宋昊燃

一個(gè)很有趣的事實(shí)是，盡管片名叫《紐約紐約》，但影片百分之八十的戲份都在上海。

影片似乎想要承接20世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)淘金熱的大背景，但劇情一沒(méi)分析移民美國(guó)的深層動(dòng)因，二沒(méi)展現(xiàn)主人公的迷茫與無(wú)奈。只是無(wú)窮無(wú)盡的愛(ài)恨交織，于是陰謀與私欲、追隨與背叛這些戲劇性因素層出不窮，這個(gè)看上去充滿時(shí)代氣息的故事，實(shí)際上和從哈爾濱搬到上海并沒(méi)有什么兩樣。

關(guān)錦鵬作為影片監(jiān)制，其《人在紐約》的氣息在片中隨處可見(jiàn)?？季康姆b道具、華麗唯美的調(diào)色、寫(xiě)實(shí)自然的背景，高還原度的光線都讓觀眾大飽眼福。但路途（阮經(jīng)天飾）與阮玉鵑（杜鵑飾）二人的情感卻讓所有的畫(huà)面變成了花瓶，一次買單，一次邂逅，接著就是一場(chǎng)場(chǎng)床戲，不管之后二人說(shuō)的情話多么深入骨髓，透徹靈魂，也都很難讓觀眾相信這不是約炮，是藍(lán)色生死戀。

如果說(shuō)故事前半段的浮光掠影尚能殘存一些時(shí)代氣息，后半段米先生（苗僑偉飾）的加入則讓影片完全露怯，沖淡影片僅有的一點(diǎn)憂傷氛圍，作為幕后幫兇的米先生突然成為阮玉鵑的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，當(dāng)他深情地摸著路途的臉，說(shuō)：“我們重新開(kāi)始，好不好？”整個(gè)影院的觀眾都被這種審美上的蹦極逗笑了。

縱使劇情掩飾不住的空洞蒼白，能讓觀眾耐著性子看下去的，恐怕也只有對(duì)路途這個(gè)角色的憐憫和堪憂了。他對(duì)阮玉鵑的愛(ài)戀何去何從，最終能否獲得理想中的生活。一顆年輕的恣意生長(zhǎng)的靈魂，能否禁受得住命運(yùn)的捆綁，美色包裝下的“愛(ài)情”和夢(mèng)境般通往康莊大道的紐約渾然一體的魔之引誘。彷徨掙扎，奮不顧身后的冷卻和思考，才是路途迫切所需的真實(shí)。

然而其實(shí)深究起來(lái)，整部影片的悲劇還是阮玉鵑個(gè)人私欲在作祟，幼時(shí)母親對(duì)她的唯一教導(dǎo)是出人頭地，同時(shí)又要自食其力。因此在與路途相識(shí)后，她一方面想要把路途當(dāng)做自己出國(guó)的跳板，另一方面又想盡早擺脫路途進(jìn)入真正的上流社會(huì)。她要遠(yuǎn)方的大海星辰。而對(duì)于路途，茍且就是他的遠(yuǎn)方和詩(shī)。她的精神出路在哪兒，影片莫名其妙的結(jié)尾也沒(méi)能給出答案。

說(shuō)到底，這部影片還是價(jià)值導(dǎo)向出了問(wèn)題，就像如何架構(gòu)出國(guó)淘金的時(shí)代浪潮一樣，導(dǎo)演在文藝與現(xiàn)實(shí)的選擇間躊躇不前，他虛構(gòu)出一個(gè)簡(jiǎn)單的小人物往上爬的故事，就匆匆想嫁接到時(shí)代悲劇的面前；他抽離出一些20世紀(jì)90年代大上海的風(fēng)土人情，就想為男女主角二人的悲劇作注。使電影最終淪為了一個(gè)荒誕可笑的矛盾體，杜鵑個(gè)人的無(wú)奈無(wú)從知曉，路途悲情的渲染更讓人無(wú)法感懷，你知道導(dǎo)演是個(gè)有故事的人，但你找不到酒在哪里。

正如電影里的男人們反復(fù)說(shuō)的那句話，去淘金的人，身上是不會(huì)帶黃金的。你只有變得一無(wú)所有，才能擁有那些你所向往的。去往異鄉(xiāng)的人，都該先學(xué)會(huì)放下，這也是電影里迫切所需的。導(dǎo)演只有將考慮的故事與悲情拋在一邊，才能無(wú)限接近那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。沒(méi)有真實(shí)的構(gòu)建，所有華麗的鋪陳也都成了一座空城。

紐約紐約

★★★★★

導(dǎo)演：羅冬

主演：阮經(jīng)天/杜鵑/苗僑偉/葉童/彼得·格林納/袁文康/黃齡

類型：劇情/愛(ài)情

制片國(guó)家/地區(qū)：中國(guó)大陸/香港

片長(zhǎng)：105分鐘