方方

夏季來臨，天氣越來越熱，作為關(guān)注科幻多年的編輯，感覺到與之呼應(yīng)的，科幻一詞也是越來越“熱”。從上半年的走勢來看，現(xiàn)在就可以下結(jié)論說2016是科幻題材倍受熱捧的年度：《天意》將要拍科幻電影，80后中國作家入圍雨果獎，科幻電影得到奧斯卡提名……如果你是一個科幻迷或者從事與科幻相關(guān)的職業(yè)，那么只要稍加留意，諸如此類的消息便會接踵而至，不斷刺激你的神經(jīng)時常處于興奮狀態(tài)。本期“科學(xué)幻想”，小編輯一組科幻動態(tài)，與科幻愛好者分享并拭目以待。

《天意》將拍成東方科幻史詩

2016年4月20日，某電影制作集團共發(fā)布了十余個影視項目，其中唯一的科幻項目《天意》倍受矚目，在現(xiàn)場被介紹為“中國首部超級歷史科幻劇”。

希望不辜負《天意》，不辜負韓信

如果說《三體》是中國硬科幻小說的巔峰之作，《天意》則一直被科幻迷視為中國軟科幻小說的扛鼎之作，在科幻讀者心中同樣具有無法撼動的地位。曾連續(xù)7年保持中國科幻小說銷量最高紀(jì)錄，并獲得過中國科幻文學(xué)最高獎“星云特別獎”。中國科幻小說“雨果獎”得主劉慈欣曾經(jīng)說過，是《天意》的成功讓他堅定了寫《三體》的決心。劉慈欣雖然沒能親自到發(fā)布會現(xiàn)場為《天意》助威，卻誠意滿滿地錄了一段言辭懇切的VCR。

他在VCR中說，《天意》終于要被改編成影視劇了，這是無數(shù)科幻迷翹首以待了很多年的事情?！短煲狻防锏捻n信是一個特別迷人的角色，堪稱中國版的超級英雄，并特別希望出品方能夠不辜負《天意》，不辜負《天意》的作者錢莉芳，不辜負小說中的韓信、張良等中國版超級英雄！

無數(shù)科幻迷，爭相說韓信

科幻界通常將科幻小說分為硬科幻和軟科幻兩種題材。

所謂硬科幻，需要的是扎實的科學(xué)功底，以嚴格的技術(shù)推演和科學(xué)猜想來推動情節(jié)發(fā)展的小說。由于硬科幻小說對科學(xué)功底的要求極高，直到劉慈欣《三體》的出現(xiàn)，才打破了硬科幻無超級暢銷書的魔咒，劉慈欣由此也一舉奠定了中國科幻小說第一人的地位。

在《三體》之前，最暢銷的科幻小說就是錢莉芳的《天意》，是一部典型的“軟科幻”小說。所謂軟科幻，就是小說中對科學(xué)的依賴性不強，科學(xué)幻想主要是為情節(jié)和文學(xué)性服務(wù)的作品。

錢莉芳的《天意》，讓中國歷史上的秦末漢初時代遭遇到科幻時空，秦始皇、劉邦、韓信、張良、項羽等現(xiàn)實歷史中的人物被作者巧妙地通過科幻的想象進行了重新塑造，打造出了一部帶有濃郁歷史感的東方科幻作品。

由于科幻文學(xué)起源于歐美，硬科幻小說普遍有濃郁的歐美風(fēng)格，錢莉芳的《天意》第一次讓科幻有了東方風(fēng)格。它顛覆了傳統(tǒng)的科幻創(chuàng)作，不再是基于西方文明的現(xiàn)代或未來題材，而是基于中國歷史文化背景，為讀者創(chuàng)造出“開掛”的東方古代英雄韓信。

《天意》的主角韓信，是一個非常迷人的東方式英雄人物，也就是劉慈欣所說的“中國版超級英雄”，當(dāng)年無數(shù)科幻迷，爭相說韓信，說的就是《天意》里的韓信。

《天意》曾被稱為最難拍的超級IP

《天意》的影視改編被眾多科幻迷期待多年，但由于它特殊的歷史科幻題材，以及其中雜糅的多重元素，一直被認為是“最難拍的超級IP”。

由于作者錢莉芳本人是一名歷史教師，所以《天意》中的歷史描寫絲絲入扣，與正史嚴絲合縫，緊密連接，又巧妙地將這段歷史疊合進一個巨大的科幻想象，將西方的“科幻感”與東方的“中國風(fēng)”完美地契合在一起，要拍好《天意》，就必須既要拍出東方歷史感，又要拍出西方科幻感，很多影視公司因此對《天意》望而卻步。這次有電影制作人來挑戰(zhàn)這部高難度軟科幻題材，廣大科幻迷將拭目以待。

80后中國作家入圍雨果獎

2016年4月27日，雨果獎各項提名名單公布。中國科幻作家郝景芳憑借《北京折疊》入圍最佳中短篇小說獎。

雨果獎堪稱科幻藝術(shù)界的諾貝爾獎。它最大的特點是無獎金，是一個純粹的榮譽獎，獲雨果獎的作家及其作品構(gòu)成了世界科幻藝術(shù)金字塔的塔尖。2015年，中國作家劉慈欣憑借科幻小說《三體》，獲第73屆雨果獎最佳長篇小說獎，這是亞洲人首次獲得雨果獎。2016年獲得雨果獎短、中篇獎提名的作品一共有？5篇，中國讀者熟悉的“恐怖小說之王”斯蒂芬·金的作品也在其中。遺憾的是，此次劉慈欣的《三體2》卻未能入圍。

至于為什么劉慈欣未能入圍“雨果獎”？中國科普作協(xié)會員、中國未來研究會科幻分會常務(wù)理事成全給出了個人觀點：“各種評獎的系列第二部都很難再次贏得評委的青睞，評委會會帶著更加挑剔的眼光看待。所以就雨果獎而言，這種續(xù)作再次入圍的情況也非常少。我們應(yīng)該看到，這些年無論是雨果獎還是諾貝爾獎以及安徒生獎，都越來越來偏重于非西方拉丁語系小說。雨果獎創(chuàng)立之初就是一個英語世界的獎項，無論黃金時代三巨頭阿西莫夫、海因萊因、克拉克，還是后來的一批作家，出身都是美英等西方發(fā)達國家。隨著全球化的興起，科技中心向東方轉(zhuǎn)移，代表科技的科幻小說必然不會封閉在西方小圈子里。當(dāng)然《北京折疊》等作品的輸出和《三體》一樣，還是得益于眾多將其譯介到西方的翻譯者們（劉宇昆，同樣是雨果獎得主），沒有好的譯介和他們的辛苦工作，華語原創(chuàng)作品會依然封閉在我們東方?！?p>

郝景芳在得知獲獎消息后也在微博上特別感謝了譯者劉宇昆，稱贊他在幫助華人作品推廣方面居功至偉。她還說：“不能和劉慈欣的作品一同入選，心中的遺憾甚至大過了驚喜。”郝景芳微博里感謝的“宇昆兄”，是美籍華裔劉宇昆，職業(yè)程序設(shè)計員與律師，業(yè)余從事科幻小說與詩歌的寫作。過去，中國科幻在西方科幻圈里很少有人關(guān)注，而劉宇昆是唯一的一位中英科幻翻譯。

入圍作品《北京折疊》虛構(gòu)了北京市一個三重的空間，每個空間里人的處境都不相同，主人公是一名垃圾工老刀，為了給撿來的孩子糖糖交幼兒園學(xué)費，他寧愿冒險去其他空間送信。郝景芳透露，寫作最主要的動力來自于自己的一些旁觀目睹：“我曾經(jīng)居住在北京的城鄉(xiāng)結(jié)合部，樓下就是嘈雜的小巷子、小蒼蠅館子和大市場。有時候我在樓下吃東西會和店主聊天，聽他們說著遠方的家人孩子。而我自己，由于讀書時間很長，身邊一直圍繞各種喜歡談?wù)撜麄€世界、感覺自己即將接管世界的躍躍欲試的學(xué)生，他們對未來充滿奇異的期望……所有的這些碎片在我頭腦中和心中碰撞起來，就成了《北京折疊》?！?/p>

2015年《小說月報》第4期選載了郝景芳的《北京折疊》，為什么會在全國頂尖文學(xué)刊物上選載這篇科幻文學(xué)？成全介紹道：“《北京折疊》在我看來，是屬于西方比較受歡迎的一種寫法，歸為烏托邦和反烏托邦類。這幾年可以看到一些成熟的好萊塢科幻改編作品，如《饑餓游戲》《雪國列車》《逆世界》《極樂空間》都是將虛構(gòu)世界分級化，而且各個世界彼此相對、互不通氣?！侗本┱郫B》并不是盜夢空間里的‘巴黎大卷，而是虛構(gòu)了一個三層互不溝通的空間。它們之間不是靠太空或是車廂隔開，而是以一種折疊方式與世隔絕，老死不相往來?！背扇a充道，“其實全球化的視野也是一樣，看似一個扁平世界，其實也有著如同折疊的鴻溝?！?/p>

9歲時，郝景芳看過《十萬個為什么》之后立志要當(dāng)一位科學(xué)家，大學(xué)本科在清華大學(xué)物理系學(xué)習(xí)，之后成為清華經(jīng)管學(xué)院博士生。2006年時開始嘗試寫作，目前已發(fā)表了長篇小說《流浪瑪厄斯》《回到卡戎》，短篇小說集《星旅人》等。不過，她并不想成為職業(yè)作家，“我只是把生活經(jīng)歷中的想象用文字記錄下來，它是我的飲食、我的空氣，我離不開它，但我無法把吃飯、呼吸作為職業(yè)?！焙戮胺荚诘谝淮翁峁P創(chuàng)作的時候，就毫不猶豫地選擇了科幻類型。她說，“喜歡科幻小說這種表達方式，是因為它讓人有一種表達的自由，想表達什么樣的人或世界都可以創(chuàng)造出來。它可以是現(xiàn)實的鏡像，還可以嵌入生活，像齒輪一樣與現(xiàn)實世界咬合，從而讓現(xiàn)實世界變得奇妙起來?！?/p>

奧斯卡科幻時代：《火星救援》成最大贏家

2016年，在第八十八屆奧斯卡金像獎評獎硝煙正酣時，《火星救援》和《瘋狂麥克斯4：狂暴之路》這2部標(biāo)準(zhǔn)的科幻電影，強勢入圍最佳影片獎項的競爭，創(chuàng)了個不小的紀(jì)錄。

不過電影圈的朋友，可能會覺得幾乎沒什么懸念，劇情片、文藝片肯定勝出，奧斯卡評委會可以把“最佳視效”“最佳配樂”這些技術(shù)類獎項慷慨地送給科幻片，一部科幻大片一屆里連拿N個技術(shù)獎都不算什么新聞，但他們從來不會把“最佳電影”“最佳導(dǎo)演”“最佳演員”這些藝術(shù)類的獎項發(fā)給一部科幻片！這幾乎算奧斯卡評獎過程的一個“潛規(guī)則”了。

待評獎結(jié)果塵埃落定，有的影評人站出來說，這是因為《火星救援》收獲了高票房（包括在中國賺取的5.8個億），名與利不可能都送給同一部片子。

他們說這話時肯定忘了是誰指導(dǎo)了這部電影，正是雷德利·斯科特老爺子本人，他的《角斗士》當(dāng)年的票房也是僅次于《泰坦尼克號》，還攬下“奧斯卡最佳影片”和“最佳導(dǎo)演”（提名）2個最重要的藝術(shù)獎項。

《角斗士》是一部什么樣的電影呢？講述同一題材的歐洲古裝大作《賓虛》，它恰恰也是奧斯卡最佳影片。兩相對比便知道斯科特在新片里添了什么。他加了一些屬于藝術(shù)片的故事核心——英雄落難、豪門爭斗、為愛獻身?？傊?，這些都是陳舊得不能再陳舊的情節(jié)核心。然而沒關(guān)系，這個故事很唯美悲壯，所以能征服藝術(shù)家們。

作為一個以拍科幻片而聞名的導(dǎo)演，只有拍出一部非科幻片才能獲得藝術(shù)類獎項，這種事情并非落在斯科特一人身上。斯皮爾伯格靠什么電影去拿“最佳影片”“最佳導(dǎo)演”這些獎？靠《辛德勒名單》和《拯救大兵瑞恩》。至于《E.T.外星人》《侏羅紀(jì)公園》和《人工智能》，還是去拿技術(shù)獎吧！

其實，細數(shù)下來，科幻片并非完全沒有染指過奧斯卡的藝術(shù)殿堂。1969年，克里夫·羅伯遜憑借他在《畸人查理》中的表演獲得第四十一屆奧斯卡最佳男主角獎。可能沒有多少科幻迷知道這個電影，但它的原著在科幻文學(xué)史上卻大名鼎鼎——《獻給阿杰爾農(nóng)的花》。1985年，唐·阿米奇因在科幻片《魔繭》中的表現(xiàn)，獲得第五十八屆奧斯卡最佳男配角。這兩個可憐的獎就是全部科幻片在奧斯卡舞臺上的“靈光一現(xiàn)”了。

科幻片如此不受奧斯卡青睞，是否因為它是商業(yè)類型片？這也完全不是理由，同為商業(yè)類型片，美國本土的西部片拿了許多奧斯卡藝術(shù)類大獎。東方的武俠片也曾經(jīng)兩次拿過奧斯卡最佳外語片，分別是《宮本武藏》（1955年）和《臥虎藏龍》（2000年）?；蛟S從主流電影界人士的角度來看，同為商業(yè)片，這些類型片要比科幻片更“人文”一些吧？！

斯科特拍攝過經(jīng)典科幻片《異形》和《銀翼殺手》，后來去拍了各種其他類型的影片，其中不乏《末路狂花》《黑鷹墜落》這樣的佳作。他的朋友卡梅隆卻對他說——你拍那些亂七八糟的干什么，你要回來拍科幻片，這才是主流！

卡梅隆所說的“主流”是指觀賞的主流。這從《星球大戰(zhàn)》問世后到今天都不存在疑問，科幻片的票房早就說明了一切。我們?nèi)ゲ槭澜珉娪捌狈考o(jì)錄的前10名、前20名，直到前100名里面有多少科幻片，就能清楚這一事實。甚至這在中國電影市場上也已經(jīng)不成問題，《變形金剛II》《2012》《阿凡達》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等先后創(chuàng)造過中國電影的票房紀(jì)錄。

我們再回頭看近兩年的奧斯卡主流獲獎影片，它們往往很難吊起國內(nèi)觀眾的觀賞口味，2015年的《模仿游戲》（雖然算不上科幻電影，但講述了科學(xué)家圖靈的傳奇人生）和2016年的《火星救援》算是特例。

而《火星救援》除了在中國卷走數(shù)億票房，它的公眾科學(xué)關(guān)注點也耐人尋味地被引入到“異星種植”上來，這一方面說明好萊塢科幻電影的選題方向與制作水準(zhǔn)的獨到，也從側(cè)面印證了中國普通觀影群體的科學(xué)素養(yǎng)之提升。