李玉昆

（河南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

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戲曲表演腳色化與“旦”“凈”行當(dāng)?shù)姆诸惻c特征

李玉昆

（河南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

【摘 要】中國戲曲表演藝術(shù)經(jīng)過數(shù)百年的傳承發(fā)展，依據(jù)演劇人物角色的需要，已經(jīng)建立起了一套符合一定歷史時期社會發(fā)展規(guī)律與需要的戲曲腳色行當(dāng)體系，并將戲曲表演“唱、念、做、打”的技法與腳色行當(dāng)?shù)膭澐诌M(jìn)行進(jìn)一步的融合，從而形成了獨具特色在戲曲腳色行當(dāng)劃分下的各流派表演藝術(shù)。而“旦”與“凈”行就是其中重要的行當(dāng)分類。

【關(guān)鍵詞】行當(dāng)；戲曲表演；旦行；凈行

“腳色”大約產(chǎn)生于元雜劇時代，當(dāng)時的戲曲腳色大致分為末、旦、凈三大類，在此之下又分八小類，以正末、正旦為主角。到了清初昆曲盛行之時，“行當(dāng)”的劃分產(chǎn)生了“江湖十二角色”的分法，即“正旦、小旦（閨門旦）、貼旦、老旦、老生、正生（小生）、老外、末、大面（凈）、二面（副凈）、三面（丑）、雜”。昆曲的十二角色之分與后來漢劇與粵劇的十大行當(dāng)“一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜”。對日后戲曲表演的行當(dāng)，尤其是京劇的表演行當(dāng)劃分產(chǎn)生了重要的影響。隨著戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展，人們將扮演比同一戲中老生作用較輕的中年男子的“末”行與“老外”等行當(dāng)角色逐漸的歸入了生行；將過去分系龐雜的行當(dāng)系統(tǒng)逐漸提煉成為如今的“生”、“旦”、“凈”、“丑”四大行當(dāng)。雖然在這此之下各行當(dāng)還以不同角色的自然屬性（如性別、年齡等）、社會屬性（如性格、氣質(zhì)、身份、地位等）、劇中形象歸屬（如造型的美丑、風(fēng)格的正邪、角色形象的正反面等）和表演程式的技法運用（演員表演“四功”的側(cè)重與并重方面）的不同，細(xì)分出很多的行當(dāng)分支，但究其總體特點與包含關(guān)系，歸納起來終歸沒有任何的角色超脫這的四大行當(dāng)范圍，所以如今中國戲曲表演藝術(shù)的行當(dāng)分類已經(jīng)穩(wěn)定于“生、旦、凈、丑”四大行當(dāng)?shù)姆诸愔隆Ｏ旅鎸ⅰ暗┬小?、“凈行”的分類特點與代表劇目以圖表形式歸納出來：

一、“旦”角分類特點如下（表1）：

分 類　具體分類　形象特點　表演特點　代表劇目及角色正 旦（青衣）性格剛烈、舉止端莊的青年或中年女性。閨門旦（未婚年輕女子，大家閨秀或小家碧玉人物性格靦腆、內(nèi)向）玩笑旦（喜劇、鬧劇中愛說笑、好打鬧的人物，不唱“皮黃”，唱“南鑼、吹腔、柳枝腔”等民間小調(diào)）“唱、念、做”三功并重，以韻白及唱功為重點，多為正劇或悲劇人物?！队钪驿h》中趙艷榮、《琵琶記》中趙五娘、《鍘美案》中秦香蓮、《教子》中王春娥、《二進(jìn)宮》中李艷妃等《西廂記》中紅娘、《鳳還巢》中程雪娥等《小上墳》《小放牛》《打面缸》《打花鼓》中女性等潑辣旦（扮演舉止放蕩、說話鋒利的女性）《翠屏山》中潘巧云、《烏龍院》中閆惜姣等刺殺旦（刺殺別人或被人刺殺的女性角色）活潑艷麗嬌憨潑辣的青年與中年女性，有喜劇色彩?；?旦重做功、重神采、多念散白，要求唱腔秀麗靈巧但并不偏重于唱功。前者《雙釘記》；后者《戰(zhàn)宛城》鄒氏等。旦老 旦唱工老旦（以唱功為主，唱、念、做三功并重）　扮演老年婦女的角色，穿勞動衣或蟒?！冻嗌ｆ?zhèn)》中吳妙貞，《釣金龜》中康氏，《望兒樓》中竇太真等做功老旦（以做功為主，唱、念、做三功并重）彩 旦（丑婆子）可扮演所有老年角色，要求演員用高亢的唱腔、沉實的念白、沉穩(wěn)的動作來表現(xiàn)人物，演唱時要用本嗓兒?！段鲙洝分写蘩戏蛉?，《清風(fēng)亭》中賀氏，《李逵探母》中李母等扮演女性的丑角，較老的也叫丑婆子?；瘖y常面涂白粉，搽厚重胭脂。以滑稽和詼諧的做工表演為主的喜劇角色，唱、念都用本嗓，表演夸張?！妒坝耔C》中劉媒婆、《鐵弓緣》中茶婆、《迎賢店》的店婆、《四進(jìn)士》中萬氏、《西施》中東施等短打武旦（穿短衣裳，重在武功與說白，打出手是其重要的表現(xiàn)手段）　大多扮演勇武 旦刀馬旦（四功兼?zhèn)洌嗍前缪荽?，戴翎子的女將）《武松打店》中孫二娘、《打焦贊》中楊排鳳、《無底洞》中白鼠精等武的女性，如女俠或女將軍。按其角色不同穿短打或扎靠。武旦演員不重唱、念，表演上重武打和絕技（蹺功與打出手）的運用，及各種表演身段。《樊江關(guān)》中的樊梨花、《破洪州》中穆桂英、《扈家莊》中扈三娘等

二、“凈”行分類特點如下（表2）：

分 類　具體分類　形象特點　表演特點　代表劇目及角色大花臉（銅錘花臉）黑 頭（性格剛直、鐵面無私或性情魯莽的人物）奸白臉（陰險、兇殘、狡詐的反面人物）老 臉（紅、藍(lán)、黃等色彩）凈︵花臉︶架子花臉（多扮勇猛豪爽的正面人物）音色洪亮，風(fēng)格粗獷，以唱功為主，這類人物按性格來說有正直、剛毅、勇猛、粗獷、魯莽、狡詐、殘暴、愚蠻等區(qū)分。《龍鳳閣》中徐延昭、《龍虎斗》中歐陽芳、《玉麒麟》中曹少保、《三官堂》中包拯、、《御果園》中尉遲恭、《將相和》中廉頗，等《戰(zhàn)宛城》中典韋、《挑滑車》中金兀術(shù)、《蘆林坡》中關(guān)勝，等把工花臉　與架子花臉相似，以把子功突出。二花臉（副凈）《連環(huán)套》中竇爾墩、《斬馬謖》中馬謖、《法門寺》中劉瑾、《戰(zhàn)宛城》中曹操、《蘆花蕩》中張飛、《水淹七軍》中龐德、《西游記》中沙和尚，等武 花 臉（武 凈）摔打花臉主要扮演性格、品質(zhì)或相貌有突出特征的男性人物。根據(jù)人物特點結(jié)合紅、黑、白、黃、紫、綠、藍(lán)等顏色，按固定的圖案，進(jìn)行面部化妝，用以突出人物的性格，同時也是對角色進(jìn)行褒貶的藝術(shù)表現(xiàn)手段。紅臉：多是表現(xiàn)忠誠正義的人物；黑臉：多是表現(xiàn)正直、勇敢或魯莽的人物；白臉：多是表現(xiàn)奸險狡詐的人物；紫臉：多是表現(xiàn)沉勇果敢的人物；黃臉：多是表現(xiàn)性格殘暴的人物；藍(lán)臉：多表現(xiàn)勇猛頑強(qiáng)的人物。油花臉（毛凈）多由架子花臉或武花臉應(yīng)工以做功為主，重身段工架，唱念中有時夾用炸音，以點染特定人物的威勢和性格的剛烈。此外性格還具純真、詼諧之氣。以武打為主的角色，重視腰腿功?！督鹕碁分袟钇呃伞ⅰ都闻d府》中鮑自安，等重跌撲摔打，多扮交戰(zhàn)雙方的下手或戰(zhàn)敗的一方，須摔“搶背”或“錁子”等?！稇?zhàn)宛城》中許褚、《挑滑車》中兀術(shù)部將黑風(fēng)利等多用墊胸、假臀等塑形扎判，以形象奇特笨重、舞蹈身段粗獷而嫵媚多姿為其特點。作者簡介：李玉昆，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系，河南大學(xué)河南地方戲研究所，講師。有時用噴火，耍牙等特技?！短煜聵贰ぜ廾谩分戌娯浮ⅰ遏[天宮》的巨靈神、《單刀會》的周倉等基金項目：本文為2 0 1 5年度河南大學(xué)科研基金項目“豫劇與河南地方戲表演藝術(shù)研究”階段性成果，項目編號：2 0 1 5 Y B R W 0 0 5 。

中圖分類號：J806

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0017-02