)還同時(shí)是強(qiáng)有力的民眾眼光測(cè)試機(jī)。

羅莎·德拉克魯斯和丈夫卡洛斯，擁有著年收入10億美金的超級(jí)大公司，業(yè)務(wù)包括可口可樂(lè)和多種食品產(chǎn)業(yè)鏈。他們希望用自己可觀的收入使邁阿密的藝術(shù)氛圍升上到更高的一個(gè)層次上，成為真正的藝術(shù)城市，而非每年只有一周的藝術(shù)博覽會(huì)之城。

羅莎隨丈夫卡洛斯在十七歲時(shí)從古巴來(lái)到美國(guó)，二人從小就對(duì)藝術(shù)有著濃厚的興趣，父母也是藝術(shù)購(gòu)買(mǎi)者。夫妻第一次自己接觸藝術(shù)購(gòu)買(mǎi)是在購(gòu)置新家后，準(zhǔn)備裝修的階段，他們的第一幅藏品是魯菲諾·塔馬約的作品，也是在那時(shí)，羅莎希望建立一個(gè)拉丁美洲藝術(shù)品的收藏，但這個(gè)愿望在之后轉(zhuǎn)變成了當(dāng)代藝術(shù)?，F(xiàn)如今，德拉克魯斯以其德國(guó)和美國(guó)的藝術(shù)收藏為名，藝術(shù)家包括克利斯朵夫沃爾，馬克·布拉德福德，皮特多伊格等。羅莎曾說(shuō)道：“我到現(xiàn)在還不認(rèn)為這是收藏，我覺(jué)得這就是我喜愛(ài)的東西，這個(gè)地方就是我家的部分”。

德拉克魯斯家庭這些年來(lái)一直是在購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代的藝術(shù)品，所以整個(gè)收藏可以體現(xiàn)出近幾十年藝術(shù)史的發(fā)展。他們專(zhuān)注于可以定義一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，就像韋德·蓋頓，為了過(guò)程而非結(jié)果在作畫(huà)的藝術(shù)家。羅莎說(shuō)，她非常注重新鮮想法，如果人們不經(jīng)常接受這個(gè)世紀(jì)給我們的新視野，那我們就會(huì)永遠(yuǎn)停留在二十世紀(jì)，而恰恰美國(guó)很多地方就是處于這種尷尬的環(huán)境中，很多人都沒(méi)有向前走，都不知道現(xiàn)在發(fā)生著什么。人們也應(yīng)該用自己的眼睛去看，而非是讀書(shū)或在網(wǎng)絡(luò)上搜索，所以，當(dāng)很多人說(shuō)德拉克魯斯是邁阿密排名第一的私人收藏時(shí)，他們說(shuō)的并不是金錢(qián)，而是精神。

魯貝爾家庭

魯貝爾家庭從1964年起，兩夫婦結(jié)婚的那年就開(kāi)始每周存一點(diǎn)錢(qián)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。由于當(dāng)時(shí)非常有限的資金，他們只能購(gòu)買(mǎi)有才能但并未被發(fā)掘的藝術(shù)家的作品。他們喜歡與藝術(shù)家交流，喜歡在藝術(shù)家的工作室里欣賞作畫(huà)的過(guò)程。

50年過(guò)去了，很多事情都變了。當(dāng)代藝術(shù)成為了奢侈品，世界上也有越來(lái)越多的地方可以購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代藝術(shù)，魯貝爾家庭也變成了這其中重要的一員，有了自己的私人博物館。有了兒子和女兒的加入，魯貝爾私人收藏和當(dāng)代藝術(shù)中心有831位藝術(shù)家的6800件藏品，成為了世界上幾大非常富有雄心的私人收藏。雖然夫人梅拉還是認(rèn)為自己是有著紐約的根，但是他們與巴塞爾藝術(shù)節(jié)有著親密的合作，也是幫助它創(chuàng)始的幾個(gè)人之一。

在這半個(gè)世紀(jì)里，魯貝爾還是一直以自己的方式經(jīng)營(yíng)著這個(gè)收藏：他們還是有著自己的工作，開(kāi)展著自己九十年代創(chuàng)下的酒店生意，繼續(xù)發(fā)現(xiàn)最新的藝術(shù)家，與畫(huà)廊進(jìn)行砍價(jià)大戰(zhàn)，當(dāng)然了，藝術(shù)家工作室還是他們的必去之地。梅拉說(shuō)，“藝術(shù)不會(huì)向你走來(lái)，你得走向藝術(shù)”。

走進(jìn)魯貝爾收藏的四千平方米的兩層倉(cāng)庫(kù)，這里共擁有28個(gè)展廳，不同于上面介紹的德拉克魯斯收藏和麥吉利斯收藏，這里大部分的作品是你不會(huì)熟知的當(dāng)代藝術(shù)家。魯貝爾家庭的影響力，不僅使許多事業(yè)初期的藝術(shù)家得到更多的關(guān)注度，也讓他們有了更多購(gòu)買(mǎi)實(shí)力。許多年輕藝術(shù)家希望自己的作品出現(xiàn)在魯貝爾私人收藏中，這代表著自己的一種成就，他們就會(huì)以低價(jià)把自己的作品提供給魯貝爾。