張曉春

現(xiàn)如今，隨著社會的不斷進(jìn)步，越來越多的人會關(guān)注和喜歡浪漫、時尚、有特色的影視空間場景，例如：影片中出現(xiàn)的人物的房間，房間里是怎樣的一種裝修風(fēng)格，里面會放哪種款式的家具、會貼哪種圖案或顏色的墻紙等等，更有甚者會推崇模仿這種房間裝修風(fēng)格。都市題材的時尚元素，必定會成為時尚潮流，推動經(jīng)濟(jì)不斷進(jìn)步發(fā)展，即時尚素材是最有效直接的傳播形式。時尚藝術(shù)場景的設(shè)計無疑為影視作品的場景設(shè)計者帶來一種嚴(yán)峻的考驗，這不僅僅要求場景設(shè)計者掌握了解時尚的動態(tài)消息、前衛(wèi)的流行趨勢，也需要熟悉明白影視作品創(chuàng)造的銀幕造型、鏡頭語言，總之就是要求影視作品的場景設(shè)計者需要極高的專業(yè)素養(yǎng)和能力。

一、 都市題材電影創(chuàng)作中室內(nèi)場景的設(shè)計特征

（一）室內(nèi)場景設(shè)計可以深化主題

在影視作品中，景物細(xì)節(jié)的設(shè)置要反復(fù)、強(qiáng)調(diào)、夸張化才能刻畫人物，帶動情節(jié)的發(fā)展，景物細(xì)節(jié)一般是借助攝影機(jī)來表現(xiàn)，它的設(shè)置對影片中故事情節(jié)和人物命運有著密不可分的關(guān)系，景物細(xì)節(jié)就是組成藝術(shù)場景的重要物件或者要素。[1]對于都市題材的電影來說，其電影情節(jié)的發(fā)展是在時尚、獨特及新穎的故事下進(jìn)行，電影中的室內(nèi)場景設(shè)計是觀眾在平時生活中享受不到的新奇物品和場所，但正是這種獨特的物品或場所，完美詮釋了人物的性格特征和行為愛好，既增加了影片的含金量，有吸引了觀眾的眼球。例如在電影《游龍戲鳳》中，華仔身為酒店和賭場的CEO，導(dǎo)致了電影4/5的場景都在該酒店賭場進(jìn)行。影片為了拍攝出酒店的高檔，電影的宣傳海報中把洋溢童話華麗感的天幕廣場當(dāng)成背景，也把專賣俄國高檔魚子醬的魚子屋也引入到電影中。所以說，一個好的設(shè)計少不了對其精細(xì)細(xì)節(jié)的完善，也就好比一部好的電影不能少了特寫鏡頭、好的文章不能少了細(xì)節(jié)描述。

（二）高額費用的棚內(nèi)搭景為電影提供環(huán)境氣氛

現(xiàn)如今，大多數(shù)現(xiàn)代都市題材的電影，其故事的發(fā)生地點多且具有特色，故事情節(jié)也洋溢著濃厚的時尚浪漫氣息，影片其實完全可以借助一景多用的方式，采用套搭、修改、組裝等等形式，最終使影片制作達(dá)到事半功倍的效果。在進(jìn)行實景的內(nèi)景拍攝，經(jīng)常會要求更換實景內(nèi)部的全部裝飾物，重新擺放與特定環(huán)境或人物相一致的道具和變換環(huán)境色彩，為實景內(nèi)景的拍攝創(chuàng)造一種適宜的環(huán)境氣氛。例如影片《非誠勿擾2》，總的來說是一部喜劇片，即使李香山在“人生告別會”的時候悲傷難過，但告別場景的設(shè)計卻溫馨浪漫，在整場戲中從頭到尾都出現(xiàn)了孫紅雷微笑的片段，影片情緒的控制合理恰當(dāng)，悲痛的淚點也瞬時被笑點融化了。

（三）特色的室內(nèi)場景設(shè)計方式

現(xiàn)代都市素材電影的場景設(shè)計直接反映了人物的性格特征，依照典型化原則創(chuàng)設(shè)出符合表現(xiàn)力的場景環(huán)境。一般對實景進(jìn)行高層次、高深度的加工完善，就是為了襯托出人物的形象和特點，讓實景為人物特征的表現(xiàn)服務(wù)。在《非誠勿擾2》中，在秦奮和笑笑試婚的別墅內(nèi)，從小的書本照片到大的家具桌椅，都是劇組人員自己悉心布置設(shè)計，而且為了使其符合三亞的地方風(fēng)情，別墅內(nèi)外種植的樹木也專門從山上運下來。這些細(xì)小美麗的場景設(shè)置為秦奮和小小試婚作了很大的貢獻(xiàn)。

二、 都市題材電影創(chuàng)作中室內(nèi)場景設(shè)計出現(xiàn)的問題

（一）室內(nèi)場景設(shè)計創(chuàng)作者的文化知識和專業(yè)素養(yǎng)低

當(dāng)前現(xiàn)代都市題材電影的情節(jié)都比較離奇古怪，這為設(shè)計師提供了一個很大的挑戰(zhàn)，要求設(shè)計師在進(jìn)行室內(nèi)場景設(shè)置的時候，可以把那些難以表現(xiàn)的場景通過象征類比的形式，形象地還原成生活中更具符合價值的事物場景，也讓場景更真實化和詩情化，更有效地刻畫突出人物的內(nèi)在心理變化和性格特征，強(qiáng)化了形式美。為了滿足當(dāng)代都市題材的電影場景設(shè)計，就要求設(shè)計師在學(xué)習(xí)中國美學(xué)的基礎(chǔ)上，再熟悉領(lǐng)悟西方藝術(shù)理念，在抽象和具體之間繪制出屬于自己的美學(xué)觀念。換句話說，電影場景的設(shè)計，除了導(dǎo)演、演員、表演、編劇、攝影、設(shè)計師以及相關(guān)的實踐理論知識外，還要體現(xiàn)出對日常生活敏捷的觀察力、對人生的理解和感悟，對不同文化的洞察力和審美觀，對一切新的潮流事物具備的高度鑒別欣賞力，從宏觀的角度來理解分析影片所要表達(dá)的主題思想，也更好地設(shè)計出符合電影主題的整體場景。[2]

（二）不遵守可行性原則和經(jīng)濟(jì)性原則

都市題材電影中，時尚浪漫風(fēng)氣特別濃厚，這會使得設(shè)計師會茫然地依照建筑的不同實際性質(zhì)和用途來確定設(shè)計理念和標(biāo)準(zhǔn)，會出現(xiàn)片面降低標(biāo)準(zhǔn)或者提高標(biāo)準(zhǔn)，而且在相同的造價下，也難以進(jìn)行構(gòu)造設(shè)計，最終導(dǎo)致實用性和藝術(shù)效果的雙重消失。設(shè)計師若只單純追求藝術(shù)效果，就會造成嚴(yán)重的資源浪費，影視拍攝場地過程中出現(xiàn)的既不是藝術(shù)建筑，也不是名勝古跡的場景，會顯得奢華且無用，名勝又山寨，就拿橫店一個地方來講，其資源損耗也不僅僅是一個億。所以說，電影場景的創(chuàng)造設(shè)計一定要遵守可行性原則和經(jīng)濟(jì)性原則。

（三）忽略時代感與歷史文脈相結(jié)合

伴隨著都市題材電影的盛行，現(xiàn)代的電影室內(nèi)場景會出現(xiàn)盲目追求時代感，室內(nèi)擺放的高科技產(chǎn)品模型，場景的色彩布置五顏六色，在很大程度上偏離了實際情況，也缺少一定的歷史文脈。室內(nèi)場景是一個電影故事情節(jié)的重要發(fā)生地，其文化價值的表現(xiàn)形式會直接影響到影片的最終效果，要充分考慮該文化價值是否會被觀眾吸引且接受。但有時候，設(shè)計師在電影場景設(shè)置的時候，又過多追求歷史文脈，會從不同的角度（形式、符合等）來突出體現(xiàn)文化氣息，其規(guī)劃完全不涉及哲學(xué)思想。在《愛情維修站》影片中，葛大偉和陳小玲在婚姻登記處上班，電影設(shè)計的室內(nèi)場景就是一張標(biāo)準(zhǔn)的辦公桌，桌上擺放著幾本關(guān)于婚姻的課本，旁邊放著公用章，通過這種簡單的場景設(shè)置可以讓觀眾首先會覺得很舒服，沒有距離感，在一定程度上引起了觀眾以前結(jié)婚登記的美好記憶。

（四）缺少總體的設(shè)計造型觀念

目前都市題材的室內(nèi)場景設(shè)計只過度地追求對某一種單元的簡單改造，只為一個特定的故事情節(jié)發(fā)展服務(wù)，沒有對總體設(shè)計造型規(guī)劃的理念，在某些方面場景的設(shè)置偏離了影片的主題思想，具體表現(xiàn)為室內(nèi)場景設(shè)計不能夠?qū)κ覂?nèi)功能組織、室內(nèi)環(huán)境、室內(nèi)空間組織特點的綜合使用。影片的生命力就是完整性，設(shè)計師必須要依據(jù)都市題材影片的總體基調(diào)和主題思想來重點刻畫突出人物性格，把刻畫人物的銀幕形象作為所有設(shè)計的出發(fā)點和最后目的。如果我們不能放棄對造型元素的綜合利用，沒有把總體設(shè)計造型當(dāng)成一種縱向思維，就會在都市時尚影片中出現(xiàn)與整個電影格調(diào)不相符的場景設(shè)計。寫實的創(chuàng)造造型設(shè)計與某個歷史時期的人物形象相符，其藝術(shù)魄力就在于尊重歷史，不更改觀眾心中對英雄的定位，能高效的抓住觀眾的眼球。

三、 提高都市題材電影創(chuàng)作中室內(nèi)場景設(shè)計的策略

（一）都市題材電影中室內(nèi)場景設(shè)計的一般原則

1.注重原創(chuàng)的都市文化原則。室內(nèi)場景設(shè)計注重原創(chuàng)的都市文化原則，指的就是希望在影片設(shè)計過程中具備原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。換句話說，就是在影片室內(nèi)場景的設(shè)計中，不模仿、照抄或者照搬別人的創(chuàng)意理念和方式，而是結(jié)合影片的劇情需要和人物特征來對場景作深入的探討、規(guī)劃以及創(chuàng)新，使電影所表現(xiàn)的文化氣息貫穿于整個場景的設(shè)計中。例如《女人不壞》電影中，女主人公唐露是個有現(xiàn)代氣息、能干的女性，影片將她的辦公室設(shè)計在24層的頂樓圓拱臺屋頂，樓層是那種玻璃材質(zhì)，當(dāng)太陽光照射進(jìn)來的時候，屋里所有物品的樣子在變換，展現(xiàn)出一種豪華的感覺，這也在一定程度上體現(xiàn)出女主人公的性格特點。與此同時，說明了唐露是個有北京文化情節(jié)的女性，觀眾在看到北京這個大都市的時候，難免會想起來《女人不壞》電影中唐露這個角色，也能感受到影片出現(xiàn)的北京現(xiàn)代化的一面。

2.和流行趨勢相聯(lián)系的設(shè)計原則。都市素材影片在設(shè)計場景的時候要緊跟現(xiàn)代社會的大潮流，了解當(dāng)代的流行趨勢，且在場景布置中不斷灌輸時尚元素，也就是說，影片要遵循全面、完整、科學(xué)和統(tǒng)一的設(shè)計理念，遵守各類場景設(shè)計的設(shè)計原則，要做到影片空間的持續(xù)性、創(chuàng)造設(shè)計的大眾親切性、藝術(shù)空間的完整統(tǒng)一性。例如《非常完美》電影中果斷拋棄了那種單一的設(shè)計色彩理念，反而展現(xiàn)的是一個多樣化的豐富世界和一個具備現(xiàn)代時尚潮流的社會，在這種現(xiàn)代化的背景下，電影在緊跟社會潮流的步伐下，不斷向里面灌輸新的時尚元素，讓影片處處展現(xiàn)一種都市時尚現(xiàn)代感。蘇菲家的地磚、家具、墻紙和涂料都能夠在北京購買到，這不僅讓觀眾覺得有親切感，也拉近了影片與觀眾的距離，將觀眾潛移默化的帶入到電影的各類場景里，讓影片有一種熟悉感和親切感。[3]

（二）提高設(shè)計創(chuàng)作者的文化知識和專業(yè)素養(yǎng)

1.充分體現(xiàn)情感在現(xiàn)代都市題材電影室內(nèi)場景設(shè)計語言中的作用。在現(xiàn)代都市題材電影室內(nèi)場景設(shè)計中充分體現(xiàn)情感的重要性，也就是要求設(shè)計者要融入到影片設(shè)置的情感中，在熟悉和掌握影片的主題思想和情感要求后，從而設(shè)計出符合影片主題理念的設(shè)計場景，場景設(shè)計的時候，要把情感貫穿在電影的開始與結(jié)尾，觀眾也可以根據(jù)設(shè)計的場景間接體會到電影的主題思想和人物的情感變化，爭取為觀眾制造出一種熟悉且真實的場景，讓電影的故事情節(jié)帶動觀眾的情感變化，由此可見情感在現(xiàn)代都市題材電影中起著不可忽視的重要作用。

2.加強(qiáng)培養(yǎng)對時尚和潮流的預(yù)見性和洞察力。加強(qiáng)培養(yǎng)研究人員對時尚以及流行趨勢的預(yù)見性和洞察力，就需要強(qiáng)化研究人員對時尚元素的敏感度，隨時隨刻把時尚元素或者流行元素注入到場景設(shè)計中，注重在電影作品中體現(xiàn)流行性，讓現(xiàn)代都市電影作品具有前沿性。

結(jié)語

伴隨著現(xiàn)代都市題材電影票房的不斷上升，人們越來越注重都市時尚社會生活，電影中出現(xiàn)的家具裝飾、墻紙、演員服飾、車、房等都被觀眾追捧和模仿，在現(xiàn)代都市題材電影的創(chuàng)作中，室內(nèi)場景設(shè)計顯得尤為重要，電影作品的成功與否取決于室內(nèi)場景的設(shè)計，室內(nèi)場景可以完美地刻畫人物的情感生活及電影主題思想。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳大磊.科幻電影的場景美術(shù)設(shè)計分析[J].短篇小說（原創(chuàng)版），2015（21）：97-98.

[2]范高培.新世紀(jì)以來中國“新都市電影”研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2015：12.

[3]易健.動畫場景設(shè)計中的色彩應(yīng)用研究[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2014：11.