高峰

秦始皇統(tǒng)一中國后，就下令大規(guī)模地為自己修建陵墓。因驪山風光秀麗，加上山陽產(chǎn)玉，山陰多金，金玉雙全，正符合他的迷信思想，所以他把墓地選在驪山北麓。

據(jù)傳修建期間，秦始皇還下詔，令丞相李斯提前征集數(shù)干對童男童女，為他殉葬。李斯見了詔書，嚇得目瞪口呆。想來想去，只好上書說：“臣李斯，冒死直言，陛下征如此眾多童男童女殉葬，必使天下騷亂，不如改用陶殉，以保大秦江山平安?！鼻厥蓟视X得有道理，就改變主意，立即下旨令李斯征集全國的能工巧匠，燒制規(guī)模宏大的出巡儀仗隊，而且要求燒制出的陶人陶馬要和真人真馬一樣大小。工匠們齊心協(xié)力，夜以繼日，把幾千件陶人、陶馬趕制出來，并按照李斯的要求，把這些陶俑排列成整齊的隊形。

如果把兵馬俑和古希臘、古羅馬的雕塑放在一起比較，可能看不出兵馬俑在藝術(shù)方面的精美，但兵馬俑勝在“奇”上。

為什么說兵馬俑是個奇跡？三個字：大、多、真?！按蟆本褪翘召赶裾嫒苏骜R一樣大小，我們在博物館里經(jīng)?？吹揭恍┨召福话愣几叨迕?，最多也就六七十厘米。兵馬俑和真人一樣大小，在感官上超過了人們的想象。兵馬俑1、2、3號坑出土的秦俑達到8000多件，僅1號坑就有6000多件，氣勢磅礴。

兵馬俑是一個個雕出來的，不是用模子做出來的。據(jù)初步統(tǒng)計，在發(fā)掘和修復(fù)兵馬俑的過程中，已經(jīng)確認的兵馬俑制作者有87個，這些人還帶了一批徒弟，因此，估計有上千人參與了這項工作，這在中外雕塑藝術(shù)史上是非常少見的。宮廷工匠制作的兵馬俑形象英武，而民間的工匠制作的兵馬俑形象活潑多樣，這和他們的生活環(huán)境有關(guān)系。

過去認為，中國的雕塑藝術(shù)是在南北朝時期佛教傳人中國后才真正發(fā)展起來的。兵馬俑被發(fā)現(xiàn)以后，可以看出中國的雕塑藝術(shù)遠在秦代就已經(jīng)達到了很高的水平。古代民間雕塑有“六法”：堆、塑、捏、貼、畫、刻，兵馬俑上都有所體現(xiàn)。另外從雕塑風格上講，秦代的雕塑藝術(shù)與西方的有所不同，西方雕塑是高度的寫實，而秦俑雖然寫實，但還帶著一定的寫意。

與兵馬俑同時出土的還有青銅劍，這些劍出土的時候都非常鋒利，有的根本沒有生銹。經(jīng)過檢測，發(fā)現(xiàn)這些劍的表面經(jīng)過了鉻鹽氧化處理。根據(jù)以往的記錄，鉻鹽氧化處理技術(shù)，德國是在1937年發(fā)明的，美國是在1950年發(fā)明的，但兩干多年以前，中國就掌握了這門技術(shù)，這真是冶金史上的奇跡！

這些青銅劍的韌性異常驚人。有一柄劍，被一具150公斤重的陶俑壓彎了，彎曲度超過45度。當陶俑被移開的一瞬間，奇跡發(fā)生了，青銅劍反彈平直，自然還原。這精湛的鑄劍技藝，令人膛目結(jié)舌。

另外，出土的銅馬車，一輛車有3000多個零部件，組合起來非常復(fù)雜。它的車蓋有2平方米，厚度為2-4毫米，是澆鑄而成的，這對溫度的要求非常高，溫度過高過低都會使車蓋“干瘡百孔”。還有車上的傘，首先要澆鑄成銅塊，邊上用鍛造技術(shù)，這涉及到合銅量比例的控制，含銅量過多或過少都不行。

兵馬俑在地下掩埋了二十多個世紀，出土后仍然保持了色澤純、密度大、硬度高的特點，以手敲擊，金聲玉韻，真是達到了“爐火純青”的境界。當代的制陶工藝大師經(jīng)過十多年的努力，目前也僅能仿造一些簡單的陶人。他們想要復(fù)制陶馬，反復(fù)試驗竟無一成功。秦代杰出的泥塑工藝和制陶工藝，使后人萬分佩服，但它的技術(shù)、配方早已失傳，至今成謎。