曹藝琳

摘 要：張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最為出色的女性作家，其作品結(jié)構(gòu)巧妙，語言精致，意境婉媚，風(fēng)格獨(dú)特，代表作《傾城之戀》更是歷經(jīng)流金歲月的沉淀，被讀者奉為經(jīng)典。本文試從《傾城之戀》文本入手，分別從濃厚的傳奇色彩、蒼涼的悲劇底色、奇特的敘述視點(diǎn)、鮮亮奪目的意象四個方面進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：《傾城之戀》；藝術(shù)風(fēng)格；意象

1 濃厚的傳奇色彩

無疑，張愛玲是一個傳奇的女性，她愛傳奇，寫傳奇，她本身就是一則傳奇?！秲A城之戀》是張愛玲最富傳奇色彩的小說，《傾城之戀》的傳奇貫穿著小說始終。小說寫了一對本不會見面的男女陰差陽錯地見了面，又由于男女雙方都算計(jì)得非?！熬巍?，嘔心瀝血地進(jìn)行著戀愛游戲，一個是工于心計(jì)要嫁，一個是絞盡腦汁要玩，男女雙方展開的卻是一場無情的戰(zhàn)爭，各自設(shè)了精妙的陷阱，期待能掠獲對方。這個愛情故事卻充滿著游戲和調(diào)情，是世俗男女之間陰謀和心計(jì)的較量，全然沒有傳統(tǒng)愛情傳奇的郎才女貌、一見鐘情、纏綿悱惻、忠貞不渝和海誓山盟。一段本來不可能有的姻緣最后卻因?yàn)橐粋€城市的傾陷，才有了所謂完美的結(jié)局。沒有內(nèi)在的必然，只落在偶然。不應(yīng)該見的，卻見了，不可能成的，卻成了。張愛玲是特立獨(dú)行的，她的《傾城之戀》是對傳統(tǒng)傳奇的顛覆，她筆下的傳奇是耐人尋味的，這就是張愛玲的獨(dú)到之處。

2 蒼涼的悲劇底色

《傾城之戀》的悲劇性首先表現(xiàn)為受封建宗法意識壓迫的傳統(tǒng)女性的悲哀。白流蘇對婚姻是身不由己的。離婚后的流蘇回到娘家本想尋求家人的庇護(hù)，豈料錢財(cái)被盤剝干凈后，“破落戶”兄嫂翻臉無情，終日對她冷嘲熱諷，甚至想讓她給已與其離婚七八年的前夫守寡，遭到流蘇的拒絕后就索性撕破臉皮想盡法子轟她出門。還是徐太太指點(diǎn)迷津：“找事，都是假的，還是找個人是真的?！币徽Z道破了中國傳統(tǒng)女性的悲哀。她們被男權(quán)社會所支配、統(tǒng)治，自己做不了自己的主。真正能改變自身現(xiàn)狀的唯一途徑是婚姻。

而處于封建社會的范柳原看慣了人情冷暖，對于任何人都難以以一顆真心去待人，這是一種社會的悲哀，也是范柳原的悲哀，他并不想這樣做，但卻又不得不這樣做。因?yàn)樗也坏揭粋€可值得信賴的人，也沒有人愿意去真正地理解他。所以對于范柳原來說，他始終處于一種自我的迷失中，這也是這個人物的悲哀之處。

《傾城之戀》的結(jié)局是“香港的陷落成全了她（流蘇）”，可是到底成全了她什么呢？一座城市的淪陷只將一場虛情假意的愛戀轉(zhuǎn)化為一樁不可靠的婚姻。反諷意味極濃，更充滿了無盡的蒼涼感。

3 奇特的敘述視點(diǎn)

《傾城之戀》打破了張愛玲喜歡截取一點(diǎn)進(jìn)行敘事的傳統(tǒng)模式，時空轉(zhuǎn)移的變化感很強(qiáng)，使作品更加豐滿，結(jié)構(gòu)精巧。首先是作品的時間感。小說開頭便寫到“白公館用的老鐘”“跟不上生命的胡琴”。 從女主人公好賭的父親到不爭氣的哥哥，暗示了這一個舊家庭的日漸衰微與荒蕪，充滿了歷史時間的滄桑感。白流蘇在青春即逝之際，感嘆“過兩年就老了”“青春是不稀罕”的，在鏡子里觀察自己容顏的變化，看歲月留下的痕跡，顯現(xiàn)了個人時間的無情感。香港開戰(zhàn)，繁華的都市變成了死的城市，兩個“忙著談戀愛卻沒有時間戀愛”的人在歲月的墻下燃起了對對方的一點(diǎn)真心，“剎那的諒解夠他們和諧地活個十年八年”，體現(xiàn)了社會時間的變遷感。

其次是作品的空間感?！秲A城之戀》是一個關(guān)于女性感情出走與回歸的故事，通過一系列的空間位移來完成。上海與香港構(gòu)成了兩個極點(diǎn)，人物在其間重復(fù)活動，形成“對稱回環(huán)”的狀態(tài)（上?！愀邸虾！愀邸虾＃?。 上海代表了封建舊家族的蕭條與敗落，香港代表了新鮮世界的輕浮與自由。千里迢迢的距離使男女主人公完成了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，充滿了顛沛的不安與流離的疲憊。然而比物理上的空間更有距離感的是男女主人公心靈上的距離。一人希望在尚有美貌青春之際抓住一份有金錢與地位保障的安全婚姻；一人希望在保有單身自由與不承擔(dān)責(zé)任的情況下?lián)碛幸粋€“真正的中國女人”。他們之間始終隔著因自私、貪婪、虛偽而構(gòu)成的屏障，沒有真正地靠近彼此。這種距離比物理上的遙遠(yuǎn)更加致命。張愛玲通過兩種距離展示了感情的疏離感與人性的蒼涼感，使小說的主旨更加生動化，閱讀層次更加飽滿。

4 鮮亮奪目的意象

張愛玲的語言具有鮮明的風(fēng)格，處處充斥著含有歷史塵土氣息與傳統(tǒng)審美意味的物象。以下具體分析幾個典型的意象：

（一）胡琴——舊時代僵而不死的影子

“胡琴”在《傾城之戀》中具有強(qiáng)烈的暗示意義，它像一個神秘的鬼影一樣，在文中忽隱忽現(xiàn)——那是舊社會力挽衰敗的呻吟，白流蘇就是生活在這樣的社會背景中的婦女。面對時代的變遷，白家是不愿意打開窗戶讓外面的空氣飄進(jìn)來的，流蘇只能按著家族給她規(guī)定的套路去演繹自己的生命軌跡。這便暗示了女主角是逃脫不了那咿咿啞啞的胡琴聲的。即使后來與范柳原結(jié)婚了，揮之不去的胡琴聲仍在耳邊回響，它揭破了流蘇的人生之路始終無法以“圓滿”二字來定論的悲涼。

（二）墻——兩性無法跨越的精神之墻

“墻”的意象在文中也反復(fù)出現(xiàn)過多次。文中講述流蘇與柳原的一次散步途中不經(jīng)意遇到了一堵墻。“墻”在現(xiàn)實(shí)生活中起著阻隔的作用，流蘇與柳原之間心中又何嘗不是隔著一堵墻，無形的墻。雙方各懷心思，企圖將對方捕獲，將主動權(quán)掌握在自己手中，真心的付出在他們看來是有點(diǎn)奢侈的和不屑的，重要的是手段、心計(jì)、目的。經(jīng)由戰(zhàn)火的洗禮，那堵倒塌的墻在戰(zhàn)后又扮演著牢不可摧的形象，又變成灰冷、無限的拒絕力量，在稀釋著流蘇和柳原突破種種顧忌而坦誠相待的勇氣。那堵見證流蘇和柳原傾城之戀的“墻”會伴隨他們始終。

（三）空房——空虛孤獨(dú)的空間

“空房”也是文中一個深刻印象的意象。長久以來流蘇的內(nèi)心一直都是空虛的，只不過有人陪在身邊，空虛感被在兩個人生活的外相遮掩了，她感覺不到罷了，而一旦她一人獨(dú)處，這種空虛的感覺就會像洪水一般洶涌而來，將她整個人吞噬。在那樣的一個世界，除了空虛、蒼涼之感，還能讓人有其他的什么感受嗎？可悲的是，流蘇脫離了家庭，來到了香港，她的情況并沒有隨著環(huán)境的變換而有所改觀，她只不過是從一個圍城逃出來，又陷入了另一個圍城?！靶麓蛄伺D的地板，照得雪亮。沒有人影兒。一間又一間，呼喊著的空虛”此時的流蘇已深陷柳原這座圍城之中，為了能安逸地生活下去，她必須日復(fù)一日、年復(fù)一年地扮演著取悅別人的角色，生活的重壓之下，已完全沒有了自我，只剩下一具空殼。日子一天天過去，空虛、蒼涼之感彌散開來，像那一間間的空房子一樣，讓人心里發(fā)慌。

一部經(jīng)典的文學(xué)作品蘊(yùn)涵的社會廣度、歷史深度以及哲學(xué)高度是體現(xiàn)其藝術(shù)成就的重要方面。正如夏中義所言：“作為小說家的張愛玲，其生命力，要比作為女人的張愛玲健旺……作為小說家，張愛玲依然風(fēng)姿綽約地活在一代代讀者的想象世界?！边捱扪窖降暮?，拉不盡蒼涼的故事，唱不盡的傾城之戀，說不盡的張愛玲，帶我們撥慢了時鐘，一起回到那個繁華而又悲涼的年代……

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