張亮

【摘要】：《荒人手記》是臺(tái)灣女作家朱天文后期世紀(jì)末寫(xiě)作的一部重要長(zhǎng)篇小說(shuō)，主要以手記的形式傳達(dá)了一位中年男同志對(duì)生命與生活的思考。本文主要從小說(shuō)的敘述視角、敘述時(shí)間的安排和語(yǔ)言藝術(shù)的創(chuàng)新三個(gè)方面來(lái)分析這部小說(shuō)的藝術(shù)技巧和特色。

【關(guān)鍵詞】：朱天文；《荒人手記》；藝術(shù)特色

臺(tái)灣女作家朱天文出生于文學(xué)世家，曾師從胡蘭成，也受過(guò)張愛(ài)玲影響，是被王德威稱(chēng)為“張派傳人”的重要代表人物，同時(shí)也是臺(tái)灣新電影的重要編劇之一?！痘娜耸钟洝肥侵焯煳暮笃谵D(zhuǎn)型的一部重要作品。這篇小說(shuō)不同于她早期作品的青春和眷村書(shū)寫(xiě)，采用同性戀的視角，以一個(gè)中年同志的手記形式來(lái)寫(xiě)作，沒(méi)有主要的故事線索，而是將生活事件拆散成充滿生命力的碎片加以知覺(jué)化的重組，傳達(dá)對(duì)生命與生活的思考，涵蓋許多面向，形式獨(dú)特。全書(shū)的遣詞造語(yǔ)極端風(fēng)格化，精煉而濃稠度甚高。朱天文以其敏銳的感官、細(xì)膩的分析、極力打磨的文字之美傾訴了同性戀這一邊緣群體的內(nèi)心世界。本文主要從小說(shuō)的敘述視角、敘述時(shí)間的安排和語(yǔ)言藝術(shù)的創(chuàng)新三方面來(lái)分析《荒人手記》的藝術(shù)特色。

一、新穎獨(dú)特的敘述視角

朱天文作為一位女性作家，采用第一人稱(chēng)男同志的視角來(lái)書(shū)寫(xiě)，像她這樣跨越性別書(shū)寫(xiě)的非常少見(jiàn)。而且，長(zhǎng)久以來(lái)異性戀的主流價(jià)值已經(jīng)根深蒂固在大眾心里，同志世界封閉、禁忌、神秘，難以被人們所理解和接納。朱天文要描寫(xiě)男同志的心理在性別和身份上都必須逾越自我，其小說(shuō)的真實(shí)性、可信度也難免會(huì)遭到質(zhì)疑。她對(duì)于自己的創(chuàng)作，也認(rèn)為并不能取代同性戀者自己的寫(xiě)作。不過(guò)她的書(shū)寫(xiě)從另一個(gè)視角來(lái)透視男同性戀的心理與情愫，又不失為一個(gè)新穎而獨(dú)特的角度，作者深厚的文學(xué)創(chuàng)作底蘊(yùn)也使得這部小說(shuō)與一般的描寫(xiě)同性戀題材的作品截然不同。從朱天文女作家的身份來(lái)看敘述視角，實(shí)際上，作家與第一人稱(chēng)“我”從某種程度上來(lái)說(shuō)是分離的，男同性戀的身份特征被作家借用。小說(shuō)里某些觀點(diǎn)、思想、感受其實(shí)是非常作者化的，體現(xiàn)了朱天文的“自我”。朱天文曾坦言從頭到尾可能只有“我”的人生觀、情愛(ài)觀。小說(shuō)書(shū)寫(xiě)者實(shí)則借著“同性戀”的特殊性，表達(dá)自己對(duì)情色愛(ài)欲的獨(dú)特看法。因?yàn)榕砸暯桥c男同性戀的獨(dú)特組合，小說(shuō)中的男主人公小韶具有“雌雄同體”的特征，擁有男體肉體卻有著女性般細(xì)膩的心，他的身上沒(méi)有男性的霸道，卻常流露出女性的陰柔，甚至是善妒借小韶之口，朱天文在《荒人手記》中重新定位了男同性戀者的性別——既非男性也非女性，因?yàn)樗麄儞碛兄按菩弁w”的靈魂：“在那里性不必?fù)?dān)負(fù)繁殖后代的使命”，“因此性無(wú)需雙方兩造的契約限制，于是性也不必有性別之異”。朱天文通過(guò)同志小說(shuō)對(duì)性別問(wèn)題做出了驚人的探索，她超越了常規(guī)的男女二元對(duì)立模式，也打破了性別單一的兩性格局，有力地沖擊了長(zhǎng)久以來(lái)兩性對(duì)立模式。從荒人的身份來(lái)看敘述視角，“荒人”這一都市雅痞形象代表了作為邊緣群體的男同性戀們?！斑@是頹廢的年代，這是寓言的年代。我與它牢牢的綁在一起，沉到最低最底了?！弊x者與荒人一起感受到都市文明中的荒頹和無(wú)奈?！拔抑皇呛苊曰?，很在意，若是那么秩序的巴哈樂(lè)境，物各有位，事各有主，男的男，女的女，星與星默默行健不亂，仰嘆浩瀚法則的美麗，莊嚴(yán)，在其中，可也有我們同志的位置呢？或者我們是例外，被剔除不在的？”朱天文借以“荒人”之嘴問(wèn)出以上問(wèn)題。當(dāng)社會(huì)分工合理秩序儼然時(shí)，作為社會(huì)的邊緣者，在一個(gè)日益異質(zhì)的都市迷途中，如何才能找到皈依和存在？

二、敘述時(shí)間的安排

朱天文曾在訪談中談到：“作家成熟到一個(gè)程度的時(shí)候，他肯定會(huì)有一個(gè)念頭，把順序倒過(guò)來(lái)。就是說(shuō)，給自己設(shè)下限制，布置障礙，定出一些奇怪又苛刻的游戲規(guī)則。”《荒人手記》在敘事時(shí)間的安排上也多處用了倒敘和插敘，看似散亂，只與小韶的意識(shí)所到之處相關(guān)，但其實(shí)整部小說(shuō)的背景都與阿堯的死有關(guān)，小說(shuō)的敘述時(shí)間可以說(shuō)也是以阿堯的死為參照的。朱天文將小說(shuō)中的故事時(shí)間與敘述時(shí)間進(jìn)行不斷的組合與切割，創(chuàng)造出一個(gè)虛幻又真實(shí)的世界?？v觀小說(shuō)中的第一個(gè)時(shí)間是阿堯“生命的最后五天”，后面的敘述，從這個(gè)點(diǎn)出發(fā)，不斷向前追溯，繼而再回到這個(gè)點(diǎn)。這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的選擇，是作者有意使小說(shuō)中的時(shí)間失序而為之。在內(nèi)容和章節(jié)的安排上，也是錯(cuò)綜復(fù)雜。有些情節(jié)看來(lái)似乎是混亂的。如：荒人與阿堯回憶十分瀑布，是在倒敘的敘述中，再倒敘阿堯死前回憶去年深夜交談的事，而交談的這個(gè)事件，又是20年前的年輕回憶。這樣一層一層的倒敘，一層一層的纏繞，使得小說(shuō)層層遞進(jìn)，并跳躍折射，與小說(shuō)“回憶”的敘述照應(yīng)?！盎娜恕钡植贿^(guò)時(shí)間荒冢，在邊緣世界里自甘墮落為局外人，卻更像正常人一樣的生活，成為雙層身份尷尬的被隔離者。與之對(duì)比鮮明的阿堯，擁有美好肉身的同志權(quán)利捍衛(wèi)者，始終以慘烈的姿態(tài)對(duì)抗正常的秩序，卻一開(kāi)始便是以垂死之人的身份出現(xiàn)。作者用他生命的最后五天作為貫穿全文的線索，讓“荒人”在回憶與現(xiàn)實(shí)中沉浮，在好友即將永別這樣的現(xiàn)實(shí)里掙扎，似乎又傳達(dá)出另一層殘酷寓意：“荒人”意識(shí)到從今以后必將面臨的劫難，也明白畢生所尋找的救贖根本就無(wú)所適從。在小說(shuō)里，阿堯死亡的這個(gè)時(shí)間點(diǎn)經(jīng)常出現(xiàn)，這是荒人生命中一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻，他的死成為荒人反思生命的動(dòng)力，小說(shuō)的末尾，荒人又回到阿堯死亡的場(chǎng)景，回到當(dāng)初小說(shuō)的開(kāi)頭。這樣，小說(shuō)環(huán)形的結(jié)果輪廓就清晰可見(jiàn)了。

三、語(yǔ)言藝術(shù)的創(chuàng)新

《荒人手記》整體的語(yǔ)言風(fēng)格華麗蒼涼又不失真實(shí)，遣詞造語(yǔ)都十分精煉，可謂是句句箴言。王德威曾說(shuō)在《荒人手記》中，朱天文“祭起了‘文字煉金術(shù)，以纏綿繁復(fù)的意象修辭，偽百科全書(shū)式的世故口氣，筑造了她的‘色情烏托邦，也是個(gè)因空見(jiàn)色，由色生情的烏托邦?！毙≌f(shuō)的語(yǔ)言凝練而又恰到好處，簡(jiǎn)短精辟而又寓意深刻。如這樣的詞組 “同性戀者無(wú)國(guó)界”和“ 親屬單位終結(jié)者”。同性戀作為被放逐的邊緣群體，無(wú)父無(wú)國(guó)，在以異性戀為正常秩序的世界里，同性戀者面臨著共同的命運(yùn)，確實(shí)是無(wú)國(guó)界可言。而把同性戀描述為“親屬單位終結(jié)者”，同性之愛(ài)，與生殖后代無(wú)關(guān)，自然也就無(wú)所謂會(huì)有親屬關(guān)系。“無(wú)國(guó)界”有著找不到故鄉(xiāng)和歸路的悲哀，而“終結(jié)者”帶著必將毀滅的絕望和無(wú)奈。關(guān)于百百科全書(shū)式的引用，文中不僅多處提到或者直接引用列維·斯特勞斯、?？隆⒈狙琶鞯却髮W(xué)家的觀點(diǎn)，也經(jīng)常提及到音樂(lè)、廣告和電影，佛教、印度教等宗教也被提到多次。而書(shū)中占了一頁(yè)半篇幅的色彩元素周期表也是及其大膽而有特色的引用，就像小說(shuō)中提及的“逃避開(kāi)文字的邏輯，連符號(hào)性也摒棄掉，文字成了萬(wàn)花筒碎片，組合為繽爛景觀。我放逐其中忘返，純粹的色感花園，如在蒼蠅之復(fù)眼所見(jiàn)的世界里營(yíng)飛?！敝焯煳耐ㄟ^(guò)這些引用來(lái)打亂文字的秩序和邏輯。這些百科全書(shū)式的引用絕不只顯示了她知識(shí)的廣博，而是使小說(shuō)更加完整的重要內(nèi)容，也給她末世的語(yǔ)言和觀點(diǎn)做了理論性的支撐。

《荒人手記》作為一部女作家描寫(xiě)那同性戀的作品，在敘述視角上本身就很獨(dú)特，加上朱天文華麗而低調(diào)的文字，使小說(shuō)有一種唯美色彩，在小說(shuō)文本敘述和語(yǔ)言上有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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