【摘 要】多年來，我用自己的藝術(shù)修養(yǎng)將“唱主角”與“演配角”之間的心理流程和舞臺展示磨合得淋漓盡致。“唱主角”時，時刻清楚肩上的一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，提醒自己做好引領(lǐng)帶動。“演配角”時，明白“綠葉襯花花更美，自覺心中也香甜”，懷揣著對戲曲舞臺表演藝術(shù)的摯愛與忠誠，滿腔熱忱一如既往地投入到所有配角的藝術(shù)塑造中，躋身到陪襯紅花的“綠葉”隊伍中。下面就戲中配角塑造的藝術(shù)體會我惴惴淺述，尚祈專家、同行們不吝斧正指教。

【關(guān)鍵詞】戲曲；配角；體會

中圖分類號：J812.1 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0058-01

一、細心揣摩，找準(zhǔn)位置，做到不搶戲不失戲

2002年11月，江蘇省第四屆淮劇節(jié)在泰州市如期舉行，鹽城市淮劇團參演的是大型古裝傳奇劇《春月寄情》，我有幸在劇中扮演了我于戲曲舞臺上塑造的第一個配角，他就是刁鉆無賴、光棍潑皮、欺良霸市的反面人物“王老板”。演出后，我的“王老板”的塑造得到了專家和觀眾的一致好評，獲得了“表演獎”，手捧獎狀，我激動難抑，興奮之余更是深深地體會了作為一個戲中的配角，如何在戲中找準(zhǔn)位置，做到不搶戲不丟戲，還真是值得細心揣摩的一門功夫?！洞骸穭≈械耐趵习?，就行當(dāng)來說，是該屬于丑行的，而丑行對于唱慣了須老生的我來說，是門外漢，是個挑戰(zhàn)，怎么辦？小劇團演員有限，行當(dāng)有限，一人挑幾行是司空見慣的事。在領(lǐng)導(dǎo)的“逼迫”下，在導(dǎo)演的鼓勵下，我還是接受這個角色塑造的任務(wù)。因為我相信“只要功夫深，鐵杵磨成針”、“舞臺上只有小演員，沒有小角色。”于是我反復(fù)閱讀劇本，看影像資料，習(xí)丑行身段，細心揣摩人物舞臺上的一舉一動是否符合人物的性格特征，細心揣摩人物舞臺上的一言一唱是否符合人物的行當(dāng)特色，細心揣摩人物舞臺上表演的火候與節(jié)奏，做到形神具備，拿捏恰當(dāng)，時時時刻刻提醒自己做到不搶戲不丟戲。眾所周知，丑行于舞臺上，于戲中如果把握不好，找不準(zhǔn)位置，那是極容易搶主角的戲，奪主角的彩的。通過這一系列于主演對唱過門中的強而有力的形體動作設(shè)計，把此時此刻王老板欲進不敢進，欲怒不敢言，懼怕春月的心態(tài)刻劃得淋漓盡致，入木三分。同時又做到了不搶主角戲，不失自己戲，起到了“此時無聲勝有聲”的戲劇效果，增強了觀眾觀劇的劇場效果，演繹了“綠葉襯紅花”的內(nèi)涵意蘊。

二、用心塑造，把準(zhǔn)脈絡(luò)，做到不做作不失真

在長期的舞臺實踐中，我深深體會到無論是現(xiàn)代戲還是古裝戲，無論是主角還是配角，我的生命中，舞臺上的那一個“熟悉的陌生人”都要用心去塑造，用情去演繹，達到“裝龍像龍，扮鳳像鳳”的舞臺藝術(shù)形象塑造的初步目標(biāo)。但我以為，達到這樣初步的目標(biāo)并不是一名有著強烈創(chuàng)作欲望、創(chuàng)作熱情的戲曲演員所要追尋的舞臺藝術(shù)人物形象塑造的最高境界和最后目標(biāo)。那么于舞臺上塑造的藝術(shù)人物形象的最高境界和最后的目的究竟是什么呢？我粗淺以為那就是“形神兼?zhèn)洹?，唯有“形神兼?zhèn)洹绷瞬拍芊Q之為“典型”，才能稱之為完美，才能達到內(nèi)外的統(tǒng)一，才能成為真實并真正的我的那一個所熟悉的陌生人。2011年10月，因在《半車?yán)蠋煛分酗椦荨肮忸^李”而獲得了第六屆淮劇節(jié)表演獎。提起這個人物的舞臺塑造，我感悟頗多，但總結(jié)來總結(jié)去最后只是濃縮成了一句“用心塑造，把準(zhǔn)脈絡(luò)，不做作不失真”?！肮忸^李”是一個生活在社會最低層的普通人，初讀劇本時，我就是一種直覺，“同情他，甚至有點可憐他”，但隨著閱讀的深入，隨著用心的琢磨，我逐漸從編劇為其創(chuàng)作的字里行間發(fā)現(xiàn)了我的粗淺，品味到了編劇的高明與不易。正因為我把準(zhǔn)了“光頭李”這一個舞臺典型人物的脈絡(luò)，用心塑造，用心去走近了他，從而在第六屆江蘇省戲劇節(jié)中，進京獻禮十八大全國優(yōu)秀展演中，得到了專家和觀眾的高度好評。

三、精心把握，讀準(zhǔn)意圖，做到不越位不虛擬

2006年01月，我因在現(xiàn)代淮劇《今夜星辰》中飾演“于老板”而獲得了江蘇省第五屆淮劇節(jié)表演獎。這個“于老板”，戲份很少，很難出彩。但我不因其戲少角小就輕言放棄，因為“一臺無二戲”已經(jīng)嵌入我的骨頭中，滲透在我的血液中。編劇設(shè)計的“于老板”是一名廣東客商，為了達到預(yù)期的喜劇效果，導(dǎo)演要求我必須學(xué)會廣東話，演出一個“文而不精，虛而不實”的舞臺形象來。面對這樣的塑造難題，我沒有討價還價，沒有畏難退讓，“藝術(shù)來源于生活”，這是亙古不變的創(chuàng)作的法則，于是我開始向社會學(xué)，向生活學(xué)，向廣東老板學(xué)，為了學(xué)好學(xué)準(zhǔn)廣東話，我甚至跟著人家廣東老板做起了“保驃”，做起了“勤務(wù)”……天道酬勤，功夫不負(fù)有心人，我終于跨過了“于老板”這一個舞臺人物形象塑造的第一道門檻。終于讓我所扮演的“于老板”惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)，做到了不越位不虛擬，讓“他”成為了我藝術(shù)創(chuàng)作長廊中的又一個典型形象。

我所工作的鹽城市淮劇團是一個以擅演農(nóng)村題材現(xiàn)代戲而馳名劇壇的縣級劇團，在多年的藝術(shù)實踐與探索中，她已形成了獨特的輕喜劇演劇風(fēng)格，劇團演劇風(fēng)格的形成也促變了我的演劇特長。這條新的演劇之路對于我來說還是一條陌生的新路，是一條永無終點的探索之路。戲道漫漫，我將用心用情，一輩子走下去，走得更高更遠更新……

作者簡介：

李阜生（1961-），男，江蘇阜寧人，高中學(xué)歷，師承著名淮劇表演藝術(shù)家、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人張云良，主攻須、老生、紅生。