宋克歆（欽州學(xué)院 音樂學(xué)院，廣西 欽州 535000）

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基于三部性結(jié)構(gòu)形態(tài)的曲式簡(jiǎn)述
——以單三、復(fù)三部曲式為例

宋克歆
（欽州學(xué)院 音樂學(xué)院，廣西 欽州 535000）

【摘 要】本文以具有三部性結(jié)構(gòu)形態(tài)的單三部曲式和復(fù)三部曲式為研究對(duì)象，簡(jiǎn)述單三部曲式與復(fù)三部曲式各個(gè)分段的構(gòu)成、段落的劃分與結(jié)構(gòu)的發(fā)展軌跡。針對(duì)同一種曲式結(jié)構(gòu)的不同形式，本文也做了相應(yīng)的介紹，目的就是為分析不同形式的作品奠定一定的理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】三部性結(jié)構(gòu)；曲式；單三；復(fù)三

一、單三部曲式

單三部曲式（又稱三段式或者三段體），由三個(gè)同樣重要、獨(dú)立且彼此關(guān)聯(lián)的樂段（或等同于樂段的部分）構(gòu)成一個(gè)完整的曲式結(jié)構(gòu)，此結(jié)構(gòu)能夠清晰明了地體現(xiàn)出三部性結(jié)構(gòu)原則，是一種最小的完整曲式形式。單三部曲式第一段為呈示段，它是樂思的初步陳述；第二段為中段，它是對(duì)第一段樂思的展開，屬于對(duì)比性的段落，它既可以來源于第一段音樂材料的發(fā)展，又可以是與第一樂段形成并置的新材料；第三段為再現(xiàn)段，它是第一段的完全重復(fù)或者部分重復(fù)。其圖示結(jié)構(gòu)為：“A—B—A”。

（一）再現(xiàn)單三部曲式的劃分

1.呈示段。此樂段在整首作品中占據(jù)著主導(dǎo)地位，它是主題材料首次呈現(xiàn)的位置，起到呈示主題材料的作用，此部分音樂發(fā)展的程度、手法和規(guī)模都比單二部曲式第一樂段有較大的發(fā)展?jié)摿屠^續(xù)發(fā)展的要求，這是因?yàn)椋?/p>

（1）單三部曲式呈示段的音樂發(fā)展程度要比單二部曲式更能表現(xiàn)發(fā)展的不平衡，為后面音樂的發(fā)展提供了更多的因素。（2）單三部曲式呈示段的寫法多為結(jié)構(gòu)規(guī)整的收攏性樂段，其中補(bǔ)充、擴(kuò)充樂段結(jié)構(gòu)的手法使用的十分普遍，各種類型的陳述結(jié)構(gòu)（包括衍生結(jié)構(gòu)）在呈示段中都可能出現(xiàn)，特別是一些非方整性的結(jié)構(gòu)，它的句式結(jié)構(gòu)比較自由，調(diào)性、和聲的發(fā)展也相對(duì)自由一些。呈示段通常以完全終止結(jié)束或者結(jié)束在半終止上。

2.中段。單三部曲式的中段根據(jù)寫法的不同而分成“展開性中段”和“對(duì)比性中段”兩種基本類型。

（1）展開性中段。展開性中段是由呈示段主題的發(fā)展與變化而來的，并不會(huì)引入新的音樂元素。中段一般以結(jié)構(gòu)分裂，不規(guī)整，調(diào)性、和聲多變，性質(zhì)不穩(wěn)定為特點(diǎn)，展開手法常常利用主題材料中的一個(gè)或幾個(gè)動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開，由于結(jié)構(gòu)零碎，中間很難分句，最后常沒有明確的終止。展開性中段常有以下幾種樣式：帶移位樂匯的展開性中段；帶移調(diào)樂匯（樂句）的展開性中段；由主題素材變化組成的動(dòng)力性樂匯（樂句）構(gòu)成的中段。（2）對(duì)比性中段。新的音樂主題材料在此段落中將與主題音樂材料形成鮮明的對(duì)比，這種音樂形象變化有時(shí)很劇烈，不光在調(diào)性、和聲設(shè)計(jì)以及音調(diào)材料上，甚至在情緒和性格上都可和呈示段形成對(duì)比。

由此可見，單三部曲式的中段無論是展開還是對(duì)比的，都有著多種不同的發(fā)展方式，主要功能在于深化呈示主題或是出現(xiàn)對(duì)比主題，為最后結(jié)論性地再現(xiàn)呈示主題做鋪墊。

3.再現(xiàn)段。單三部曲式的第三部分（也就是再現(xiàn)段），經(jīng)過了中段的展開、對(duì)比之后，再次重復(fù)第一部分（呈示段）的主題材料和調(diào)性，這種重復(fù)是對(duì)主題材料的再次強(qiáng)調(diào)，具有總結(jié)和鞏固樂思的作用。

“完全再現(xiàn)”和“變化再現(xiàn)”再現(xiàn)部分的兩種形式：

（1）“完全再現(xiàn)”是對(duì)呈示段完全或基本完全的重復(fù)。在譜面上，這部分樂譜不再出現(xiàn)，而是用“D.C”（從頭反復(fù)記號(hào)）注明，演奏（唱）至“Fine”或者“雙縱線”處結(jié)束?！巴耆佻F(xiàn)”要求前后樂思情緒、節(jié)奏在形式上要統(tǒng)一，這種曲式常用于進(jìn)行曲、舞曲和一些聲樂作品中，這種體裁的音樂較簡(jiǎn)單，為方整性結(jié)構(gòu)。（2）“變化再現(xiàn)”：此部分是在保留了呈示段主要主題旋律和基本的結(jié)構(gòu)比例時(shí)，對(duì)上述材料進(jìn)行適當(dāng)或較大變化，這些音樂元素的變化，將為音樂形象的變化，注入新的活力。

（二）無再現(xiàn)單三部曲式（并列單三部曲式）

無再現(xiàn)的單三部通常由三個(gè)平行的部分組成，三個(gè)部分保持統(tǒng)一的色調(diào)、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，僅再現(xiàn)調(diào)性，不再對(duì)主題呈現(xiàn)。

無再現(xiàn)單三部曲式的圖式結(jié)構(gòu)圖：A+B+C。

此曲式多用于聲樂作品中，因歌詞內(nèi)容而定。通過曲式結(jié)構(gòu)圖可以看出三段之間的聯(lián)系將比再現(xiàn)單三部曲式各部分之間的聯(lián)系要顯得更為重要，第三部分將通過進(jìn)一步的對(duì)比等其他表現(xiàn)手法把“合”的功能體現(xiàn)出來。

二、復(fù)三部曲式

（一）復(fù)三部曲式的定義和基本特征。大協(xié)奏曲與古組曲同屬一類體裁，即舞曲，兩種舞曲在同一作品中常在一起使用。尤其重要的是，第一舞曲在第二舞曲之后又再次出現(xiàn)，這種由兩首交替出現(xiàn)的舞曲而形成的曲式結(jié)構(gòu)形式就叫做復(fù)三部曲式。這兩首舞曲結(jié)構(gòu)都是完整、各自獨(dú)立的。兩者在音樂的表現(xiàn)上相互統(tǒng)一，而在音樂的主題、調(diào)式調(diào)性系統(tǒng)以及織體創(chuàng)作上對(duì)比鮮明。

復(fù)三部曲式屬于典型的三部性結(jié)構(gòu)曲式，由三個(gè)部分構(gòu)成。首部通常由單三或單二構(gòu)成；第二部分是對(duì)比性的中部，可以是單二、單三部曲式，也可以采用嶄新的材料與首部產(chǎn)生鮮明的對(duì)比；第三部分為復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部，它跟單三部曲式的情況差不多，既有靜止的再現(xiàn)類型（完全再現(xiàn)首部），也有變化的再現(xiàn)類型（變化再現(xiàn)）?；緢D式如下：

單三部曲式遵守了三部性結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)原則，將單三的每個(gè)部分都進(jìn)行相應(yīng)的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，達(dá)到一種規(guī)模，從而形成另一種符合三部性結(jié)構(gòu)原則的曲式形式，即復(fù)三部曲式。兩種曲式有著結(jié)構(gòu)上的相似之處，卻也存在著結(jié)構(gòu)上的區(qū)別：?jiǎn)稳壳降慕Y(jié)構(gòu)單一且規(guī)模較小，復(fù)三部曲式的三個(gè)部分中，再現(xiàn)部與中部常伴隨著較多的變化，且還要求三個(gè)部分中至少有一個(gè)部分比樂段的結(jié)構(gòu)要大。其中中部的典型用法是使用并置對(duì)比的新主題，兩端部分與中部之間除了主題的對(duì)比外，還會(huì)通過力度、速度、音區(qū)、音色以及織體、調(diào)性等之間的對(duì)比。

（二）復(fù)三部曲式的首部［A］

復(fù)三部曲式的首部是全曲的呈示部分，典型結(jié)構(gòu)通常是規(guī)整的、具有收攏性結(jié)構(gòu)的單二部或單三部曲式，有時(shí)也可能由較擴(kuò)展的樂段或復(fù)樂段構(gòu)成。由于首部結(jié)構(gòu)規(guī)整，段落分明，且是樂曲的首次呈現(xiàn)，最后還有再現(xiàn)進(jìn)行呼應(yīng)，因此首部奠定了全曲的初始基調(diào)，它的主題也將是全曲的中心樂思。

（三）復(fù)三部曲式的中部［B］

不同的寫作風(fēng)格將對(duì)復(fù)三部曲式的中部產(chǎn)生不同的影響，大概分為三種類型：

1.呈示型中部。17世紀(jì)末、18世紀(jì)初，在歐洲形成了一種特有的舞曲體裁，而這種體裁的誕生也隨之衍化出了一種新的曲式結(jié)構(gòu)，這就形成了具有三部性結(jié)構(gòu)特征的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的音樂作品，稱之為“三聲中部”（Trio）。

由于“三聲中部”的寫法在曲式結(jié)構(gòu)上比較完整，調(diào)式調(diào)性還有和聲較穩(wěn)定，與首部界限分明，對(duì)比鮮明，常具有風(fēng)俗性和舞蹈性風(fēng)格，在音樂的陳述方式上具有呈示型的特征，因此我們將這種結(jié)構(gòu)類型的中部稱之為“呈示型中部”。不過隨著人類社會(huì)的發(fā)展以及音樂創(chuàng)作手法的改進(jìn)，實(shí)在沒有必要將歐洲特定歷史時(shí)期的音樂作品的相關(guān)稱謂硬套在后期作品上，“呈示型中部”包括帶有“三聲中部”式的中部類型，它們結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定，節(jié)奏相對(duì)統(tǒng)一，并且都具有呈示型結(jié)構(gòu)特征。

2.插部式中部。復(fù)三部曲式中的“三聲中部”與插部相比，前者常用于輕快活潑的風(fēng)俗性作品中，后者常用于緩慢抒情性慢樂章的復(fù)三部曲式和有一定戲劇性及哲理性內(nèi)容的復(fù)三部曲式中。前者是呈示性的部分，后者是展開性的部分。

插部的幾個(gè)特征：

（1）插部常使用新的音樂素材，具有較強(qiáng)的展開性，和聲與調(diào)性不穩(wěn)定，模進(jìn)、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)較多且變化頻繁，整個(gè)插部無中心調(diào)；（2）主題材料是以樂句、樂節(jié)或動(dòng)機(jī)展開，不會(huì)形成平衡、完整的樂段、單二部曲式或單三部曲式等結(jié)構(gòu)，內(nèi)部不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)，最后以開放性結(jié)構(gòu)進(jìn)入再現(xiàn)部。譜例：柴可夫斯基《四季》中的《一月》；（3）“假再現(xiàn)”的使用也是插部結(jié)束時(shí)常用的方法之一，“假再現(xiàn)”是為再現(xiàn)部作準(zhǔn)備。

3.合成性中部。復(fù)三部曲式的中間部由兩個(gè)或幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分組成，這些部分有可能是來自于第一部分主題的展開，也可能是采用新的主題，但各部分都相互對(duì)比、獨(dú)立，其結(jié)構(gòu)或許是幾個(gè)樂段結(jié)構(gòu)的并置，也可能是單二或者單三部曲式，這樣的中部稱為“合成性中部”。

“合成性中部”變化的方式大概有兩種：其一，新主題和首部主題的展開同時(shí)運(yùn)用，也可以以新主題材料進(jìn)行展開；其二，兩個(gè)或三個(gè)新的對(duì)比主題的并置。新主題的結(jié)構(gòu)可以是樂段，也可以是單二、單三部曲式，使樂曲的整體結(jié)構(gòu)規(guī)模變得十分龐大。

（四）復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部［A’］。復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部與單三部曲式的再現(xiàn)部如出一轍，也分為完全再現(xiàn)和變化再現(xiàn)兩種類型。需要原樣再現(xiàn)第一部分時(shí)，通常情況下標(biāo)注“D.C”記號(hào)（從頭反復(fù)記號(hào)）將再現(xiàn)部略寫。變化再現(xiàn)表現(xiàn)手法復(fù)雜多樣，變化手法不僅從旋律、和聲、織體等方面進(jìn)行裝飾，還常縮減和增長其結(jié)構(gòu)規(guī)模。另外，還混合使用幾種不同手法。變化再現(xiàn)常用的幾種類型：

1.緊縮的再現(xiàn)部；2.裝飾變奏的再現(xiàn)部；3.變形的再現(xiàn)部；4.綜合性的再現(xiàn)部；5.展開性的再現(xiàn)部。

變化的再現(xiàn)部因主題材料改變的程度和主題性格的改變與否，可分為變奏性的再現(xiàn)部和動(dòng)力性的再現(xiàn)部兩種類型。上述五種變化再現(xiàn)部中，3、4、5這三種再現(xiàn)部屬于動(dòng)力性再現(xiàn)部，“在動(dòng)力性再現(xiàn)部中，音樂語言因素包括主題、和聲、速度、配器、織體、力度等，其中織體是最重要的要素之一。因?yàn)閯?dòng)力性再現(xiàn)部的織體常直接來源于中部，它的改變將引發(fā)主題、速度、配器和力度上的變化”。

三、小結(jié)

通過以上表述，我們對(duì)具有三部性結(jié)構(gòu)的單三部曲式和復(fù)三部曲式有了一定的了解。單三部曲式與復(fù)三部曲式有著結(jié)構(gòu)上的相似之處，同時(shí)兩者也存在著結(jié)構(gòu)上的區(qū)別：?jiǎn)稳壳降慕Y(jié)構(gòu)單一且規(guī)模較小，復(fù)三部曲式的三個(gè)部分中，相對(duì)于單三部曲式在結(jié)構(gòu)、規(guī)模上都復(fù)雜得多。

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中圖分類號(hào)：J614.3

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0061-02

作者簡(jiǎn)介：

宋克歆，山東魚臺(tái)人，2014年畢業(yè)于江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院，碩士研究生?，F(xiàn)執(zhí)教于廣西欽州學(xué)院音樂學(xué)院（現(xiàn)人文學(xué)院），研究方向：作曲技術(shù)理論、竹笛演奏與教學(xué)、指揮。