鄭鑫陽

一、 民生類電視新聞鏡頭的隱喻表達(dá)

民生類電視新聞，是一種特殊的新聞樣式，更是一種新聞操作的理念，這種操作是對(duì)新聞本質(zhì)的回歸和還原，尤其是針對(duì)畫面、聲音和文字的處理。它主要是以城市居民為受眾，報(bào)道題材主要來源于市民日常生活和切身相關(guān)的新聞事件。

2002年江蘇電視臺(tái)播出的《南京零距離》，被公認(rèn)為首檔大時(shí)段播出城市民生題材的電視新聞節(jié)目。隨后，南京還陸續(xù)開播了《直播南京》《絕對(duì)現(xiàn)場(chǎng)》等民生新聞欄目。引發(fā)了以大時(shí)段直播為特征、以關(guān)注本土化市民生活為主體的民生新聞潮流。此外，遼沈地區(qū)民生節(jié)目也十分成功。2001年沈陽電視臺(tái)推出了《直播生活》，隨后又開辦了《新北方》，第一次公開打出了“民生新聞”的旗號(hào)。這種貼近性、生動(dòng)性的民生新聞一時(shí)間成為遼沈地區(qū)大受歡迎的新聞?lì)}材和表現(xiàn)形式。

電視媒介借助篩選過后的畫面，即鏡頭語言，來表達(dá)媒介所要傳達(dá)的內(nèi)容主題。

鏡頭語言作為一種隱喻方式，是電視新聞節(jié)目的重要表現(xiàn)工具，伴隨著新聞拍攝技術(shù)的進(jìn)步，表達(dá)技巧也在不斷進(jìn)步。

二、 民生類電視新聞的鏡頭選取原則

（一）真實(shí)性

新聞是指對(duì)新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，而電視新聞則是借助表現(xiàn)新聞事件或任務(wù)的真實(shí)狀態(tài)來引起觀眾注意的媒介表現(xiàn)形式，毋庸置疑真實(shí)性是首要的。鏡頭語言的真實(shí)性，是指電視新聞畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容必須真實(shí)可靠，符合新聞報(bào)道的事實(shí)。一些民生類電視新聞為了表現(xiàn)事件真實(shí)性、貼近性，而去人為擺拍，甚至是策劃假新聞，都是有違新聞?wù)鎸?shí)性原則的。

2007年轟動(dòng)一時(shí)的“紙餡包子”事件，就是北京電視臺(tái)某記者為博人眼球炮制而出的虛假新聞。整個(gè)畫面拍攝和后期制作均是人為操作的一場(chǎng)“鬧劇”，造成了極惡劣的社會(huì)影響。

該事件雖真相大白，但新聞工作者須引以為戒。在利用鏡頭語言表達(dá)新聞事件時(shí)，務(wù)必確保真實(shí)性，即使因特殊原因必須加工呈現(xiàn)，也要以符合事實(shí)原貌為前提。

（二）流暢性

鏡頭語言作為傳遞訊息的一種方式，是電視新聞媒介常用的手段，民生類電視新聞也不例外。鏡頭流暢性主要體現(xiàn)在兩方面：一是視覺流暢，即新聞后期剪輯者嚴(yán)格遵循畫面剪輯的一般原則，將各鏡頭進(jìn)行合理銜接，保證畫面節(jié)奏跟進(jìn)度，強(qiáng)化畫面表現(xiàn)力；一是新聞事件敘述流暢，電視新聞大多是將不同時(shí)空內(nèi)拍攝的畫面進(jìn)行組接，從而給受眾敘述一個(gè)完整的新聞事件，因此敘述的流暢性就顯得尤為重要。

2012年1月22日，央視《胡錦濤陪基層干部迎接龍年新春》的新聞報(bào)道就很成功。新聞隨時(shí)間軸線，先后展現(xiàn)了車隊(duì)畫面、馬路兩旁的農(nóng)田、村民的精神面貌，以及農(nóng)戶的家庭情況，順暢地將鏡頭在堂屋、廚房、老人和領(lǐng)導(dǎo)人之間切換。整個(gè)報(bào)道過程，鏡頭語言簡(jiǎn)潔流暢。鏡頭畫面不但穩(wěn)定，而且角度平實(shí)周全，是一條高制作且有溫度的好新聞。因此，在選取鏡頭、剪輯畫面的時(shí)候，流暢性是一項(xiàng)重要的指標(biāo)。

（三）貼近性

民生是這個(gè)時(shí)代最能凸現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，關(guān)注民生就是關(guān)注這個(gè)時(shí)代。民生類新聞以民生生活為內(nèi)容，將民生現(xiàn)場(chǎng)放諸于各媒體的鏡頭之下，無疑是最具有社會(huì)價(jià)值和時(shí)代價(jià)值的表現(xiàn)。將關(guān)注高層、精英、明星的視角逐漸下移，讓老百姓的小事、瑣事、奇事、關(guān)心的事成為新聞主要報(bào)道題材，且通過生動(dòng)真實(shí)的鏡頭語言記錄和表達(dá)，傳達(dá)的是整個(gè)社會(huì)對(duì)百姓生活的關(guān)懷和體貼。

民生類電視新聞要想表現(xiàn)新聞主體及其情感，制作出一條有溫度的新聞，就必須時(shí)刻關(guān)注民生，貼近百姓，走近群眾。而電視新聞除了文字聲音的表達(dá)，更不容忽視的是它的鏡頭表達(dá)。因此注重鏡頭語言的平民化、貼近性，是民生類新聞生動(dòng)與否的關(guān)鍵?！赌暇┝憔嚯x》就是民生類新聞中做得十分成功的一檔日播類新聞直播欄目。該節(jié)目以報(bào)道南京、服務(wù)南京、宣傳南京為宗旨，聚焦南京市市民的生活資訊，節(jié)目中“現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查”更是給與百姓足夠鏡頭，展示他們的生活狀態(tài)、生活矛盾、情感困惑等，用鏡頭語言成功勾勒出百姓生活的全貌，甚至，有些新聞素材就是出自于老百姓的DV錄制作品。收到廣大電視觀眾的一致好評(píng)，真正做到了和電視觀眾“零距離”，并且被稱為“南京人的電視晚報(bào)”。所以，具有貼近性和平民化色彩的電視新聞，是成就有溫度的新聞報(bào)道和取得受眾信任和肯定的關(guān)鍵所在。

（四）簡(jiǎn)潔性和準(zhǔn)確性

電視新聞報(bào)道的鏡頭不僅要注意選取具有代表性的，且能引起觀眾注意的畫面，同時(shí)還要求注意鏡頭長(zhǎng)度，通過適時(shí)切換畫面，以凸顯新聞主題和新聞背后的社會(huì)意義。

特寫鏡頭是民生新聞常用的鏡頭表現(xiàn)形式，領(lǐng)導(dǎo)人訪問災(zāi)區(qū)或探望百姓等報(bào)道中，常常通過將領(lǐng)導(dǎo)人同百姓握手、百姓臉上的表情、百姓的動(dòng)作等作為特寫進(jìn)行播放，并且簡(jiǎn)潔地穿插周圍環(huán)境以及領(lǐng)導(dǎo)人表情和語言的鏡頭，從而生動(dòng)準(zhǔn)確傳達(dá)了領(lǐng)導(dǎo)人親民和愛民的訊息，也反映了百姓的真實(shí)一面。相比于將冗長(zhǎng)的鏡頭留個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，大段的畫面留給這樣的新聞鏡頭，才是百姓更愿意看到的。

三、 民生類電視新聞的鏡頭語言失范

（一）鏡頭語言游離，導(dǎo)致聲畫分離

因?yàn)槿狈?yán)密的聲畫邏輯訓(xùn)練，部分記者在電視新聞采訪過程中，常常忽略深入一線采集資訊的重要性。而民生類電視新聞，最終要的就是貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，不走近百姓的生活就很難有生動(dòng)真實(shí)的畫面語言來輔助電視新聞事實(shí)的報(bào)道，一旦畫面全部是或者過多倚重聲音傳達(dá)來體現(xiàn)真實(shí)性，而畫面卻無法配合展示新聞事件所發(fā)生的場(chǎng)景和進(jìn)展。必然導(dǎo)致鏡頭畫面和新聞事件、新聞人物以及新聞主題割裂，與新聞解說相脫節(jié)。類似這樣的“兩張皮”在民生類新聞中時(shí)有發(fā)生，例如一些新聞報(bào)道某領(lǐng)導(dǎo)干部下鄉(xiāng)視察群眾，但是鏡頭卻展示領(lǐng)導(dǎo)辦公室的擺設(shè)畫面，并沒有任何鏡頭語言表明其視察的經(jīng)過和收效；此外，另一些在報(bào)道領(lǐng)導(dǎo)人與村民群眾歡慶佳節(jié)，聲音一再強(qiáng)調(diào)“處處張燈結(jié)彩，百姓熱烈歡迎”，而鏡頭只有領(lǐng)導(dǎo)在陪同下招手的畫面，卻沒能將圍觀群眾或被視察的農(nóng)戶鏡頭展現(xiàn)出來，這樣的結(jié)果必然是新聞?wù)f服力的打折和生動(dòng)性的掉色。

（二）鏡頭語言表達(dá)方式失當(dāng)，導(dǎo)致新聞缺乏感染力

鏡頭語言表達(dá)失當(dāng)?shù)脑蛴泻芏?，歸結(jié)起來，主要因?yàn)樾侣劰ぷ髡呷狈ΜF(xiàn)場(chǎng)采編的經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致畫面語言表達(dá)不得體，后期則文字和聲音的補(bǔ)救為主，從而造成畫面空洞、構(gòu)圖缺乏美感、新聞事件感染力降低。

比起上述新聞工作者不愿親赴現(xiàn)場(chǎng)采訪，這類失范并不是新聞工作者職業(yè)精神缺失，而是由于畫面表達(dá)技巧的缺失和新聞敏感度的不足造成的。此類失范總結(jié)起來是技術(shù)層面的問題。例如，一些鏡頭濾色片使用不當(dāng)，白平衡在拍攝之前沒有進(jìn)行客觀矯正，此外不夠重視色溫和環(huán)境光線對(duì)鏡頭造成的影響，拍攝過程中缺少對(duì)閃光燈強(qiáng)弱的調(diào)節(jié)等等，這些都會(huì)導(dǎo)致畫面過度偏藍(lán)、偏綠，或者畫面過明、過暗等現(xiàn)象，影響新聞報(bào)道的畫面呈現(xiàn)效果。除此之外，還有因?yàn)榧夹g(shù)原因或客觀條件限制，缺乏拍攝機(jī)位不準(zhǔn)、為避搶鏡而偏移畫面、隨意推拉搖椅、畫面篩選不嚴(yán)格等等，都是造成新聞鏡頭語言不專業(yè)的原因。

（三）虛假畫面

新聞的第一要義是真實(shí)性，絕對(duì)不允許虛構(gòu)。然而，電視類民生新聞不僅有文字表達(dá)、語言表述，更多的是鏡頭語言。而鏡頭語言的準(zhǔn)確性、恰當(dāng)性和真實(shí)性，常常容易被忽略，無論是表述事件本身的鏡頭語言，還是輔助陳述的鏡頭語言，亦或后期攝制者后期制作上，都必須是真實(shí)、可信的。這個(gè)真實(shí)性界限，在于不讓受眾因?yàn)殓R頭語言而對(duì)事件產(chǎn)生認(rèn)知誤區(qū)或者盲點(diǎn)。

一些民生類電視新聞為了表現(xiàn)事件真實(shí)性、貼近性，而去人為擺拍，甚至是策劃假新聞，這些都有違新聞?wù)鎸?shí)性原則。例如2013年，“深圳最美女孩”給乞丐喂飯，就是一場(chǎng)商業(yè)炒作，照片實(shí)際拍攝地點(diǎn)與文中所說不符，系為虛假新聞。此類例子還有，2007年挑撥人們神經(jīng)的“紙包子事件”，其一系列拍攝過程均為某新聞媒體人自導(dǎo)自演的畫面。

此類虛假新聞背離了新聞工作者的職業(yè)道德，更加損害媒體公信力，造成的社會(huì)影響也是十分惡劣的。

（四）鏡頭語言的話語權(quán)分配嚴(yán)重失調(diào)

許多民生類電視新聞節(jié)目中，鏡頭語言的話語權(quán)分配嚴(yán)重失調(diào)，百姓作為電視新聞節(jié)目中的弱勢(shì)群體，享受到的表達(dá)機(jī)會(huì)十分有限。諸如一些領(lǐng)導(dǎo)視察之類的電視新聞，領(lǐng)導(dǎo)人總是占據(jù)了畫面的大部分比例，而真正和同聲“百姓喜氣洋洋”等描述相契合的群眾畫面卻寥寥無幾。這種話語權(quán)分配的失調(diào)源自于新聞工作者民生意識(shí)的匱乏。因此，合理分配鏡頭語言的話語權(quán)是民生類電視新聞“三貼近”的重要方式，如何通過鏡頭展示更為平易的畫面、選取更為平民的角度、敘述更為平實(shí)的事件是民生類電視新聞工作者所要努力的。

四、 民生類電視新聞的鏡頭語言的建議

（一）堅(jiān)持民生思想

堅(jiān)持民生思想是處理好民生類電視新聞鏡頭語言的前提，民生類新聞的開展關(guān)鍵在于對(duì)社會(huì)公眾本身的關(guān)注。只有將老百姓切身利益和需求放在首位，電視新聞的鏡頭才不會(huì)本末倒置。通過鏡頭，傳達(dá)貼近百姓生活、反映群眾關(guān)心事件的立場(chǎng)，是民生類電視新聞必須做到的。

（二）增強(qiáng)服務(wù)意識(shí)

要想準(zhǔn)確地傳達(dá)出觀眾需要的信息和鏡頭以外的訊息，就需要有服務(wù)意識(shí)。加拿大著名傳播學(xué)家麥克盧漢曾提出“媒介即訊息”論斷，他認(rèn)為媒介所傳遞的信息并不重要，真正重要的是媒介本身和信息之外的東西，即訊息。從這個(gè)角度講，大眾傳媒提供新聞資訊固然重要，但更重要的是新聞背后的人文關(guān)懷和服務(wù)意識(shí)。民生類新聞的服務(wù)性取決于它所提供的信息的貼近性。民生類新聞之所以被譽(yù)為“百姓新聞”，其中蘊(yùn)含了濃厚的服務(wù)理念。民生類新聞必須以平實(shí)的視角和服務(wù)意識(shí)來關(guān)注和記錄民生生活，如此才能寫出老百姓愛讀的新聞。

（三）高質(zhì)量的剪輯技術(shù)

前面提到了民生類電視新聞鏡頭剪輯的重要性，我們可以清楚明白，鏡頭語言作為一種傳遞訊息的方式，流暢的表達(dá)必然有賴于高質(zhì)量的畫面剪輯技術(shù)。

結(jié)語

綜上，從鏡頭語言與民生類電視新聞的關(guān)系入手，我們可以發(fā)現(xiàn)合適的畫面、精準(zhǔn)的角度，以及良好的剪輯制作，是民生新聞傳遞“民生、民情、民意”訊息的有力途徑。只有本著民生意識(shí)、主體意識(shí)、服務(wù)意識(shí)，恪守電視新聞原則，配合新聞主題合理運(yùn)用鏡頭語言，才能使民生類電視新聞收到更好的效果，制作出百姓喜聞樂見的新聞作品。