孫麗秀

電影自登上文藝殿堂之時(shí)，其吸取和借鑒了大量的其他藝術(shù)養(yǎng)分，而對(duì)電影影響最大的則是文學(xué)。電影能發(fā)展成為藝術(shù)，文學(xué)的介入有著十分重要的作用。喬伊斯所創(chuàng)作的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)《尤利西斯》成為當(dāng)代西方文學(xué)史上的奇書，而這部奇特的集傳統(tǒng)與叛逆、高雅與庸俗為一體的復(fù)雜作品，自從問(wèn)世以來(lái)，人們對(duì)其進(jìn)行電影改編的努力未曾停止過(guò)。

一、《尤利西斯》的文本與電影之路

《尤利西斯》是喬伊斯歷經(jīng)8年時(shí)間所創(chuàng)作出的作品，這部小說(shuō)從1918年開(kāi)始在美國(guó)雜志上進(jìn)行連載，但因文章描寫過(guò)于直白，使得其多次被停止連載。這部小說(shuō)中描繪了許多情色場(chǎng)景，這種過(guò)于袒露的方式嚴(yán)重沖擊了人們的保守思想，經(jīng)過(guò)眾人的幫助才使得小說(shuō)得以出版，其問(wèn)世之后，深受讀者的熱烈追捧?！队壤魉埂愤\(yùn)用了名著《奧賽德》的框架，讓希臘神話中的奧德修斯變?yōu)橐粋€(gè)普通的廣告員工布盧姆，而把奧德修斯漂泊于海上的故事轉(zhuǎn)換為布盧姆在街頭發(fā)生的事情，向人們宣告英雄時(shí)代已經(jīng)悄然逝去，并描述了普通大眾命運(yùn)的悲劇性。這部小說(shuō)詳細(xì)描述了布盧姆于1904年6月16號(hào)早晨8點(diǎn)到第二天凌晨的生活和內(nèi)心，故事發(fā)生時(shí)間僅有18個(gè)小時(shí)，但小說(shuō)并沒(méi)有以時(shí)間為主線來(lái)描述故事，而是以人的意識(shí)為主線來(lái)敘述情節(jié)和人物內(nèi)心活動(dòng)，其嘗試擺脫傳統(tǒng)的時(shí)空限制，采用了交錯(cuò)式的敘述方式，但因人的意識(shí)會(huì)有所不同，故事情節(jié)則會(huì)發(fā)生重復(fù)，使得整篇小說(shuō)給讀者以混亂的感覺(jué)，使得讀者難以掌握小說(shuō)的脈絡(luò)。但自從科學(xué)和藝術(shù)的發(fā)展使電影逐漸成為最重要的藝術(shù)之一以來(lái)，人們開(kāi)始逐漸注意到《尤利西斯》中電影化的手法運(yùn)用，喬伊斯運(yùn)用了蒙太奇的手法來(lái)表現(xiàn)人物的意識(shí)流，通過(guò)獨(dú)特的視覺(jué)鏡頭，即客觀鏡頭和主觀鏡頭相互交替來(lái)描述人物的內(nèi)心活動(dòng)，把過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)融為一體來(lái)實(shí)現(xiàn)人真正的內(nèi)心世界。

小說(shuō)《尤利西斯》最為成功的兩次改編是1967年施特里克和2003年沃什執(zhí)導(dǎo)的，其中1967年施特里克所執(zhí)導(dǎo)的影片，可謂具備了精良的制作班底，他全家都是喬伊斯小說(shuō)的忠實(shí)讀者，本人則對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)十分熱衷，取得電影版的改編權(quán)之后，其基于影片對(duì)小說(shuō)情節(jié)的真實(shí)還原，巧妙運(yùn)用了細(xì)微光影的變化、并在拍攝過(guò)程中使用了黑白膠片，把故事的時(shí)空背景改換到了當(dāng)時(shí)的都柏林，從而使得影片更為真實(shí)。但令人感到遺憾的是，影片制作完成后遭遇了與小說(shuō)同樣跌宕的命運(yùn)。這部改編電影曾獲得當(dāng)年奧斯卡最佳改編劇本提名及戛納最佳影片提名，但仍被英國(guó)電影審查為X級(jí)，甚至有些人認(rèn)為影片內(nèi)容有傷風(fēng)化，并使得影片長(zhǎng)期遭禁，直到2001年才得以公映。電影《布盧姆》則是由沃什導(dǎo)演于2003年所改編的，影片從籌拍到封鏡這一過(guò)程歷經(jīng)10年之久，沃什為了將文學(xué)巨匠喬伊斯的代表作搬上銀幕，把自己的全部精力傾注于此，身兼導(dǎo)演、編劇、制片人等數(shù)職。這部影片則是圍繞主人公一天內(nèi)所發(fā)生的故事展開(kāi)描述，巧妙地運(yùn)用了意識(shí)流的手法，并融入了現(xiàn)代的愛(ài)情、欲望等元素，向觀者展現(xiàn)了一個(gè)錯(cuò)亂的敘述時(shí)空。在對(duì)小說(shuō)改編的過(guò)程中，沃什尊重小說(shuō)文本內(nèi)容 ，但對(duì)故事情節(jié)、人物進(jìn)行了電影化的轉(zhuǎn)換，不僅更好地呈現(xiàn)了原著的內(nèi)容，也極大豐富了小說(shuō)的音畫內(nèi)容。

二、從小說(shuō)到電影的再創(chuàng)作

小說(shuō)《尤利西斯》描述了三個(gè)普通市民18個(gè)小時(shí)在都柏林內(nèi)的生活和內(nèi)心活動(dòng)，通過(guò)他們一天的意識(shí)活動(dòng)來(lái)分析他們的全部精神生活和人生經(jīng)歷。小說(shuō)的故事情節(jié)十分簡(jiǎn)單，但其內(nèi)容涉及了都柏林生活的各個(gè)方面。雖然小說(shuō)運(yùn)用了蒙太奇的創(chuàng)作手法并具有電影化的特征，使得其具備良好的改編潛質(zhì)。但因這部小說(shuō)情節(jié)內(nèi)容被淡化、缺乏故事和人物的矛盾沖突，主題內(nèi)涵和風(fēng)格的晦澀復(fù)雜的天書式作品，要改編成為能符合原著精神又能讓觀眾理解作品內(nèi)涵的電影，仍舊是一項(xiàng)難以完成的事情。因此，為了深入闡述小說(shuō)與電影之間的關(guān)系，本文以影片《布盧姆》為例，對(duì)《尤利西斯》的電影改編進(jìn)行分析。

（一）小說(shuō)主題與線索的電影化凝練

小說(shuō)《尤利西斯》主題內(nèi)容十分龐雜，包括了歷史、宗教、心理等多個(gè)方面內(nèi)容，但由于電影會(huì)受到時(shí)空的限制，因此，在小說(shuō)改編過(guò)程中要凝練原著的主題。因此，喬伊斯的小說(shuō)《尤利西斯》具有交錯(cuò)的主題，涵蓋了歷史、宗教、心理等方面，但電影創(chuàng)作受到了時(shí)空的限制性，所以電影改編過(guò)程中應(yīng)該對(duì)原著主題進(jìn)行凝練和縮減。因此，電影《布盧姆》則以“尋找、流浪、回歸”為主線，把影片故事情節(jié)與小說(shuō)文本的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)，著重表現(xiàn)了布盧姆父子之間的關(guān)系，以此為基礎(chǔ)極大地凝練原著的情節(jié)，凸顯了電影的主題內(nèi)涵。

首先，將《尤利西斯》前六章內(nèi)容的平行對(duì)應(yīng)變?yōu)榻惶娌⒅?。原著中有兩個(gè)故事開(kāi)端，一個(gè)是講述斯蒂芬，另一個(gè)則是布盧姆。這部小說(shuō)分為三部十八個(gè)章節(jié)，前六章的內(nèi)容是指《帖雷馬科》和《尤利西斯的漂泊》的前三章，分別講述了斯蒂芬和布盧姆一上午的活動(dòng)，其內(nèi)容呈現(xiàn)為平行對(duì)應(yīng)的關(guān)系。電影《布盧姆》則仍舊沿用了原著前六章雙線并行的原則來(lái)設(shè)置情節(jié)，但通過(guò)對(duì)稱場(chǎng)景和段落來(lái)交替敘事。影片中，兩人是同一時(shí)間進(jìn)餐、出門和冥想；布盧姆喜歡的鄰家女仆和斯蒂芬愛(ài)慕的面紗姑娘也被合一，成為了兩人共同的愛(ài)慕對(duì)象；父子兩人都沒(méi)有鑰匙，斯蒂芬的鑰匙是被海恩斯拿去了，而布盧姆則是忘記帶了；父子兩人都開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作之路，斯蒂芬把校長(zhǎng)的信件撕下，用來(lái)記錄自己所創(chuàng)作的詞句，布盧姆則在廁所幻想自己寫出了小品文，并把獲獎(jiǎng)小說(shuō)撕下用作廁紙；影片中兩人都內(nèi)心十分痛苦，隨著斯蒂芬的行動(dòng)，亡母形象不斷閃回，布盧姆得知摩莉與傅伊蘭要約會(huì)，他的眼前也不斷閃現(xiàn)兩人親密的鏡頭。電影《布盧姆》的1/3都是這些內(nèi)容，以此構(gòu)筑了二人的精神父子關(guān)系。原著中，斯蒂芬等人在炮塔中早晨的場(chǎng)景、斯蒂芬與他人討論神學(xué)、歷史的場(chǎng)景等都縮減了。

第二，影片《布盧姆》大量刪減了小說(shuō)中情節(jié)不強(qiáng)、語(yǔ)言晦澀的章節(jié)。比如，原著中的《埃奧洛》運(yùn)用了新聞報(bào)刊體，具有較強(qiáng)的政論色彩，情節(jié)內(nèi)容并不多。其中真實(shí)的歷史事件早已消逝，而影片則僅保留了斯蒂芬與主編的對(duì)話，布盧姆為廣告配圖也是一筆帶過(guò)。又如，第三部《回家》中的《尤邁奧》和《伊大嘉》，其描述了父子兩人的情緒，以及兩人因年齡、教育背景不同所產(chǎn)生的分歧，這部分使用了晦澀難懂的文體，并套用了天主教《要理問(wèn)答》的風(fēng)格。影片則把這兩部分合為一段用來(lái)當(dāng)作背景戲，夜街鬧劇之后，兩人相互攙扶來(lái)到布盧姆家中，繼續(xù)吃東西并聊天，最后惺惺惜別。