摘 要：張愛玲在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上具有重要地位，她的出現(xiàn)是上海淪陷時(shí)期中國(guó)文壇的一個(gè)“傳奇”。她以自己獨(dú)特的現(xiàn)代體驗(yàn)創(chuàng)作了張?bào)w小說(shuō)。她在文學(xué)史上的意義，在于她對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。本文通過(guò)介紹張愛玲小說(shuō)和其小說(shuō)中語(yǔ)言的特色，張愛玲小說(shuō)中的色彩語(yǔ)言，并加以分析張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作所帶來(lái)的影響，最終作者認(rèn)為張愛玲小說(shuō)將讓中國(guó)乃至世界的小說(shuō)界揭開一頁(yè)新的篇章。

關(guān)鍵詞：張愛玲；小說(shuō)語(yǔ)言；現(xiàn)代小說(shuō)；創(chuàng)作

作者簡(jiǎn)介：李斌（1993.6-），女，漢族，遼寧省盤錦市人，渤海大學(xué)文理學(xué)院文法系漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-17-0-02

張愛玲是我國(guó)二十世紀(jì)以來(lái)最為著名的以言情文藝創(chuàng)作為主的小說(shuō)家之一。其所創(chuàng)作小說(shuō)的優(yōu)秀之處在于其不僅能夠讓人體會(huì)到細(xì)膩如絲的感情、春風(fēng)拂面的筆鋒，更能夠讓人對(duì)其故事當(dāng)中的角色和內(nèi)容回味無(wú)窮。張愛玲的小說(shuō)創(chuàng)作非常成功，背后的原因讓這一事實(shí)的產(chǎn)生并不偶然。張愛玲對(duì)小說(shuō)內(nèi)容的選取、角色的塑造、人物關(guān)系的組建、題材的選擇等多個(gè)方面都是經(jīng)過(guò)了深思熟慮的，最重要的是她在小說(shuō)語(yǔ)言的錘煉上下足了功夫。小說(shuō)是當(dāng)代文學(xué)的重要?jiǎng)?chuàng)作形式，其通過(guò)紙質(zhì)的故事，通過(guò)紙質(zhì)的文字向讀者傳遞思想。小說(shuō)的文字是讀者與作者之間溝通的重要橋梁。文字構(gòu)成了詞組、語(yǔ)句、篇章，最終形成小說(shuō)的整個(gè)故事，它是這座大廈最重要的根基。張愛玲小說(shuō)的文字造就了其自身的成功，也造就了當(dāng)前讀者最滿意的體驗(yàn)，其語(yǔ)言的運(yùn)用、辭藻的發(fā)揮對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的積極影響。

一、張愛玲的早期創(chuàng)作

《沉香屑——第一爐香》作為張愛玲的早期作品，包含著作家對(duì)人生的悲劇性理解，通過(guò)對(duì)作品的分析，我們可以看出作家生活印跡在作品中的折射，為我們研究作家作品提供了一定的途徑?！冻料阈肌さ谝粻t香》描繪的是一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，一個(gè)殖民地的縮影——香港。這樣一個(gè)浮華的中西方文化碰撞的怪異地方，發(fā)生的故事自然會(huì)吸引讀者的眼光。

傅雷指出張愛玲的風(fēng)格是“新舊文字的糅合，新舊意境的交錯(cuò)”，“對(duì)意境的精心繪制呵出了一片蒼涼的氣氛。如薇龍得到姑母的應(yīng)允，在回家的路上“看姑母的家，依稀還見那黃地紅邊的窗欞，綠玻璃窗里映著海色，那巍巍的白房子，蓋著綠色的玻璃瓦，很有點(diǎn)像古代的皇陵”，反映出主人公對(duì)這樣環(huán)境的反感，但卻要走進(jìn)這鬼氣森森的世界，怪不了誰(shuí)。 “那怕人的寂靜的臉，嘴角那花生衣子……那骯臟，復(fù)雜，不可理喻的現(xiàn)實(shí)”直白的表述了作者對(duì)于世情的諷刺。

二、張愛玲小說(shuō)中的色彩語(yǔ)言

張愛玲作品中斑斕多姿的著色，也使得研究者們?cè)谶@個(gè)文學(xué)分支上的興趣愈發(fā)濃厚，相關(guān)論述也勢(shì)所必然，然而關(guān)于張愛玲善用色彩成因的談?wù)搮s少有著墨。這些成果對(duì)此項(xiàng)研究有重要參考價(jià)值和借鑒意義。同時(shí)，也因?yàn)槠洳煌陚湫?，使得本課題有更廣闊的發(fā)揮余地和更深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)意義。選題從張愛玲小說(shuō)中的色彩描寫入手，旨在找尋作品帶著東方詭秘的風(fēng)情與靈犀之氣，在故事情境中探尋綺麗色彩世界中映射出的蒼涼底色和俗世生活，以期冀切中作者所謂“顏色使這世界更真實(shí)”的關(guān)切。

畫家用色彩描寫世界，而張愛玲用如詩(shī)如畫的語(yǔ)言來(lái)描寫。張愛玲的作品既是一個(gè)個(gè)百轉(zhuǎn)千回的情感世界，也是一個(gè)斑斕瑰麗的色彩世界，繁雜龐大的色彩詞匯，設(shè)置巧妙、情感豐富、耐人尋味。她用自己對(duì)色彩的獨(dú)到感悟來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，塑造人物形象，烘托環(huán)境氣氛，詮釋人物的內(nèi)心世界.用濃烈、斑斕的色彩來(lái)重現(xiàn)最深的記憶。張愛玲對(duì)色彩的嫻熟運(yùn)用使她的作品增色不少。

三、張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的影響

張愛玲的小說(shuō)語(yǔ)言深受《紅樓夢(mèng)》作者的影響，致使在其文中既可以見到古典調(diào)子，又可以見到古典小句子。這些語(yǔ)言文字被張愛玲遣散自如，發(fā)揮的靈活多變，并且在這些文字當(dāng)中加入了其性格的溫文爾雅、細(xì)膩如歌的詩(shī)意，從而避免了單調(diào)和乏味的表達(dá)，讓其讀者能夠更加切身感到文中傳遞的感情。這樣的小說(shuō)讀起來(lái)不僅有趣，而且在散而不亂的文字當(dāng)中也能夠深刻體會(huì)到故事人物感情的變化，了解到張愛玲蒼涼的筆鋒。張愛玲曾在海外學(xué)習(xí)、游覽，其小說(shuō)語(yǔ)言也深受西方文化的熏陶，致使在其語(yǔ)言文字當(dāng)中會(huì)顯露出歐化的風(fēng)格。這一語(yǔ)言特色主要是體現(xiàn)在其對(duì)于長(zhǎng)篇語(yǔ)句冗長(zhǎng)并且復(fù)雜的大量修飾詞組的運(yùn)用。她通常會(huì)采用西方獨(dú)有的文字顛倒方式，在語(yǔ)言文字當(dāng)中暗藏玄機(jī)，給篇章的創(chuàng)造帶來(lái)更加豐富的語(yǔ)言內(nèi)涵，并且能夠讓人感覺(jué)一絲神秘感，欣賞起來(lái)能夠感受到一種別樣的異國(guó)氣息。這些語(yǔ)言的運(yùn)用和設(shè)計(jì)，還能夠讓人更加充分、準(zhǔn)確的了解到任務(wù)的心理變化，從而讓張愛玲小說(shuō)的語(yǔ)言展現(xiàn)出了一種奇妙節(jié)奏的美感。張愛玲在其多篇小說(shuō)前言當(dāng)中都提到其從來(lái)沒(méi)有不能通過(guò)文字語(yǔ)言表達(dá)的感覺(jué)和意識(shí)的形態(tài)，這表示她對(duì)語(yǔ)言運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了非常自信的程度?？梢园l(fā)現(xiàn)，在張愛玲小說(shuō)當(dāng)中她在表達(dá)感覺(jué)和意識(shí)的時(shí)候用到了大量的比喻，從而讓這些感覺(jué)和意識(shí)更加的生動(dòng)，在讀者的眼中、腦海里躍躍欲試。用比喻的方式來(lái)說(shuō)明那些很難品嘗到的食品、感覺(jué)到的一些很難觸摸的事物、體會(huì)到的概念化的事物，是張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)化的重要體現(xiàn)。張愛玲在運(yùn)用比喻語(yǔ)言的同時(shí)，還在其中加入了辭格的引用，不僅將修辭方式同比喻形式融為一體，并且還利用語(yǔ)言的張力，深入的開發(fā)語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，從而讓這種擬物與雙關(guān)同時(shí)存在的修辭方式很好的解釋了一些作者很難達(dá)到的人物性格塑造。

（一）、張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的影響

1.張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言給現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作提供了新的技巧

通過(guò)上文的分析可以發(fā)現(xiàn)，張愛玲小說(shuō)的成功之處除了她對(duì)小說(shuō)題材的選取、小說(shuō)內(nèi)容的填充非常獨(dú)特外，其大多優(yōu)秀的創(chuàng)作特色都來(lái)源于其對(duì)語(yǔ)言文字的設(shè)計(jì)。通過(guò)采用比喻的手法、將多國(guó)文化所具備的語(yǔ)句進(jìn)行融合等方式，給讀者呈現(xiàn)更加奇妙的、有趣的小說(shuō)人物塑造、小說(shuō)人物關(guān)系建立。所以，可以說(shuō)張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言給現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作提供了一種新的技巧。目前，在言情小說(shuō)比較成功的韓寒、郭敬明等作者，以及重在開發(fā)言情小說(shuō)的《花韻》、《萌芽》等雜志，都是利用這一技巧，將日常無(wú)法傳遞的感覺(jué)、無(wú)法品嘗的食品、無(wú)法理解的含義采用這種新的技巧加以表達(dá)，從而取得了成功。

2.張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作中的語(yǔ)言描寫產(chǎn)生了積極影響

除了對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)造的整體啟示之外，張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的語(yǔ)言描寫也產(chǎn)生了積極的影響，從而使現(xiàn)代小說(shuō)家們開始效仿張愛玲小說(shuō)的語(yǔ)言描寫方式。雖然說(shuō)純粹的模仿在文章創(chuàng)作層面是非常不可取的，每一個(gè)作者都應(yīng)當(dāng)有屬于自己的筆鋒。但是，這一現(xiàn)象卻從另一個(gè)側(cè)面大大的反映出張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)界的影響。通過(guò)運(yùn)用張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言的描寫方式，可以帶來(lái)當(dāng)前我國(guó)乃至世界小說(shuō)創(chuàng)作當(dāng)中的語(yǔ)言描寫整體質(zhì)量的提高。與此同時(shí)，也帶來(lái)了我國(guó)小說(shuō)語(yǔ)言與國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)作品的不斷接軌。

3.張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)產(chǎn)生了積極影響

對(duì)于現(xiàn)代我國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的作者大多將小說(shuō)的好與壞的原因歸結(jié)到小說(shuō)的選材和內(nèi)容的編排上。但是，受到張愛玲小說(shuō)的影響。我國(guó)很多作者已經(jīng)開始將小說(shuō)創(chuàng)造的側(cè)重點(diǎn)放在了語(yǔ)言描寫方面，給讀者帶來(lái)了更多憑空意象，但又符合現(xiàn)代小說(shuō)閱讀者價(jià)值觀、世界觀的情節(jié)和內(nèi)容的故事。從而給現(xiàn)代小說(shuō)閱讀者帶來(lái)了閱讀界的一場(chǎng)饕餮盛宴。從張愛玲小說(shuō)的成功可以發(fā)現(xiàn)，巧妙、賦有生命力的語(yǔ)言表達(dá)方式是小說(shuō)重要的畫龍點(diǎn)睛之筆，只有能夠全面的掌握語(yǔ)言的運(yùn)用，掌握現(xiàn)代語(yǔ)言運(yùn)用的方式和方法，才能夠充分的保證小說(shuō)創(chuàng)造的整體成功。所以，可以說(shuō)張愛玲小說(shuō)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)產(chǎn)生了巨大的積極影響。

三、結(jié)語(yǔ)

張愛玲小說(shuō)促進(jìn)了現(xiàn)代小說(shuō)界的變革，給現(xiàn)代小說(shuō)界產(chǎn)生了巨大的積極影響。其給當(dāng)代小說(shuō)界帶來(lái)了小說(shuō)側(cè)重點(diǎn)、語(yǔ)言描述等多方面的能夠促進(jìn)提高小說(shuō)質(zhì)量的重要作用。

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