是市場(chǎng)的偏見，社會(huì)的定義，性別的孱弱，內(nèi)在的不安，還是從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，女性群體的想象力、創(chuàng)造力與持久性可能真的比男性稍遜一籌呢？本刊很愿意就此征詢藝術(shù)圈中各界資深人士的想法，讓TA們?cè)谶@個(gè)話題上給予關(guān)注的人們更多的啟發(fā)。

李蘇橋

當(dāng)代藝術(shù)收藏家

女性藝術(shù)家作品的市場(chǎng)價(jià)格并不是都低到地板上的，也有在藝術(shù)市場(chǎng)中搞得風(fēng)生水起價(jià)格沖到天花板的，如草間彌生的作品等等；所以我覺得女性藝術(shù)家作品的市場(chǎng)低迷，不是媒體或者部分人推定的所謂性別歧視。在今天這樣一個(gè)可以充分展示個(gè)性的現(xiàn)代社會(huì)的時(shí)代背景下，在中國(guó)和西方，藝術(shù)世界內(nèi)的“男女平等”根本不是一個(gè)話題，我們?cè)诮裉斓乃囆g(shù)世界里看到的一小部分女權(quán)主義藝術(shù)家不斷在強(qiáng)調(diào)這個(gè)話題并說(shuō)明不了什么，她們更多的是指向過(guò)去和未來(lái)而非講述今天。

市場(chǎng)價(jià)格的低迷，是市場(chǎng)對(duì)女性藝術(shù)家作品板塊經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的整理與分析后得出的經(jīng)驗(yàn)判斷；并完全為藝術(shù)品投資參考所用的；我個(gè)人覺得藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)不是價(jià)格的波動(dòng)性太大，而是市場(chǎng)的流動(dòng)性太差，所以在這樣的市場(chǎng)中一定不會(huì)選擇缺少共識(shí)的歷史上成功概率低的女性藝術(shù)家作品板塊，從這個(gè)角度看，資本選擇什么是資本的本性決定的，女性藝術(shù)家作品在今天沒(méi)有被選中為資本市場(chǎng)搏殺的大概率事件也就沒(méi)什么可評(píng)點(diǎn)的了。

女性藝術(shù)家作品沒(méi)有成為市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)與作品的質(zhì)量毫無(wú)意義上的關(guān)聯(lián)；我自己的收藏中至少有四分之一是中國(guó)女性藝術(shù)家的作品，如崔岫文，陳可，孟陽(yáng)陽(yáng)、向京、楊帆等，從喜愛的角度去收藏完全可以忽略性別；但從投資的角度去收藏，你必須清醒地意識(shí)到在今天的藝術(shù)品市場(chǎng)上，資本很在乎創(chuàng)造那些投資標(biāo)的藝術(shù)家們的性別。

詹 皓

資深媒體人

首先，按照性別來(lái)劃分藝術(shù)家或者藝術(shù)作品，并不科學(xué)。歷史上，除非出現(xiàn)了女性主義浪潮并輻射到藝術(shù)領(lǐng)域，或者出現(xiàn)了女性藝術(shù)團(tuán)體并取得了非凡的成就，一般而言，不會(huì)專門討論女性藝術(shù)家。其次，從藝術(shù)家的成功之道看，根據(jù)一些女藝術(shù)家的看法，她們認(rèn)為要付出雙倍甚至更多的努力，才能贏得與男性藝術(shù)家相同的地位，這是女性的人生規(guī)律導(dǎo)致的。

從事藝術(shù)，的確需要女性付出加倍努力，而以一直以來(lái)女性的社會(huì)角色而言，她們的確很難兼顧好藝術(shù)、家庭和職業(yè)等角色，在藝術(shù)上取得成就相對(duì)男性而言，顯得困難，這也是女性藝術(shù)很難成氣候的重要原因。

我個(gè)人對(duì)此有個(gè)小跟蹤。10年前，四川美院一批畢業(yè)生風(fēng)風(fēng)光光地舉辦群展之際，很多收藏家憑著對(duì)學(xué)生們未來(lái)前程的無(wú)限想象，紛紛下手收藏這些年輕人的作品，其中就有不少女生，雖然當(dāng)時(shí)她們的作品非常出挑，甚至超過(guò)同齡男生的水平，但是也有藏家對(duì)此表現(xiàn)出了謹(jǐn)慎。他們認(rèn)為，現(xiàn)在，可能是這些年輕女性一生中最風(fēng)光的時(shí)候，而未來(lái)，就業(yè)、生活、戀愛、結(jié)婚、生子、家庭等各種問(wèn)題會(huì)接踵而來(lái)，她們能否順利通關(guān)，存在的不確定性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男性。

10年過(guò)去了，當(dāng)年的這批川美畢業(yè)生中，目前還在美術(shù)界從事繪畫的比例雖然超過(guò)50%，但表現(xiàn)一直保持穩(wěn)定的女生，只剩了一兩位。當(dāng)然，還有一批成熟女性從事繪畫，類似于柴靜那樣，身后站著一大批堅(jiān)實(shí)有力的男性，所以她們往往會(huì)成為美術(shù)界的一道風(fēng)景。但她們當(dāng)中，藝術(shù)票友居多，能深入而扎實(shí)地對(duì)待藝術(shù)的很少；她們畫畫時(shí)，往往能被眾人力捧，但真正能獲得藝術(shù)史認(rèn)可的極少。

這是另外一個(gè)女性藝術(shù)家的現(xiàn)象，因?yàn)槟軓钠庇焉仙秸嬲囆g(shù)家的極少，所以不能作為一個(gè)藝術(shù)史現(xiàn)象來(lái)說(shuō)，頂多只是個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。

肖 戈

“鳳凰藝術(shù)”聯(lián)合創(chuàng)始人/主編

坦白說(shuō)如今仍是一個(gè)男權(quán)的社會(huì)，也許就個(gè)體來(lái)看，會(huì)有一些出眾的女性藝術(shù)家，如草間彌生、阿布拉莫維奇等，她們的成就也超過(guò)了很多男性藝術(shù)家。但從整體來(lái)說(shuō)，這個(gè)數(shù)量顯然是不夠的，女性在藝術(shù)圈中仍舊缺少話語(yǔ)權(quán)。

因?yàn)闆](méi)有話語(yǔ)權(quán)，自然就會(huì)影響收入、名聲等各方面。再加上由于生理上的原因，女性在為人妻、為人母之后，往往會(huì)將精力逐漸轉(zhuǎn)移至家庭生活中，這就會(huì)影響她在事業(yè)上繼續(xù)執(zhí)著的投入，市場(chǎng)價(jià)值自然就會(huì)下降。

正如琳達(dá)·諾克琳分析的那樣，女性在社會(huì)、歷史、心理等各個(gè)方面都存在著一些無(wú)法避免的先天問(wèn)題，最終導(dǎo)致了她們無(wú)法像男性一樣積極地投入藝術(shù)創(chuàng)作中。

李亞俐

龍門雅集董事長(zhǎng)

若總消極地將女性藝術(shù)家成就被低估歸罪于社會(huì)資源分配不公允，或許才是造成她們價(jià)值被低估的主因。不錯(cuò)，生理特質(zhì)差異，曾讓許多才氣縱橫的女性藝術(shù)家面臨生涯選擇時(shí)，毅然決定順從身體中的女體母性天職宿命。因此，直到20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義興起，女性藝術(shù)家們?nèi)酝Ａ粼诔杀娮迦杭?xì)小，孕育土壤單薄的環(huán)境里。

不過(guò)回顧歷史的同時(shí)，我們也看到如奧基弗（Georgia OKeefee）當(dāng)年花朵中的女性創(chuàng)作特質(zhì)，在世紀(jì)中期就受到歐美史學(xué)家認(rèn)同。同期的Frida Kahlo、Louise Bourgeois、草間彌生、妮基Niki de Saint phalle的成就與影響力亦陸續(xù)備受肯定，開啟“女性藝術(shù)主義”興起之門。

伴隨國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)流轉(zhuǎn)積累，2015年，草間彌生、辛迪·雪曼、凱迪·諾倫 Cady Noland 、馬琳·杜馬斯Marlene Dumas等著名女性藝術(shù)家的總體作品交易，已達(dá)美元數(shù)千萬(wàn)及上億的行情，早超過(guò)無(wú)數(shù)同期男性藝術(shù)家。

近來(lái)，專題女性藝術(shù)家展覽頻出，就是藝術(shù)市場(chǎng)分化的善果。市場(chǎng)是聰明的，藝術(shù)品鑒賞與收藏家的眼睛是雪亮的。才情再高的女性藝術(shù)家，如果創(chuàng)作形式與主張不具無(wú)懈可擊的完整說(shuō)明性與延續(xù)性，自身藝術(shù)性格不具強(qiáng)烈自我中心的固執(zhí)與堅(jiān)持，甚或沒(méi)有足夠的創(chuàng)作精品數(shù)量支撐長(zhǎng)期市場(chǎng)營(yíng)運(yùn)與成長(zhǎng)期待，如何能獲得他們的青睞？

畫廊經(jīng)營(yíng)者選擇有才華的藝術(shù)家時(shí)，也大致會(huì)如此考量，往往和性別沒(méi)有直接關(guān)系，重點(diǎn)是是否具有超越性別的堅(jiān)強(qiáng)持續(xù)力。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，由于至今未出現(xiàn)獲得國(guó)際市場(chǎng)認(rèn)可的女性“藝術(shù)大師”，如日本的草間彌生等，在缺乏同比參照的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)情況下，女性藝術(shù)家往往不是輸在起跑點(diǎn)，而是在某上行階段價(jià)格完成的后續(xù)行情上。

藝術(shù)無(wú)性別之分，市場(chǎng)卻具數(shù)據(jù)之比。但如果女性藝術(shù)家們?cè)谛膽B(tài)上，放棄爭(zhēng)取資源分配者的“施舍”，而在女性日漸豐厚的土壤里以才華“與男性參照，與女性競(jìng)爭(zhēng)”，積極參與任何才華展現(xiàn)的機(jī)會(huì)。那么在如此良性的循環(huán)中，女性藝術(shù)大師的出現(xiàn)，市場(chǎng)價(jià)格的增長(zhǎng)，結(jié)果怎會(huì)不是“必然”？

孫 良

藝術(shù)家

我覺得藝術(shù)家本身不應(yīng)該太關(guān)心錢，這不是我們?cè)撨^(guò)多關(guān)注的事?，F(xiàn)在的藝術(shù)家都太注重于市場(chǎng)價(jià)值，這樣的藝術(shù)是有問(wèn)題的。女性的藝術(shù)如果不談價(jià)值，不談金錢，可能就會(huì)變得更加自由，自主一些。