王國(guó)玲

【摘 要】中國(guó)戲曲是國(guó)粹，是我們民族文化的結(jié)晶。戲曲的發(fā)聲方式非常多，本文主要探討了旦角的發(fā)聲方式，以供借鑒。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；發(fā)聲方式；旦角；策略

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0060-01

隨著社會(huì)的發(fā)展，戲曲在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新、發(fā)展、進(jìn)步，使其更加具有科學(xué)性。京劇流派眾多，并且每個(gè)流派都各具特色，其中表現(xiàn)最為突出的是演唱方式的不同，優(yōu)秀的京劇表演藝術(shù)家都講究發(fā)聲的科學(xué)性，無(wú)一例外，這充分說(shuō)明了科學(xué)發(fā)聲的重要性。

一、科學(xué)訓(xùn)練

第一，用氣。這里所說(shuō)的用氣，主要是指用橫膈膜進(jìn)行呼吸，我們看電視或者武俠書(shū)籍中，經(jīng)常聽(tīng)到“丹田之氣”，京劇發(fā)聲過(guò)程中，同樣需要依靠“丹田之氣”進(jìn)行發(fā)聲。剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)，可以平躺在床上，然后拿一本書(shū)放在腦膜上，觀察橫胸膜的起伏。值得注意的是，練習(xí)的過(guò)程中呼吸要慢并且長(zhǎng)，長(zhǎng)此以往可以達(dá)到兩個(gè)目的：（1）演唱過(guò)程中，呼吸能夠運(yùn)轉(zhuǎn)自如。（2）盡量用最少的氣來(lái)發(fā)聲，這樣不僅可以鍛煉肺活量，同時(shí)可以使演唱者在演唱過(guò)程中顯得氣長(zhǎng)。第二，嘴形。演唱者要全身放松，肌肉保持松弛，嘴張圓，盡量使上頃和軟領(lǐng)向上，下領(lǐng)不要用力，舌頭放松并且不要將咽門(mén)堵住，然后用小嗓模仿汽笛的聲音，以弧形方式練習(xí)發(fā)聲。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)后，演員就可以實(shí)現(xiàn)循環(huán)發(fā)聲且不間斷。物體由于振動(dòng)而發(fā)聲必須在一定范圍內(nèi)，如果用力太猛，不僅無(wú)法取得良好的發(fā)音效果，而且會(huì)使嗓子開(kāi)花，造成演員氣短的毛病，因此一定要注意用力的分寸。第三，輕呼吸。養(yǎng)成演唱前輕輕呼吸的習(xí)慣，這種習(xí)慣可以達(dá)到兩個(gè)目的：（1）不傷害嗓子，并且使它持久。堅(jiān)持練習(xí)即使不用有意識(shí)地向口腔外呼氣，也可以發(fā)出較響的聲音。剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)，比較適合慢慢地呼氣，熟練以后，再調(diào)整演唱的速度及音調(diào)。

總的來(lái)說(shuō)，這三種方法的共同點(diǎn)是都可以向口腔靈活送氣，準(zhǔn)確地為發(fā)音輸送氣量，不會(huì)盲目地將全部的氣量用完，或者因無(wú)法控制呼吸而產(chǎn)生緊張的情緒，進(jìn)而影響到聲帶附近的肌肉，不能發(fā)出完好的聲音。

二、尋找共鳴位量

發(fā)音質(zhì)量的好壞取決于聲帶的變化。人的口腔以及周圍各部分組成了一個(gè)天然的共鳴口腔，如同吹奏樂(lè)器，氣對(duì)樂(lè)器的演奏同樣具有非常重要的影響。共鳴腔形態(tài)的不同，產(chǎn)生的共振部位也是不同的。那么如何才能達(dá)到良好發(fā)聲的目的呢？這需要同時(shí)具備兩個(gè)條件：肌肉方式和準(zhǔn)確的共振部位，這樣就會(huì)很容易的找到發(fā)音位置。如何判斷位置的正確性呢？正確的發(fā)聲位置會(huì)使演唱者整個(gè)腦子與口腔都有振動(dòng)的感覺(jué)，這樣就達(dá)到整體共鳴的效果了。值得注意的是，唯一不能同時(shí)振動(dòng)的部位是喉頭。京劇中旦角的發(fā)音一般有以下幾種：第一，鼻音。在鼻梁處進(jìn)行振動(dòng)，這種發(fā)音一般不夠響亮，發(fā)音時(shí)可用手將鼻孔堵住。第二，喉音。主要在喉頭處進(jìn)行振動(dòng)，其音色一般比較渾厚，但演唱過(guò)程中不能拔高，否則演唱時(shí)很容易咳嗽，并且還會(huì)導(dǎo)致肌肉緊張。第三，腦后仁。其振動(dòng)的部位主要集中在咽腔最上、最后的部位，這種聲音很難發(fā)亮，但非常動(dòng)聽(tīng)，這種唱法老生一般用的比較多，青衣中只有程派使用這種演唱風(fēng)格，該唱法一般不適合初學(xué)者。第四，利用前上領(lǐng)與上齒上唇進(jìn)行發(fā)音。這種發(fā)音的振動(dòng)主要集中在最前面的唇齒處，其音色具有亮、薄、尖的特點(diǎn)。這種唱法比較適合小女生，由于嘴唇處用的氣力太多，因此震動(dòng)的部位一般比較靠前，音色比較低沉。

綜上所述，我們可以分析出，最好的震動(dòng)位置是在上唇和咽腔處，這種振動(dòng)方式發(fā)出來(lái)的聲音比較松脆、圓潤(rùn)，這是梅派最準(zhǔn)確的發(fā)音。

三、吐字方法

對(duì)于京劇表演來(lái)說(shuō)，吐字是非常重要的，京劇表演的臺(tái)詞都是漢語(yǔ)，而任何一個(gè)漢字都不外乎是由聲母和韻母組成的。并且京劇總是需要拖長(zhǎng)尾音，這時(shí)韻母就顯得非常重要了。要想聲音洪亮，并且字正腔圓，除了運(yùn)用上述練氣的方法之外，還要尋找到正確的發(fā)聲部位，掌握發(fā)聲技巧，先將韻母練好、練響、練亮，這樣在演唱的過(guò)程中只要記住韻母就可以了。如果還是無(wú)法靈活控制，那就把每個(gè)音上都加一個(gè)韻母，然后再進(jìn)行練習(xí)。例如：“春”的韻母是“恩”，玉堂春的春字就可以使用這種方式進(jìn)行演唱，能夠有效地防止振動(dòng)部位的移動(dòng)。

上述三種演唱方式不是各自獨(dú)立存在的，而是相輔相成的，并且具有統(tǒng)一性。因?yàn)槿绻脷獠徽_會(huì)直接影響到肌肉，乃至嘴形，嘴型不對(duì)，韻母也會(huì)有所改變。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果嘴型不正確或者韻母無(wú)法找到相應(yīng)的位置，那么肌肉的控制和用氣出現(xiàn)了問(wèn)題。因此不能只是單獨(dú)練習(xí)其中一種方式，這樣照樣無(wú)法發(fā)出良好的聲音，尤其是旦角的發(fā)音，更是需要同時(shí)注意用氣、嘴形、以及韻母的發(fā)音等，只有這樣才能將舞臺(tái)形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

京劇是民族文化的精華。完美的舞臺(tái)表演，除了人物的刻畫(huà)之外，還需要科學(xué)的演唱方式，具體來(lái)說(shuō)是科學(xué)的發(fā)音方式，只有這樣才能獲得良好的舞臺(tái)效果，與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

參考文獻(xiàn)：

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[2]馬敬帥.試論戲曲演唱中科學(xué)發(fā)聲的作用[J].青春歲月，2015，（15）：104.