莫書強(qiáng)

【摘要】：繪畫也好，寫文章也好，都要有布局章法，構(gòu)圖則是繪畫的布局章法，要構(gòu)建一個(gè)完整協(xié)調(diào)的畫面就需要按照題材和要求，構(gòu)思如何將要表達(dá)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來。構(gòu)圖在繪畫中的運(yùn)用范圍十分廣泛且對繪畫創(chuàng)造具有極其重要的作用。本文將在分析油畫作品的基礎(chǔ)上淺談油畫構(gòu)圖的特點(diǎn)和法則，即畫面形的組織、黑白灰的分布和色彩的配置。

【關(guān)鍵詞】：構(gòu)圖；油畫；畫面比例；黑白灰分布；色彩配置

一、構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖是什么？每個(gè)學(xué)畫畫的人心里好像都有點(diǎn)數(shù)，但又道不清說不明[1]。對構(gòu)圖概念的解讀不同人有不同的看法，南宋畫家謝赫將構(gòu)圖描述為“經(jīng)營位置”，清楚地表達(dá)了其含義。古希臘哲學(xué)家柏拉圖寫下：“構(gòu)圖就是發(fā)現(xiàn)和體現(xiàn)一個(gè)整體中的多樣化”[2]，其意思是指畫家對繪畫的線、形、色等因素進(jìn)行位置安排，展現(xiàn)畫面的多樣性，畫家的主題思想和美感效果。

構(gòu)圖原則在畫面上，大到關(guān)注整個(gè)畫面的韻律和總體感的動態(tài)線及構(gòu)圖的形式線，小到考慮各形體間的比例、呼應(yīng)關(guān)系，在深度上的位置、遮蔽、重疊及正負(fù)空間的分布。其中對題材的取舍、剪裁和處于分散狀態(tài)的形體集中起來，達(dá)到構(gòu)圖上的飽滿和均衡，同時(shí)也可以表現(xiàn)出形體在空間上的主次及深度關(guān)系，使構(gòu)圖完美。

二、油畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖特點(diǎn)

油畫創(chuàng)作時(shí)，一般先后進(jìn)行畫面形的組織、素描稿、色彩稿等三個(gè)不同階段的工作。對于自由多樣的油畫創(chuàng)作來說，其構(gòu)圖有如下特點(diǎn)：

首先，油畫構(gòu)圖時(shí)，畫家更傾向于采用非對稱的構(gòu)圖來表現(xiàn)自己的創(chuàng)造力，在非對稱構(gòu)圖中形與色的分量通過偏離中心軸線來得以補(bǔ)償，取得平衡。比如說當(dāng)畫面中左邊的重量略顯的偏重，而右邊則空白比較多，這時(shí)我們就要在右邊加一個(gè)物體，就像天枰一樣，要讓整幅畫處于一種平衡的狀態(tài)。

其次，油畫構(gòu)圖時(shí)要重視黑白灰的分布和黑白對比的效果，使畫面生動活潑，空靈俊秀的畫面感和韻律感。一幅畫面如果被實(shí)體對象塞得滿滿的，沒有一點(diǎn)空白，就會給人一種壓抑的感覺。

再者，在油畫風(fēng)景中色彩之間的對比也是非常重要的，如果要讓畫面處于一中和諧、統(tǒng)一的形式美中，就必須用色彩的互補(bǔ)關(guān)系等來加以處理，而這一切的前提就是要構(gòu)圖得當(dāng)，只有構(gòu)圖得當(dāng)，才能使畫面更加和諧優(yōu)美。

三、構(gòu)圖法則在風(fēng)景油畫中的運(yùn)用

1. 畫面中形的組織法則

生動活潑的畫面形象與美麗和諧的畫面效果靠畫家精心的組織經(jīng)營。在加工處理畫面中的各種形時(shí)，線與構(gòu)圖形式是通常被用到的兩種手段。

第一，畫面中形的組織要充分利用線在畫面分割中的作用，特別是黃金分割線和黃金分割規(guī)律的作用，巧妙地進(jìn)行畫面分割和畫面視覺中心的安排。

第二，構(gòu)圖形式對圖形、圖像空間位置地安排，起著非常重要的作用。構(gòu)圖形式是作者經(jīng)常使用的借以構(gòu)成其作品的程式化和規(guī)范化的樣式，構(gòu)圖形式是多樣的，每幅畫的構(gòu)圖形式各有特點(diǎn)，但同時(shí)也有一定的規(guī)律可循。常見的有平行水平、平行垂直、平行斜線、對角線、輻射線、十字架、S形、V形、楔形、三角形、螺旋線、圓形等等。事實(shí)上，在繪畫過程中，單純運(yùn)用某一種構(gòu)圖圖式是很少的，常需要在同一畫面中運(yùn)用幾種構(gòu)圖形式，在綜合運(yùn)用的同時(shí)，又總要以某一種構(gòu)圖形式為主，這就形成一件作品構(gòu)圖的基本形式感。

2. 畫面黑白灰的分布法則

黑白灰是構(gòu)圖布局中的重要因素之一。油畫作品中的黑白灰合理分布，可以取得理想畫面效果，通過組織、安排黑白灰分布，使畫面產(chǎn)生節(jié)奏、韻律和美感。

在菲欽《拿香煙的女人》這幅油畫作品中黑白灰運(yùn)用獨(dú)具匠心，帶有中黃色而顯淡灰的左邊的墻與土紅、土黃構(gòu)成的右邊的墻以及深灰的地面，形成一個(gè)穩(wěn)定的空間。最重的三塊黑顏色：頭發(fā)、臀部的裙子與椅子、伸出地腳與下裙，形成一個(gè)活潑而又不失穩(wěn)定的三角形；亮部并不在畫面中心而偏右，但與伸出的腳取得均衡。亮部雙手造型奇特，加上獨(dú)具個(gè)性的面部刻畫，吸引注意，給人留下深刻印象。毋庸置疑黑白灰有著豐富的表現(xiàn)力。黑白版畫雖只有一種黑色，但利用點(diǎn)、線、面的處理運(yùn)用，使畫面產(chǎn)生非常豐富明暗層次變化，形成一種有著特別趣味的畫種。充分利用黑白灰的表現(xiàn)力，豐富畫面效果，這對油畫創(chuàng)作有著借鑒作用。

3. 畫面色彩的配置法則

構(gòu)圖中的色彩配置或色彩布局指色彩在畫面中的分布、對比、調(diào)合等組合關(guān)系。它們必須按照一定的規(guī)律相互呼應(yīng)，構(gòu)成和諧的色彩整體。好的色彩構(gòu)圖總會將基調(diào)色和點(diǎn)綴色恰如其分的運(yùn)用?；{(diào)色彩在圖象上往往占有較大的面積，在整體上先聲奪人。作為基調(diào)色彩，具有概括力和象征意義。博納爾的作品《玫瑰路》中，畫面除了一塊紫色外，主要以菊紅、土紅、橘黃、土黃等一系列暖色組成，使人倍感溫暖親切。畫面中紫顏色在畫面位置上的處理，可謂是神來之筆。視線由左右兩邊的矮柵欄引導(dǎo)著前進(jìn)，在一片火熱中忽然遇到了紫色，像在沙漠中遇到綠洲，給人夏天沖涼般的感覺。

4. 變化與統(tǒng)一構(gòu)圖法則

變化與統(tǒng)一構(gòu)圖法則是一幅畫到后期必須注意的一點(diǎn)。油畫繪畫由于畫面有限，要想在有限的空間描繪出多樣的物體來就得靠變化。油畫創(chuàng)作僅有統(tǒng)一而無變化則呆板；若變化有余而統(tǒng)一不足則顯得散亂。我們在作畫的時(shí)候必須嚴(yán)格把握原則，如運(yùn)用正確，可在構(gòu)圖中少犯或不犯形式美感上的錯(cuò)誤。如《松樹林之晨》中的樹木是我們經(jīng)?？梢杂^察和描繪到的，然而畫家沒有規(guī)規(guī)矩矩的讓樹挺立著，而是把樹攔腰折斷放倒在地，“破”開一下畫面，使畫面沒有那么沉悶，再通過幾只動作各異的熊在這嬉戲玩耍，把整個(gè)森林統(tǒng)一到一個(gè)氛圍當(dāng)中，一樣的題材一樣的畫面，但通過畫家精心的構(gòu)思使畫面有了不一樣的感覺。用有限的畫面，做無限的變化。

四、結(jié)語

油畫構(gòu)圖千變?nèi)f化非幾句話就能說得清楚的，在油畫創(chuàng)作過程中，要熟練掌握構(gòu)圖原則，運(yùn)用構(gòu)圖原則去組織、經(jīng)營畫面。所謂熟能生巧，只有胸中有竹，方能妙手偶得，文章天成。構(gòu)圖原則是死知識，熟練運(yùn)用構(gòu)圖原則是活學(xué)問。正像羅丹所說：“沒有體積、比例色彩的學(xué)問，沒有靈巧的手，再強(qiáng)的感情也是癱瘓的”。同時(shí)在油畫創(chuàng)作過程中要不斷研究新情況，解決新問題，用發(fā)展和變化的眼光看問題，學(xué)會開拓和創(chuàng)新，創(chuàng)作出有特色的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]李曉明. 淺論構(gòu)圖在油畫創(chuàng)作中的重要性. 大眾文藝. 2013（24）

[2]馬特《論柏拉圖》.華東師范大學(xué)出版社.2008（05）