【摘 要】戲劇小品為什么能夠擁有如此廣泛的觀眾？原因肯定會(huì)是多方面的。但若是從藝術(shù)欣賞主體的趣味層次這一角度來(lái)分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)人們的藝術(shù)審美趣味充滿了差異的復(fù)雜性。這主要是由于人們的藝術(shù)欣賞經(jīng)驗(yàn)多寡不一，生活經(jīng)歷千差萬(wàn)別，文化水平深淺不同，生理心理?xiàng)l件的差異等原因造成的。也就是說(shuō)，藝術(shù)欣賞者的趣味層次性是客觀存在的。面對(duì)人們千差萬(wàn)別的審美趣味，特別是在某些戲劇形式越來(lái)越遠(yuǎn)離普通群眾的境況下，戲劇小品卻能贏得數(shù)以億萬(wàn)計(jì)觀眾的喜愛(ài)和歡迎，不能不說(shuō)是一個(gè)令人矚目的奇跡。

【關(guān)鍵詞】戲劇小品；題材；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0259-02

不同藝術(shù)門類和不同藝術(shù)樣式，均具有不同的題材選擇和表現(xiàn)特點(diǎn)?？v觀前一階段戲劇小品的創(chuàng)作演出，在題材的選擇和表現(xiàn)上，確實(shí)已經(jīng)表現(xiàn)出了豐富多樣，內(nèi)容涉獵廣泛，選擇角度新穎，反映社會(huì)生活及時(shí)快捷等獨(dú)具特色的題材特點(diǎn)。

一、題材類型的多樣性

戲劇小品題材類型的多樣性，這里主要是指廣義的題材。即作為戲劇小品創(chuàng)作材料的某方面的社會(huì)生活內(nèi)容。當(dāng)然，就廣義的戲劇小品題材類型而言，也有著許多不同的分類角度、標(biāo)準(zhǔn)和方法，因而也就可以衍生出更多的廣義題材類型和名稱。我們這里所說(shuō)的戲劇小品題材類型的多樣性，主要是指作為戲劇小品創(chuàng)作材料的社會(huì)生活某些方面內(nèi)容的多樣性。

戲劇小品題材類型的多樣性，表現(xiàn)出戲劇小品在反映社會(huì)生活方面的多樣性和廣闊性。僅以前期戲劇小品的創(chuàng)作演出為例，題材類型就極為豐富。既有現(xiàn)實(shí)題材，又有歷史題材；既有反映工業(yè)生產(chǎn)的題材，也有反映農(nóng)村改革的題材；既有文化、教育、科技方面的題材，又有反映軍營(yíng)生活的軍旅題材和公安干警題材；既有描寫人民領(lǐng)袖日常生活的題材，也有反映普通群眾平凡生活的題材。大至關(guān)涉到國(guó)家政策法規(guī)、倫理道德、思想觀念等，小至鄰里糾紛、家常里短、兒女情長(zhǎng)?？梢哉f(shuō)，戲劇小品創(chuàng)作所涉獵的題材領(lǐng)域極為廣泛，幾乎包容了社會(huì)生活的方方面面。當(dāng)然，在戲劇小品這極為廣泛的創(chuàng)作題材中，占主體地位或表現(xiàn)最多、比重最大的，仍然是反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中普通人生活的題材。這也是戲劇小品題材表現(xiàn)的一個(gè)主要方面，或者說(shuō)是戲劇小品題材選擇的一個(gè)特點(diǎn)。形成戲劇小品題材類型多樣性的這一特點(diǎn)，主要有主、客觀兩個(gè)方面的原因：

（一）從客觀的角度來(lái)看，豐富多彩的社會(huì)生活是廣闊無(wú)垠的，社會(huì)生活的形式也是不斷發(fā)展變化的。這種客觀社會(huì)生活的無(wú)限性和廣闊性，必然會(huì)為戲劇小品的創(chuàng)作提供豐富多彩、永不枯竭的戲劇題材內(nèi)容。這正如黃樹森同志所說(shuō)：“舉凡一個(gè)國(guó)家的興衰，一個(gè)民族的斗爭(zhēng)，一個(gè)家庭的變化，一個(gè)人物的悲歡，大至太空生活，細(xì)至內(nèi)心感情，遠(yuǎn)至女媧補(bǔ)天和共工與顓頊爭(zhēng)帝以前，近至航天宇宙、未來(lái)世界以降，山川草木，鳥獸魚蟲，社會(huì)生活，各個(gè)方面，都可以作為題材人文?！迸c此同時(shí)，他還引用了英國(guó)著名作家菲爾丁的一句名言：“人性這樣一個(gè)廣闊的題目，卻是無(wú)論如何寫不盡的”來(lái)強(qiáng)調(diào)這一觀點(diǎn)。這些話無(wú)疑說(shuō)出了社會(huì)生活的廣闊性和無(wú)限性。由此可見(jiàn)，社會(huì)生活內(nèi)容的無(wú)限豐富性，為戲劇小品提供的創(chuàng)作題材，具有極度的廣闊性和無(wú)限性。

（二）從主觀的角度看，題材之所以具有無(wú)限性和多樣性，主要是因?yàn)閼騽⌒∑穭?chuàng)作者的思想情感、價(jià)值觀念、審美趣味和性格特征等多方面因素的不同，使劇作家們對(duì)客觀生活的認(rèn)識(shí)也不盡相同。戲劇小品題材的無(wú)限性和多樣性，直接帶來(lái)了戲劇小品表現(xiàn)社會(huì)生活內(nèi)容的無(wú)比豐富性。這說(shuō)明戲劇小品雖然形式短小，但仍可以表現(xiàn)多方面的社會(huì)生活。同時(shí)，這也充分地體現(xiàn)出了藝術(shù)反映社會(huì)生活的一個(gè)基本規(guī)律。

二、題材內(nèi)容的小巧性

戲劇小品題材類型的多樣性，帶來(lái)的直接結(jié)果就是戲劇小品題材內(nèi)容的豐富性。但題材內(nèi)容的豐富性，并不是戲劇小品自己所獨(dú)有的題材特點(diǎn)，而社會(huì)生活的瞬間展現(xiàn)。人物關(guān)系的細(xì)微描摹，戲劇情節(jié)的簡(jiǎn)潔精練，思想內(nèi)涵的見(jiàn)微知著，才是戲劇小品的主要特征，這一特征體現(xiàn)出的題材內(nèi)涵就是小巧玲瓏，別致有味。所以，題材內(nèi)容的小巧性才是獨(dú)屬于戲劇小品的特點(diǎn)。

無(wú)庸諱言，題材有所謂重大題材、一般題材、重要題材、次要題材或大題材、小題材之分。一是因?yàn)闊o(wú)論在以往的歷史發(fā)展進(jìn)程中，還是在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活中，依據(jù)不同的角度和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，確實(shí)存在著許多的重大事件、較大事件和一般事件、較小事件或者簡(jiǎn)單生活現(xiàn)象的區(qū)別；二是在某一歷史時(shí)期，根據(jù)它的政治情勢(shì)，時(shí)代的要求，歷史的發(fā)展趨向等條件，有一個(gè)總的創(chuàng)作主題或創(chuàng)作原則指導(dǎo)下的某一方面或某一類題材，它要求藝術(shù)家以自己的歷史使命感和責(zé)任感，來(lái)加以反映和表現(xiàn)社會(huì)生活，也可以稱為主旋律題材。若只是把這一點(diǎn)作為重大題材的概念，或是將兩者等同起來(lái)，則是不夠科學(xué)和準(zhǔn)確的。從上述兩點(diǎn)可以看出，藝術(shù)在反映社會(huì)生活方面，無(wú)疑會(huì)表現(xiàn)出依據(jù)歷史背景、時(shí)代需求、社會(huì)價(jià)值等多方要求，相應(yīng)地存在著題材內(nèi)容重大與否的差異，或依據(jù)表現(xiàn)生活容量的多少、社會(huì)價(jià)值高低的題材大小之分?？偠灾?，題材內(nèi)容的重大與否，表現(xiàn)生活容量的大小差別都是客觀存在的。但這里應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，題材表現(xiàn)生活容量的大與小或多與少，并不等同于題材的重要與次要。從題材的構(gòu)成來(lái)看，重大事件固然可以派生出具有重要意義的題材，但是平凡的日常生活，同樣也可以演變?yōu)榫哂兄匾饬x的題材。平凡的生活事件，大多屬于小題材，但小題材也同樣可以反映大問(wèn)題。

戲劇小品題材在表現(xiàn)社會(huì)生活方面，盡管具有無(wú)限性、多樣性和豐富性，但由于受戲劇小品短小的表現(xiàn)形式所限，在題材的選擇上仍然會(huì)受到一定的制約和影響。較之其他戲劇藝術(shù)形式，戲劇小品的題材選擇多是普通人日常生活中的小事件，或者是說(shuō)某一事件中的某一片斷或某一瞬間，就其表現(xiàn)生活容量而言，無(wú)疑屬于生活容量最小的創(chuàng)作題材。因而，戲劇小品在題材的選擇上，首先要適應(yīng)戲劇小品短小簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式，注意選擇、提煉那些事件短小、情節(jié)單一、具有某種社會(huì)意義的生活現(xiàn)象作為創(chuàng)作題材。縱觀前期戲劇小品的創(chuàng)作演出實(shí)踐，我們可以看出，大凡優(yōu)秀的戲劇小品，在創(chuàng)作內(nèi)容上，大多都以較強(qiáng)的小巧性和精煉性取勝。

戲劇小品在創(chuàng)作題材上要表現(xiàn)出小而巧的特點(diǎn)，就要注意以下幾個(gè)方面：

一是要注意題材容量的短小。這里的短小，主要是指戲劇小品題材所容納的具體生活現(xiàn)象或事件要小，表現(xiàn)事件過(guò)程或情節(jié)發(fā)展的時(shí)間要短，要符合戲劇小品舞臺(tái)演出時(shí)間短暫的基本規(guī)定。

二是要注意題材內(nèi)容的精煉。這里的精煉除了具有題材內(nèi)容篇幅短小的意思外，主要強(qiáng)調(diào)的是戲劇小品題材內(nèi)容的精致和簡(jiǎn)潔，即事件要短小而集中，出場(chǎng)人物要少，可有可無(wú)的人物一概刪除，情節(jié)線索要單一，并且不枝不蔓。

三是要注意題材總體的精巧。選擇的戲劇小品創(chuàng)作題材，一定要有利于戲劇小品整體結(jié)構(gòu)的巧妙藝術(shù)構(gòu)思，便于調(diào)動(dòng)巧合、誤會(huì)、夸張等各種藝術(shù)手法的運(yùn)用。當(dāng)然題材內(nèi)容的巧妙，要巧得自然，巧得合理，巧得有意義。要巧得既出乎意料之外，又在情理之中，才能夠體現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

百貨迎百客，題材亦然。戲劇小品是一種雅俗共賞的戲劇樣式，正是這種藝術(shù)特征，使戲劇小品擁有數(shù)以億計(jì)不同層次的觀眾，數(shù)量之龐大，甚至達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的地步，這在所有藝術(shù)樣式中，可以說(shuō)是絕無(wú)僅有的。

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作者簡(jiǎn)介：

石胥杰（1983-），女，河北省完縣人，本科，工作單位：黑龍江省藝術(shù)研究院。