【摘 要】話劇表演和影視表演都是表演藝術的重要組成部分，其類型又具有明顯差異，二者之間在表演要求、表演宗旨、表演場景等方面具有相通之處，但在表演舞臺、觀眾關系等方面又存在明顯的差異性。全面探究二者之間的異同，有助于推動它們相互借鑒，實現(xiàn)優(yōu)勢互補。

【關鍵詞】影視表演；話劇表演；對比

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0041-01

隨著我國經濟文化的不斷發(fā)展，我國影視行業(yè)也取得了巨大進步，近年來，從事影視表演的人逐漸增多，社會各界對影視行業(yè)的關注也越來越多。如何采取有效途徑推動我國影視行業(yè)不斷發(fā)展，已經成為當前影響我國影視藝術進步的重要課題。話劇表演作為傳統(tǒng)表演形式，在許多地區(qū)已經取得良好發(fā)展，但當前話劇表演面臨著嚴重的發(fā)展困境，觀眾群體過于集中，青少年觀眾較少。影視表演和話劇表演一樣，是我國表演藝術的重要表現(xiàn)形式，但二者也有鮮明的區(qū)別。將二者進行系統(tǒng)的對比，探究在表演方面的優(yōu)缺點，有助于研究我國表演藝術的各個層面，進而提出更加有效的發(fā)展措施。

一、話劇表演與影視表演的不同之處

（一）創(chuàng)作程序不同。影視表演和話劇表演的差別首先體現(xiàn)在創(chuàng)作程序方面。話劇表演是循序漸進的，且具有鮮明的連貫性，在表演過程中作品任務會逐漸出現(xiàn)。話劇表演能否進入高潮，取決于演員是否能夠和設計的人物形象實現(xiàn)對等，將預設的形象完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，并得到觀眾的喜愛。但在影視表演創(chuàng)作中，劇本有較大的限制性、間斷性和片段性，故事發(fā)展和表演過程通常不同步，有時是各個場景互相穿插，有時候則是倒敘。此外，影視表演還會受到天氣等客觀因素的影響和制約，需要依據(jù)這些因素適時調整表演內容。

（二）觀眾關系不同。影視表演需要經過后期制作、剪切搬上熒幕，在最終放映時和觀眾見面；而話劇表演則是和觀眾面對面。顯然，話劇表演更利于和觀眾的及時交流溝通，觀眾對表演效果的評價可以更加直接便利地反映給演員，這種交流更加明晰可感。但影視表演者則很難受到觀眾的反饋信息，其反饋具有鮮明的滯后性?？梢姡拕”硌菡呖梢愿鶕?jù)觀眾的反饋信息更加及時地調整自己的表演形式，并進行自我完善和修正，影視表演者則缺少這一方面的便利。

（三）表演場所不同。表演場所的不同也是影視表演和話劇表演的差異之一。話劇表演主要在舞臺上進行，在舞臺上將故事情節(jié)、人物關系巧妙地展現(xiàn)在觀眾面前，具有一定的時效性。而影視表演則主要在鏡頭前進行，演員在鏡頭之下根據(jù)劇本進行表演，表演完之后，還要經過制作、剪切等處理程序，進而形成一部影視作品。表演場所的差異對表演者提出了不同的要求。由于話劇表演要在舞臺上完成，因此其表演要具備濃縮型和抽象性，每句臺詞、每個動作都要經過多次斟酌。在表演過程中，演員需要略帶夸張，且話語清晰。而影視表演則有鏡頭的輔助作用，因此在表演上不能有太多夸張，應著力追求現(xiàn)實。

二、話劇表演與影視表演的相同之處

（一）著意塑造人物形象。人物的塑造是表演的主要宗旨。演員在藝術追求、表演能力、表演目的等方面存在較大的差異性，有的為了增強自身的表演素質，有的則是希望通過表演為別人帶來快樂，有的只是為了從表演中尋找樂趣。但作為一種視覺藝術，表演的最終宗旨都是為了塑造人物形象，通過各種各樣的人物推動故事情節(jié)發(fā)展，揭示作品主旨，展現(xiàn)創(chuàng)作意圖，影視表演和話劇表演在這一方面上是相同的。

（二）表演要求相同。無論是影視表演，還是話劇表演，都將“生活化”、“真實”作為重要的創(chuàng)作標準和原則。此外，表演的生活性、真實性也是衡量影視作品和話劇作品的重要尺度。真實性是表演藝術的基本要求和前提，只有加強表演的生活化與真實性，才能更加貼近觀眾的生活，并引起觀眾的心靈共鳴，進而得到觀眾的認可和喜愛。雖然影視表演和話劇表演都講究真實性，但二者在真實程度上還存在一定的差異性。話劇表演是略帶夸張性的真實，影視劇則相對更加常態(tài)化。

（三）在虛構情況下創(chuàng)設表演情境。不管是影視表演，還是話劇表演，它們在表演場景方面都具有鮮明的虛構性，二者都是通過表演將故事逐步構建。觀眾在觀看話劇表演的時候，能夠清晰地看到舞臺上的道具，對其虛構性有較為明顯的意識。而影視表演由于通過大屏幕展示給觀眾，人們在觀看過程中容易忽視其虛構性，感到十分逼真，甚至產生身臨其境的代入感。但就影視表演和話劇表演的本質來看，二者都要具有較強的虛構性，比如，在觀看話劇表演時，觀眾可以清楚的辨別出其中虛構的人際關系，比如夫妻關系、父子關系等。影視作品中的許多場景，如下雪、下雨、打雷等都是虛構的?？梢?，二者都是在虛構情況下創(chuàng)設的表演情景。

參考文獻：

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[3]朱薇薇.淺談舞臺戲劇表演與影視表演[J].黃梅戲藝術，2009（4）.

作者簡介：

蔣佳君（1992-），男，苗族，湖北利川人，成都理工大學傳播科學與藝術學院表演專業(yè)2013級本科在讀，研究方向：表演。