姜壽田

何勇的米氏帖風

姜壽田

何勇筆下流淌的是活脫脫的米字。

在對米芾的接受史上，當代對米芾的取法構成一個重要書史段落。這主要表現(xiàn)在以下幾個方面。一、米芾雖在北宋當世即享有大名，被蘇東坡推贊為“風檣陣馬、沉著痛快，當與鐘王并行，非但不愧而已”，予以極高的書史評價，但至元代，米芾即被以趙孟為代表的、崇尚魏晉二王的復古書風所取代。終元之世，米芾——當然連同蘇東坡、黃山谷皆為時流所抑，這種局面直到明代中晚期才有所改變。這種近兩個世紀之久的壓制，使米芾書風在邊緣化中難為人識，因而，更談不上大力倡導了。讀一下明代項家微乎其微，可能只有王文治不甘低首于趙、董轅下，而有限地接受了米芾的影響。僅此一有限接納，即已使王文治脫盡俗諦，而在俊邁夭矯方面，超出清代帖學群倫，獨步無兩。三、終清一代，書分兩途：前期至中期，趙、董帖風大化，籠罩書壇，以至釀成千人一面、軟媚浮靡之帖學末流；至乾嘉之際，乘帖學之壞，金石學大興。書家訪碑問古，于金石小學探研砥礪之余，復以金石碑版文字入書，遂釀成碑學潮流，帖學幾至傾覆。當此書史之大變局，米芾書風于帖學覆盆之下，也難見天日矣。四、在碑學強穆在《書法雅言》中對米芾的無端攻擊、嘲罵，便可以看出，米芾書法在以復古與倫理書法為尊的衛(wèi)道者眼中是多么不堪。從徐渭開始，米芾在明代重新得到重視，至董其昌更是對米芾膜拜有加，但董其昌對禪宗與淡意的過分耽迷，使得他并不能從真正意義上接近與理解米芾。因而米芾書法的精髓——從筆法到精神，并未在董其昌筆下得到有效的表現(xiàn)與發(fā)揮。真正將米芾發(fā)揚光大，并得其三昧的，是明代帖學中興之主王鐸。王鐸從帖學立場出發(fā)，由米芾上攀魏晉，這是王鐸的卓犖處。他從米芾書法得其意趣與勢，從而脫盡古舊，便宜為姿，并以此追蹤二王，使自己的個性化書風得以凸顯。二、由明入清，晚明浪漫帖風被打斷。程朱理學成為清代官方哲學，書法領域理學統(tǒng)治得到強化，趙、董軟靡書風構成主流，帖學遽衰，遂成末流。在此書史境遇中，米芾風又遭放逐，在趙、董輪替主盟清代帖學風會之際，被徹底邊緣化了。有清一朝，受米芾書風影響的書勢籠罩之下，近現(xiàn)代帖學步履維艱，在艱難境遇中尋覓著轉機。至20世紀20年代，沈尹默動吭一呼，倡導二王帖學，使帖學走上獨立發(fā)展的道路。

第161至165頁均為何勇作品

至潘伯鷹、馬公愚、白蕉、鄧散木等儕輩出，海派帖學蔚成大觀。碑帖經(jīng)過二百余年輪回，又重呈并峙之勢。在海派帖學的宗法中，除二王、智永及唐代虞世南、歐陽詢、褚遂良之外，米芾成為重要宗法書家。

如果說，在沈尹默、白蕉那里，對米芾還只是有限地接受的話，那么，到周慧珺那里則已是被全面宗法，并得到最大化的普及詮釋。及至當代，米芾更成為書家爭相效仿的對象?？梢哉f，在當代書法中，對米芾的接受超過書史上任何一家，包括王羲之。米芾在當代被普遍接受與膜拜，當然是因為米芾書法在審美風格上符合當代書法的審美趣味，在風格筆法上滿足了當代書家的美學意趣。當然這包括古典與現(xiàn)代兩個方面。具體而言，當代對米芾取法者眾，但大多無法做到自立面目，故得其真脈者寥寥。拈出二家當代取法米芾有影響與有成就者，當數(shù)魏啟后、曹寶麟。魏啟后學米自成家數(shù)。他不拘于米芾一體，而是由外部融合多方，求雜多的統(tǒng)一，化裁米字風神。他以漢簡意趣融米字峻宕夭矯之勢，搖曳

生姿，破米芾之家法而自立法門，獨步當代，堪稱才不世出的巨匠。相對于魏啟后，曹寶麟學米走的是謹守米芾宗脈之途。他以精謹不茍的筆法，將米芾的筆法之美，演繹得絲絲入扣，殆無懈處。而于精意延宕中超出儕輩的文章學問之氣又溢于其中，散播為郁郁芊芊的文人書法氣韻。此亦立意精深宏遠，而必傳矣。

何勇作為新生代宗法米芾之顯名者，以一手跌宕生姿、筆法俊邁的米家樣帖風技驚四座，一舉在全國第十屆書法展覽中奪魁獲獎，為書壇所矚目。何勇性醇厚，語少而心靈犀，故字瀟灑神宕，不拘常數(shù)。從何勇身上，反映出新一代帖學家的不凡實力。具體到對米芾的宗法，則顯示出當代對米芾書風的拓化與精進。何勇作為少數(shù)能夠深入到米芾書法內(nèi)部的當代青年書家，其創(chuàng)造力表現(xiàn)在，他始終沒有停留在對米字步趨般的簡單模仿上，而是從審美自覺層面，來捕捉與探尋米字的風格世界，這是一種面對杰作時的屏息尋味與默然心會。從而，他努力追尋以勢為中心的自由書寫能力，并將線條的構筑達至精微之境，像孫過庭所言“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫端”。就對米芾筆法所達至的精準度而言，何勇已堪稱得其三昩了。在很大程度上，對米字筆法的追摹還只是構成何勇書法創(chuàng)作的一個方面，他還力求在風格上走向?qū)懸饣?。在這方面，他對米字所作風格詮釋的一個突出特征便是拓大。他沒有如一般習米字者，取法《蜀素帖》《笤溪詩帖》這種慣常風格，而是將米芾手札拓大書寫，并融之以精勁峻宕的筆法，這為一般習米字者所難為。這種打破習米套路之舉，使他的米氏帖風不為定勢所范，風神灑落，有一種陌生化的爽爽風氣。對米氏風神的自由把握，給了何勇一種自信，下筆有由，法度盡在掌握。故由大由小，寫來皆臻自如。

對米芾的宗法，自然使何勇上延到對二王的追摹。在他的一些小字作品中，來源于二王的風格筆勢朗然可見。不過，同時也可以看得出，相對于他對米芾書風的精謹把握，二王一路書風與其心性契合顯有疏闊，并明顯難以抵御取法過程中來自時風的影響與左右。

因而，在通常情形下，何勇還是出入米芾，并以最大的力量打進去?？吹胶斡碌奶L，你會產(chǎn)生很多感觸。首先，你不會再對中國書法傳統(tǒng)將在新一代書家手中得到合理圓滿的繼承產(chǎn)生懷疑；再者，你會在震撼于新一代書家對經(jīng)典傳統(tǒng)完美詮釋之余，再一次領略與堅信傳統(tǒng)書法的偉大。

可以預期，在當代帖學愈益走向復興與精進的歷程中，何勇一代青年帖學家會以不凡的書法創(chuàng)作實績，為當代書法增添聲譽。