鐘和晏

19世紀末、20世紀初是俄羅斯金工工藝的美好年代，

法貝熱借鑒傳統(tǒng)俄羅斯風格、哥特式、洛可可等歐洲藝術風格，

發(fā)展出豐富多樣的作品。

阿列克謝皇儲彩蛋?1912年現(xiàn)藏于美國弗吉尼亞藝術博物館

莉蓮·托馬斯·普拉特（Lillian Thomas Pratt）是美國弗吉尼亞州一名普通的家庭主婦，她的商人丈夫約翰·李·普拉特曾經(jīng)是通用汽車公司的高管。從20世紀30年代起，她開始沉迷于收藏精工細琢的法貝熱作品。據(jù)紐約老俄國古董店現(xiàn)任董事馬克·謝弗（Mark Schaffer）博士撰文記述，莉蓮·普拉特是那個年代老俄國古董店最熱情執(zhí)著的客戶之一。

1936年，她第一次在古董店里見到原俄國沙皇的“彼得大帝復活節(jié)彩蛋”，一直對此縈繞于懷。1938年，她在給馬克的祖父亞歷山大·謝弗的信中寫道：“如果失去它會讓我心碎不已，但是，今年我不可能買得起?！钡搅?939年秋，她終于以1.4萬美元的價格分期付款買下了這顆珍貴的彩蛋。

莉蓮·托馬斯·普拉特1947年去世，她把非同尋常的400多件俄羅斯收藏品全部遺贈給里士滿的弗吉尼亞藝術博物館，其中包括5顆俄羅斯帝國復活節(jié)彩蛋以及約170多件法貝熱珠寶公司的作品。

作為俄羅斯帝國的象征之一，從1885至1917年，法貝熱公司總共制作了65顆彩蛋，幸存下來的42顆帝國復活節(jié)彩蛋中，如今莫斯科克里姆林宮博物館藏有10顆。2004年，俄羅斯億萬富翁維克托·維克塞爾伯格購買了著名的馬爾科姆·福布斯的法貝熱藏品，收藏系列中有9顆彩蛋。弗吉尼亞藝術博物館得益于莉蓮·普拉特饋贈系列中的5顆彩蛋，成為俄羅斯以外最大的法貝熱公共收藏機構(gòu)。

北京故宮博物院和弗吉尼亞藝術博物館正在聯(lián)合舉辦“玲瓏萬象——來自美國的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術展”，展覽一直持續(xù)到7月中旬。故宮博物院午門東雁翅樓展廳修葺一新的彩繪井口天花之下、大紅木柱之間，“彼得大帝復活節(jié)彩蛋”作為重要展品陳列在最醒目的位置。它的歷史可以追溯到1903年，末代沙皇尼古拉二世為慶祝圣彼得堡建城200周年定制，贈送給他的妻子亞歷山德拉皇后。

隔著玻璃展柜，這顆洛可可風格的黃金彩蛋看起來有種陳舊的歷史感。蛋體覆蓋鑲方形紅寶石的綠金月桂葉和蒲草，白色琺瑯彩帶環(huán)繞著尼古拉二世的花押字母，底部裝飾黑色琺瑯皇家雙頭鷹。

彩蛋中間位置是四幅水晶覆蓋的微型水彩畫，1703年的彼得大帝畫像對應1903年的尼古拉二世畫像;另一軸線上彼得大帝在涅瓦河畔建造的小木屋對應有1000多間房間的宏偉冬宮，分別代表圣彼得堡的過去和現(xiàn)在。打開彩蛋，涅瓦河畔著名的彼得大帝“青銅騎士”微縮黃金雕像，借著機械動力緩緩升起。

19世紀末、20世紀初是俄羅斯金工工藝的美好年代，其中藝術珠寶商彼得·卡爾·法貝熱（Peter Carl Fabergé）的名字，由于這些帝國復活節(jié)彩蛋長久地流傳下來。1885年，他為羅曼諾夫王朝制作了第一顆“金雞彩蛋”，是沙皇亞歷山大三世贈送給他的妻子瑪麗婭·費奧多羅芙娜的復活節(jié)禮物。

這件內(nèi)里隱藏著微型金雞的白色琺瑯金蛋如此討得沙皇和皇后的歡心，贈送復活節(jié)彩蛋成為俄羅斯宮廷一年一度的傳統(tǒng)，一直持續(xù)到1917年。這些復活節(jié)彩蛋大量使用俄羅斯的彩色硬石，彩蛋壁通常由水晶和西伯利亞玉制成，僅僅只有2到3毫米的厚度，表面再鑲嵌各種鉆石和寶石。

彼得·卡爾·法貝熱1846年出生于圣彼得堡，他的家族是法國新教徒的后裔，1870年他接任父親創(chuàng)辦的珠寶工坊，1885年成為宮廷御用珠寶師。不僅僅是帝國彩蛋，從1870到1917年間，法貝熱總共監(jiān)督生產(chǎn)了大約12萬件作品，把他父親微不足道的工坊發(fā)展成為當時世界上最大的珠寶公司，高峰時期，他在圣彼得堡和莫斯科雇用了500多名工匠。

法貝熱指導和激發(fā)他的工匠借鑒傳統(tǒng)俄羅斯風格、哥特式、洛可可等歐洲藝術風格，發(fā)展出豐富多樣的作品，尤其完善了半透明琺瑯璣鏤的色彩。他們用144中不同色彩的顏料，在金銀璣鏤制胎上覆蓋半透明的琺瑯，表面形成彩虹般的變幻色澤和縱深感。

“玲瓏萬象”展覽上，可以看到眾多類似的杰作。從華麗的琺瑯相框、純金煙盒、插在水晶花盆中的軟玉紫羅蘭和金蓮花到玉石雕刻的小雞、大象、斗牛犬、貓頭鷹等動物俑，絕大多數(shù)作品雅致而細膩，被提升到與裝飾藝術相匹配的水準。

一個多次出現(xiàn)的工匠大師名字是米哈伊爾·佩爾欣，從1886年起到1903年去世，佩爾欣一直擔任法貝熱的工匠總監(jiān)。印章、墨水瓶、糖果盒、鴨嘴形狀的傘柄、手杖柄等生活用品，在他的手中被轉(zhuǎn)化成精美的藝術品，通常用硬綠蛇紋石等玉石制作，加上黃金、寶石、琺瑯等點綴，如今仍然泛著玲瓏剔透的光澤。

法貝熱研究專家、展覽客席策展人蓋佐·馮·哈布斯堡（Geza von Habsburg）評價說：“法貝熱作品的主要特點是新奇性和遙遙領先的風格，他把新藝術、Art Deco藝術裝飾等帶入俄羅斯。只有他能在創(chuàng)作中運用金銀珠寶加工的各種工藝和材料，形成風格，鮮明地表現(xiàn)自己的時代?！?/p>

午門東雁翅樓展廳里的4顆帝國彩蛋中，排列在最后的是1915年的“紅十字會復活節(jié)彩蛋”。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，亞歷山德拉皇后和她的女兒們一起投入護士培訓工作，幾座宮殿也被改造為臨時醫(yī)院。這顆白色琺瑯包裹的彩蛋已經(jīng)表現(xiàn)出戰(zhàn)爭時期的肅穆氛圍和艱苦勵志的風格，兩個紅色的十字架之間鐫刻著銘文：“最偉大的愛莫過于一個人為同伴犧牲生命?！?/p>

隱藏在彩蛋中的驚喜是五幅以鉸鏈連接在一起的折疊肖像，亞歷山德拉皇后和她的女兒們身穿樸素的紅十字會制服，嚴肅的表情中略帶憂郁，肖像頂端是鮮紅的十字架。事實上，這時候的羅曼諾夫王朝已經(jīng)接近尾聲。