劉昕

摘要：網(wǎng)絡為普通民眾提供了表達情感的平臺，依托其而產(chǎn)生的網(wǎng)絡文學成為一種新型的藝術(shù)表現(xiàn)形式。影視劇在翻拍經(jīng)典遇到瓶頸時，將焦點轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡文學作品。網(wǎng)絡文學作品經(jīng)過影視創(chuàng)作也將受眾面擴大，使更多的人能夠通過熒屏欣賞網(wǎng)絡文學作品。網(wǎng)絡文學作品與影視劇聯(lián)姻是時代發(fā)展的大趨勢，必將成為一種雙贏，使網(wǎng)絡文學和影視劇得到更大的發(fā)展。

關鍵詞：網(wǎng)絡；文學作品；翻拍；影視作品

隨著科技的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)深入到人們生活的方方面面，隨處可見的網(wǎng)絡資源更為我們的生活、工作提供了海量信息，大數(shù)據(jù)時代的到來，更是將信息的數(shù)字化推向高潮。網(wǎng)絡文學是在網(wǎng)絡平臺日趨成熟的情況下，出現(xiàn)的一種新型的藝術(shù)表現(xiàn)形式。有個性、有知識的八零后一代已成長起來，他們更愿意將自己的感情借助網(wǎng)絡表達出來，一些具有寫作天賦的網(wǎng)絡寫手為我們閑暇帶來娛樂的同時，也成了很好的劇本來源。隨著影視劇作的發(fā)展，可被搬上熒屏的經(jīng)典之作越來越少，影視創(chuàng)作者不得不開始尋找新的作品。網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)，正好填補了影視劇創(chuàng)作的匱乏，使影視劇創(chuàng)作的來源更加廣泛、形式更加新穎、內(nèi)容更加豐富。

一、網(wǎng)絡文學作品的產(chǎn)生、發(fā)展與存在的問題

隨著信息資源的數(shù)字化，人們的閱讀習慣也發(fā)生了改變，更多的青少年采取網(wǎng)絡形式閱讀。網(wǎng)絡文學作品是隨著八零后這一伴隨網(wǎng)絡而成長起來的一代，將自己的所想、所感、所經(jīng)歷的在網(wǎng)絡這一平臺用文字等形式表現(xiàn)出來的一種新型的文學表現(xiàn)形式。八零后的年輕人更愿意通過網(wǎng)絡交朋友、獲取資源、分享他們的創(chuàng)作成果，進而形成了如今被廣泛認可的網(wǎng)絡文學。有的人有自己的工作，只是利用業(yè)余時間在一些文學網(wǎng)站、BBS等網(wǎng)絡平臺寫下一些長篇或者短篇的小說，也有的人將在網(wǎng)上寫作作為一種職業(yè)，他們被稱之為網(wǎng)絡寫手。借助網(wǎng)絡這一新媒介，大家可以在網(wǎng)絡上閱讀自己喜歡的小說。

（一）網(wǎng)絡文學作品的產(chǎn)生與發(fā)展

20世紀90年代末，隨著網(wǎng)絡的不斷成熟，網(wǎng)絡小說出現(xiàn)了。網(wǎng)絡小說、詩歌、散文、戲劇的出現(xiàn)，形成了獨特的網(wǎng)絡文學。網(wǎng)絡文學起源于廣大平民寫手，其語言更接地氣、故事更貼合群眾心理，也就更容易被廣大網(wǎng)民朋友接受。同時這些具有敏銳洞察力的網(wǎng)絡寫手，在網(wǎng)絡這樣一個比較寬松的環(huán)境氛圍中，激發(fā)了他們更廣闊的創(chuàng)作空間，尤其是連載的小說，在眾多網(wǎng)友的共同探討和思維碰撞下，能夠?qū)懗龈拥雌鸱?、千回百轉(zhuǎn)的故事情節(jié)。網(wǎng)絡寫手的任意發(fā)揮，更是創(chuàng)作出了內(nèi)容豐富、形式多樣的文學作品。網(wǎng)絡文學作品借助網(wǎng)絡這一新媒體，相比于傳統(tǒng)的媒體，流傳的速度更快，也更容易讓大量的網(wǎng)民朋友接觸到，也就更容易火起來，知名度也就越來越高，也就容易得到受眾的認可。

在網(wǎng)絡這樣一個更加透明的環(huán)境中，思維的碰撞更加容易，也更容易產(chǎn)生好的作品。正是這樣一個開放的寫作平臺，為網(wǎng)絡文學作品的創(chuàng)作提供了良好的環(huán)境，網(wǎng)絡文學迅速發(fā)展。網(wǎng)絡文學已成為人們閑暇最容易獲取的一種娛樂資源，網(wǎng)民的數(shù)量不斷增大，促使網(wǎng)絡文學得到進一步發(fā)展，如今網(wǎng)絡文學已發(fā)展較為成熟，很多已與其他領域合作，進入市場運作階段。

（二）網(wǎng)絡文學作品存在的問題

1.網(wǎng)絡文學作品的質(zhì)量難以保證。然網(wǎng)絡文學作品已經(jīng)發(fā)展的較為成熟，但是由于其自由的寫作空間，所有網(wǎng)民都可以參與其中，這不同于傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學作品，需要經(jīng)過層層的把關，減少了其發(fā)表繁復程序的同時，也使網(wǎng)絡作品的質(zhì)量良莠不齊。因此，網(wǎng)絡作品的數(shù)量很大，要想從中挑出高質(zhì)量的作品，猶如大海撈針。網(wǎng)絡文學作品質(zhì)量難以保證，是網(wǎng)絡文學作品存在的主要問題之一。

2.網(wǎng)絡文學內(nèi)容的監(jiān)管困難重重。網(wǎng)絡文學作品的創(chuàng)造者是廣大的網(wǎng)民，網(wǎng)民從事的工作各異、生活環(huán)境各異，內(nèi)心世界更是難以琢磨。因此，經(jīng)過網(wǎng)民創(chuàng)作出來的網(wǎng)絡文學作品的內(nèi)容也是開放的，傾向性也是不定的，這就存在一個內(nèi)容監(jiān)管的問題，誰來監(jiān)管網(wǎng)絡文學作品的內(nèi)容，保證讓大量積極、健康、向上的文學作品讓更多的受眾閱讀到，屏蔽那些反動的、不健康的網(wǎng)絡信息。網(wǎng)絡文學作品內(nèi)容的監(jiān)管也成為網(wǎng)絡文學作品存在的主要問題之一。

3.網(wǎng)絡文學作品的抄襲現(xiàn)象嚴重。網(wǎng)絡文學作品市場化的同時，如何保留其自身的特色，不盲目跟風也成為網(wǎng)絡文學作品發(fā)展將要面臨的重要問題。隨著網(wǎng)絡文學作品與其他領域的融合，市場導向的作用更加明顯，出現(xiàn)了嚴重的跟風現(xiàn)象。越來越多的網(wǎng)絡文學作品出現(xiàn)內(nèi)容雷同、大量抄襲的現(xiàn)象，缺乏創(chuàng)新。

二、影視劇市場的現(xiàn)狀及存在的問題

（一）電影市場的快速發(fā)展

電影事業(yè)已融入到人們的生活之中，成為人們休閑、消遣、娛樂的主要方式之一。

電影事業(yè)盡管興起并不長，但其發(fā)展速度之驚人令人驚嘆，每年上報至廣電總局待審的影視劇作品有幾百部之多。影視劇的快速發(fā)展，使可拍攝的經(jīng)典之作越來越少，劇本的創(chuàng)新跟不上，成為了影視劇創(chuàng)作的瓶頸。

（二）影視創(chuàng)作的雷同重復

自從影視劇的出現(xiàn)到現(xiàn)在，短短的二三十年時間，很多經(jīng)典之作已經(jīng)被翻拍多次，每次都是靠演員的知名度來吸引觀眾。觀眾對近來的重復翻拍熱已經(jīng)越來越不滿。然而，每年仍有大量的電影、電視作品在制作之中。制作的成本也是越來越高，而很多作品卻并未與觀眾見面。跟風現(xiàn)象非常嚴重，低質(zhì)量的、過分虛夸的影視劇越來越多，這些歸根結(jié)底是沒有好的劇本。

由于每年大量的影視作品投入拍攝，使可拍的經(jīng)典之作反復拍攝多遍。而具有創(chuàng)新的劇本卻跟不上拍攝的步伐，使大量的作品內(nèi)容重復，成為觀眾詬病的信息垃圾，這就使影視公司大量虧損，前幾年出現(xiàn)了大量的小型影視公司倒閉的現(xiàn)象。

三、網(wǎng)絡文學作品與影視創(chuàng)作聯(lián)姻是時代發(fā)展的趨勢

影視劇市場劇本的枯竭，使其創(chuàng)作出的影視作品雷同現(xiàn)象嚴重，大眾對影視劇出現(xiàn)了審美疲勞。與此同時，網(wǎng)絡的不斷成熟、發(fā)展，網(wǎng)絡開放的空間為網(wǎng)絡文學作品的創(chuàng)作提供了平臺。網(wǎng)絡文學被影視創(chuàng)作者關注，出現(xiàn)了網(wǎng)絡文學作品與影視創(chuàng)作的聯(lián)姻，如今很多熱播的影視劇都來源與網(wǎng)絡文學作品。

（一）影視創(chuàng)作進入瓶頸期

早前的影視劇很多都是翻拍經(jīng)典之作，影視業(yè)的產(chǎn)業(yè)化出現(xiàn)后，其發(fā)展之速度不言自明。

編劇們的創(chuàng)作需要時間，而影視劇缺少好的劇本，使影視作品出現(xiàn)重復翻拍經(jīng)典，靠演員的知名度來吸引觀眾，這種現(xiàn)象是不利于影視業(yè)持續(xù)發(fā)展的，這就須要尋找大量有創(chuàng)新思想的優(yōu)秀文學作品成為影視創(chuàng)作的資源。

（二）互連網(wǎng)的發(fā)展為網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作提供平臺

互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，使人們的生活更加便捷的同時，也為人們提供了自由表達的平臺。

廣大的網(wǎng)民借助網(wǎng)絡這一平臺，將自己的內(nèi)心世界抒發(fā)出來。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸被大眾認可，其中優(yōu)秀的作品形成了網(wǎng)絡文學。網(wǎng)絡文學已成為廣大民眾閑暇時閱讀的一個重要來源。

（三）網(wǎng)絡文學為影視創(chuàng)作提供素材

影視創(chuàng)作者遇到瓶頸之時，正是網(wǎng)絡文學興起、成熟之時。影視創(chuàng)作者對網(wǎng)絡文學的關注，使網(wǎng)絡文學與影視創(chuàng)作聯(lián)姻。大量優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學為影視創(chuàng)作提供素材。最早嘗試將網(wǎng)絡文學作品搬上熒屏的是金國釗在2000年導演的電影《第一次親密接觸》，開啟了網(wǎng)絡小說與影視劇的聯(lián)姻。

此后出現(xiàn)了大量的聯(lián)姻作品，但這一聯(lián)姻并不是一帆風順的。因為網(wǎng)絡文學出現(xiàn)于網(wǎng)絡平臺，并不是所有的網(wǎng)絡文學作品都適合改編成影視劇本。比如有些題材、內(nèi)容另類的網(wǎng)絡文學作品，比如同人、悲情結(jié)局的一些作品，在審查上就很難過廣電總局這一關，即使有些通過審核，在播放后也不太被認可，當中也出現(xiàn)了很多波折。目前在網(wǎng)絡文學的選材上多是愛情、宮斗劇成功的較多，玄幻類由于對數(shù)字媒體技術(shù)要求較高，被改編的還是比較少。

在不斷地探索中，網(wǎng)絡文學作品與影視創(chuàng)作的聯(lián)姻出現(xiàn)了很多成功的案例。如我們熟知的《山楂樹之戀》《那些年，我們一起追過的女孩》《甄嬛傳》《失戀 33 天》等，都是源于對網(wǎng)絡文學作品的改編。這些影視作品也成為廣大觀眾喜歡的經(jīng)典之作。

總之，網(wǎng)絡文學作品與影視劇的聯(lián)姻是未來發(fā)展的趨勢。然而要想成就更多的經(jīng)典之作，在網(wǎng)絡文學的選材上、改編上還是要深入思考，才能創(chuàng)作出更好的影視作品。

參考文獻：

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