毛文

工坊里，工匠們靜心工作，一絲不茍，數(shù)年如一日，看似重復(fù)的工作，實際上卻每一天都在突破自己的局限。手工之美，其實美在心靈。

我有幸在珠寶行業(yè)工作，因而有大把機會游歷歐洲。歐洲讓我感觸最深的，除了濃郁的文化藝術(shù)氣息，就是令人敬仰的工匠精神。在過去的20多年里，我拜訪過著名珠寶品牌企業(yè)、家族公司，也拜訪過名不見經(jīng)傳的個人工坊，那些數(shù)年如一日堅持著手工創(chuàng)作的藝術(shù)家，總讓我肅然起敬。

上帝會看著每件珠寶的背面

法國巴黎和平街13號，是卡地亞高級珠寶工作坊所在地。1899年，出于對社會風(fēng)潮的準確判斷及頂尖技藝的執(zhí)著探索，卡地亞來到了這里。而珠寶工作坊的核心，正是工匠——他們對珠寶創(chuàng)作的無限激情，賦予了作品獨特的生命力。

在卡地亞珠寶工作坊中，珠寶師、鑲嵌師、拋光師、鑄造師等各工種的工匠30多人濟濟一堂，如此龐大的編制規(guī)模，也僅能在卡地亞得以實現(xiàn)。工匠們從業(yè)大多已逾20年，許多工匠世家數(shù)代都在這棟樓里奉獻一生，見證了卡地亞在高級珠寶領(lǐng)域不斷開拓進取的前行旅程。

曾經(jīng)有一位中國名人探訪法國巴黎和平街13號，當(dāng)她看到卡地亞工匠一絲不茍地在打磨珠寶的背面，很不解地問道：“我們戴上珠寶的時候，背后是不被人看的，有必要那么精細地處理嗎？”工匠答道：“每一個細節(jié)都深刻地影響著珠寶的整體美觀，我們相信，上帝會看著每件珠寶的背面！”

在這里，我見到了即將退休的卡地亞高級珠寶工作坊總監(jiān)Xavier Gargat，這位在卡地亞工坊工作超過30年的老人，自豪地說：“工匠們的激情，是高級珠寶制作的源動力。”

Xavier Gargat和我介紹起工匠們工作的流程——從收到設(shè)計師的手繪稿起，珠寶師們便開始了極具挑戰(zhàn)的創(chuàng)作之旅。由于每顆寶石的不可替代性，他們首先需要對材質(zhì)進行揣摩梳理，以“展示寶石自身最美的一面”。珠寶師常以軟蠟或硬蠟先雕塑模型，因為蠟?zāi)５袼鼙容^自由，可以更好地演繹作品的形態(tài)。而鑲嵌師則利用蠟?zāi)硌芯繉毷难b飾效果：如何搭配顏色，產(chǎn)生何種共鳴，采用何種擺放角度？隨后，珠寶師采用“施蠟法”套取貴金屬部件，通過高超的技術(shù)和深厚的美學(xué)功底來完美呈現(xiàn)作品的細節(jié)和比例。寶石切割師則通過精密計算，精雕細琢，僅憑靈巧雙手，在最佳切割點上逐一切割寶石，以展現(xiàn)其最璀璨的一面。根據(jù)寶石的不同，鑲嵌師還會運用各種鑲嵌方法：包括樁鑲、爪鑲、密鑲或埋入式鑲嵌等。無論寶石大小，全部手工鑲嵌，所以這是極費時間的工序。而一旦使力不當(dāng)，寶石就可能在鑲嵌過程中損壞。隨后，珠寶師再通過固定或鉸接，把珠寶各個部分組合起來，并由拋光師對每一個細節(jié)進行打磨及拋光。拋光師會按照不同金屬材質(zhì)分配工作：比如珠寶底座以及鏤空部分，卡地亞會以棉線配合特別的拋光劑，達到純凈閃亮的拋光效果；而鑲嵌寶石的細小邊緣，則用削尖的鵝毛梗進行打磨——這些有趣的工具，均來自古老手工藝的傳承。

從寶石篩選、設(shè)計圖紙、雕制蠟?zāi)?、貴金屬鑄造，到寶石切割、雕琢、手工鑲嵌、珠寶固定、拋光打磨，一件高級珠寶作品的創(chuàng)作流程，常常需要整個工作團隊耗時幾個月、甚至幾年的心血。正如Xavier Gargat所說：“我們不是一個人在戰(zhàn)斗，我們必須對每一個細節(jié)負責(zé)?！比绱私承膭?chuàng)作成的作品，往往獨一無二，舉世無雙。

意大利小鎮(zhèn)世代相傳的財富

意大利瓦倫薩是距離米蘭一個多小時車程的小鎮(zhèn)。它在歐洲非常出名，從1800年開始就已經(jīng)是珠寶行業(yè)的中心。整個小鎮(zhèn)，家家戶戶都是黃金手工制作坊，從這里手工制作的黃金珠寶，被銷往世界各地。而小鎮(zhèn)最引以自豪的，就是眾多的Goldsmith（金匠），他們是這座小鎮(zhèn)世代傳承下來的永久財富。

20年前，我第一次來到意大利與Goldsmith協(xié)會聯(lián)系時，并不知所以然。隨著越來越深入的了解，才發(fā)現(xiàn)原來Goldsmith是一個有著極大榮耀的稱謂。如今，在意大利瓦倫薩有無數(shù)個Goldsmith家庭，而其中最出名的家族就是“Damiani”。家族里的前輩Enrico Grassi Damiani先生本身便是一位從事珠寶設(shè)計與制作的金匠，1924年，他在瓦倫薩成立了首家金匠實驗室，他的作品精巧絕倫，擅長在方寸間展現(xiàn)濃郁的藝術(shù)氣息。出于對珠寶設(shè)計的不倦激情，他開始著手設(shè)計制作鑲鉆珠寶，并迅速以華美優(yōu)雅的風(fēng)格，在珠寶界樹立了聲名， 意大利諸多名門望族也被吸引到這里，邀他設(shè)計制作珠寶，Enrico因此獲得了“私人珠寶商”的美譽。1953年，Enrico的兒子Damiano繼承了他父親的事業(yè)。他開始進行技術(shù)創(chuàng)新，在強化行業(yè)能力和商業(yè)擴展上下功夫，對“Damiani”家族的事業(yè)發(fā)展起到了深遠的影響。1996年，家族里的第三代接管了公司，他們同樣對珠寶藝術(shù)富有激情。有別于諸多以營銷模式起家的珠寶品牌， 這一家人在繼承品牌傳統(tǒng)的同時，也將創(chuàng)意設(shè)計逐步融入珠寶制作中，并始終堅持技術(shù)革新。

在手工珠寶創(chuàng)作中，從設(shè)計珠寶，到建模、塑型、鑲嵌寶石，再到最后的完工，每一步工序，都離不開最根本的手工經(jīng)驗。一件“Damiani”手工珠寶從開始創(chuàng)作到完成，必須經(jīng)過7個步驟——

第1步：從想法到塑型?！癉amiani實驗室”收到了來自米蘭的“Damiani設(shè)計工作室”的最新設(shè)計。這可能只是一張二維透視圖，又或者僅僅是一張鋼筆或鉛筆手繪的素描草圖。設(shè)計想法隨后被CAD設(shè)計師們用特別的電腦應(yīng)用程序和鑄模機器做成3D模型，將設(shè)計想法具象化。

第2步：從手工模型到批量生產(chǎn)。珠寶的設(shè)計模型通常由黃銅、臘或者樹脂制成，這非常適用于批量生產(chǎn)：所有的橡膠模具都被標號、分類，然后儲存在蠟型車間。

第3步：在蠟型車間里，真空密封的液體蠟注塑機，被用來生產(chǎn)成批的“蠟狀物”。蠟狀物按照要求和數(shù)量分組，被放置在一棵“蠟樹”上，橡膠的底座支撐著蠟制“枝干”，“枝干”伸向不同的方向，最后，蠟會在末端凝固。

第4步：脫蠟鑄造。一旦蠟樹上布滿了鑄模，混合了鑄模材料的蠟狀物便開始加熱直至融化。經(jīng)過一個漫長的過程，真空鑄造過程激活，液化的黃金源源不斷地流入模具，填滿每一個空隙。

第5步：當(dāng)鑄造完成并冷卻之后，產(chǎn)品會被送入手工臺，按照要求分類，然后分發(fā)到負責(zé)拋光和焊接的部門。

第6步：分發(fā)鑲嵌。“Damiani”的寶石和鉆石，在鑲嵌之前都得到了細致的分析和挑選。寶石包括藍寶石、紅寶石、綠寶石、海藍寶石、縞瑪瑙、紫水晶、石英、綠松石、白珍珠、黑珍珠、粉珍珠和鉆石。所有的作品最后都會被加上身份證明的烙印、公司品牌，以及合金。被裝配好的珠寶，稍后還會被交到拋光處和質(zhì)量監(jiān)控處。

第7步：鍍銠。對于白金或者鉑金珠寶飾品來說，最后一個步驟就是鍍銠：用一層薄薄的銠金屬膜覆蓋珠寶的表面，以提高白金和鉑金的亮度及光芒。

從第1步到第7步，每一步都傾盡了工匠們的心血和努力，也是他們施展長期積累下來的“獨門絕技”的最好舞臺。

我在歐洲游歷的日子，曾聽到過這樣的黃金制作故事——歐洲文藝復(fù)興時期，金匠們善用一種雕金技巧：工匠以手工耐心而敏捷地將細若蠶絲的金絲一根根搭在一起，要使用特定的古老工具才能達到預(yù)期的效果，一次細微的失誤，就會導(dǎo)致前功盡棄。而堅硬的黃金，就在工匠們高超的織紋雕金技法下，神奇地呈現(xiàn)出細膩的織物紋理……聽著聽著，我的腦海中總能浮現(xiàn)出這樣的場景：工坊里，工匠們靜心工作，一絲不茍，數(shù)年如一日，看似重復(fù)的工作，實際上卻每一天都在突破自己的局限。手工之美，其實美在心靈。

New Classic讓傳統(tǒng)重燃生命

Francesco1974年出生在意大利南部的一個小鎮(zhèn)，他父親是一位才華橫溢的意大利金匠，在當(dāng)?shù)刈坑谐删?，尤其擅長設(shè)計造型獨特的珠寶以及精工雕刻的藝術(shù)品。Francesco從小就是在寶石和鑲嵌的火焰中，接受最初的啟蒙。直到16歲，他與珠寶的緣分變得日漸深厚，小鎮(zhèn)已經(jīng)滿足不了他逐漸壯大的求知心和探秘世界的好奇心了。一種叫做夢想的力量強烈召喚著這個少年，去開啟另一段奇妙人生。

經(jīng)過“年少莽撞”的奮斗，F(xiàn)rancesco獲得了世界珠寶設(shè)計至高獎項“Couture Awards USA”，被業(yè)界譽為意大利最年輕的天才珠寶設(shè)計師。“高雅精致，柔中又不失強烈的個性。既傳承古典元素，又完美引導(dǎo)未來審美需求”——這是“Couture Awards USA”給予他的好評。而珠寶界也因為他，誕生了一個全新的概念“New Classic”——結(jié)合傳統(tǒng)技藝和優(yōu)雅的表達方式，用全新的筆觸和線條讓傳統(tǒng)重燃生命。這也是Francesco有別于其他珠寶設(shè)計師的地方。

而他本人更樂意接受“工匠藝術(shù)家”的稱號。由他創(chuàng)作的“Pavone”系列珠寶，從圖紙到成品，研發(fā)周期將近1年，只為呈現(xiàn)最好最靈動的效果。“Pavone”系列最精湛的工藝，就在于鏈接整個掛件的金線及品質(zhì)寶石的選配。金線的密度掌控，讓珠寶呈現(xiàn)出輕盈優(yōu)雅的效果，而金線之間的鏈接技巧，又讓整件珠寶更顯靈動。為了充分展示寶石的透光性，寶石的底托全部被設(shè)計制作成露底尖，將絢麗顏色通過光的折射完全體現(xiàn)出來。與此同時，寶石的大小、形狀和質(zhì)量選配，也由專門的寶石技師，花了一整天時間。在寶石鑲嵌過程中，鑲嵌師還會按照實際的鑲嵌效果，及時改選最合適的寶石，以確保呈現(xiàn)出最完美的效果。單是寶石選配、鑲嵌這一環(huán)節(jié)，就需要兩位經(jīng)驗豐富的珠寶師，花上3天左右的時間來完成。

如今，F(xiàn)rancesco不再用“年少莽撞”來體現(xiàn)他對創(chuàng)作的熱愛，而是更加專注于精致。我曾無數(shù)遍觀看他參與制作“Pavone”系列全過程的視頻，被他那種執(zhí)著深深感動——為了創(chuàng)作與眾不同的作品，不斷傳承和改良傳統(tǒng)工藝。一個沒有功利性的藝術(shù)家，才對得起真正的藝術(shù)家稱號！

比花幾百萬美元和索羅斯吃飯更重要

很多年前，我驅(qū)車來到意大利和奧地利接壤的山區(qū)，有朋友推薦參觀一個私人銅器博物館。接待我的是位70多歲的老爺爺，他精神矍鑠，整天戴著個皮圍兜，不停地在工坊里敲敲打打，沒有設(shè)計圖紙，一切創(chuàng)作皆源自他的內(nèi)心。

據(jù)說在很早的年代，他的家族就開始為貴族們設(shè)計和定制銅器門牌，后來也做銅器居家用品，從水壺、燭臺、炒菜鍋到水果架，在保持傳統(tǒng)手工藝之外，也與時俱進地加入了新的元素，比如銅鍍銀、銅鍍金工藝等。

時下，山村里只有兩家還在堅持做著手工銅器，銷往歐洲乃至世界各地，數(shù)量有限，彌足珍貴。老爺爺?shù)募依铮话胧倾~器博物館，一半就是他的工坊。他不僅教兒孫們做銅器，也熱心地教徒弟。老爺爺一輩子沒有離開過這個山村，但他卻幸福和滿足。我們的對話，或許可以讓人明白何為真正的工匠精神：

“做工匠有何樂趣？”

“我可以用手和工具將千篇一律的材料做成我想要的獨特作品。”

“做工匠有何收益？”

“我有機會將自己的作品做成博物館留給后人?！?/p>

“做工匠有何意義？”

“我可以手把手教我的兒孫們一門手藝，這可能是他們一輩子在其他地方都學(xué)不到的東西?！?/p>

離開山村的時候，我和老爺爺來了個大擁抱！在我看來，參觀山村里的博物館，比花幾百萬美元和索羅斯吃頓飯來得更重要，因為我有機會將工匠精神傳遞給更多的人。向歐洲工匠致敬！