丁永安

“纏綿幽怨江南夢(mèng)，詞調(diào)蘊(yùn)濃易共鳴”。在近兩個(gè)小時(shí)的演出中，“南派”笛子獨(dú)有的秀美、典雅、華麗的音樂(lè)魅力感染了在場(chǎng)的每一個(gè)人。

2015年11月11日，趙松庭竹笛國(guó)際藝術(shù)中心在浙江音樂(lè)學(xué)院正式成立。這是國(guó)內(nèi)首個(gè)以紀(jì)念趙松庭（1924-2001）而專門(mén)成立的國(guó)際藝術(shù)中心。趙松庭竹笛國(guó)際藝術(shù)中心成立，對(duì)傳承和弘揚(yáng)趙松庭先生的竹笛藝術(shù)、發(fā)展國(guó)樂(lè)文化具有重要意義。

趙松庭先生離開(kāi)我們已經(jīng)整整15年了。

2001年3月9日，我國(guó)一代笛子藝術(shù)大師趙松庭在杭州與世長(zhǎng)辭。那時(shí)我沉浸在悲痛之中。參加趙先生遺體告別會(huì)回來(lái)，我內(nèi)心久久不能平靜，那幾日里我一直播放著《趙松庭笛曲精選》，他創(chuàng)作的笛子曲《早晨》《三五七》《幽蘭逢春》，悠揚(yáng)起伏，動(dòng)人心弦。我一閉上眼睛，趙先生的音容笑貌似乎就在我的眼前。我聽(tīng)到帶有東陽(yáng)口音的渾厚嗓音與我對(duì)話，他談到對(duì)事業(yè)追求的一生。其中有演出取得成功的喜悅，有朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)七次立功的激動(dòng)，更有接受周總理接見(jiàn)的無(wú)比幸福。15年前在《早晨》樂(lè)曲中，我似乎看到了一個(gè)瘦長(zhǎng)的身影，如蒼勁的松樹(shù)挺立在人間“早晨”。在《幽蘭逢春》樂(lè)曲中，那山谷泉邊的蘭花搖曳，散發(fā)出陣陣幽香，醉人心扉。

記得1988年下半年，趙先生被選為浙江省音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席，那時(shí)我在省音協(xié)工作，做他的助手，在趙先生的領(lǐng)導(dǎo)之下，先后成立起省民族管弦樂(lè)、聲樂(lè)、鋼琴、手風(fēng)琴、電子琴、吉它、古琴、江南絲竹、音樂(lè)理論、少兒音樂(lè)等10個(gè)省音協(xié)所屬的學(xué)會(huì)，團(tuán)結(jié)音樂(lè)界人士開(kāi)展了大量的工作。1989年春夏之交，舉辦了“省首屆民族器樂(lè)大賽”，創(chuàng)作出不少民族器樂(lè)曲，也涌現(xiàn)出不少演奏人才，推動(dòng)了浙江省民樂(lè)事業(yè)的發(fā)展和繁榮，為振興中華民族文化做了實(shí)事……在長(zhǎng)達(dá)近6年的音協(xié)工作、與趙先生朝夕相處的日子里，無(wú)論在會(huì)議上還是平時(shí)的談?wù)撝?，趙先生從來(lái)沒(méi)有居高臨下的姿態(tài)，總是以學(xué)者的風(fēng)度、長(zhǎng)者的語(yǔ)調(diào)關(guān)心著周?chē)耐竞蛯W(xué)生，贏得大家的敬重……趙先生的笛子曲在我耳邊繚繞，我為能與趙先生這樣的良師益友相處而深感有幸，為失去這樣的師長(zhǎng)而悲痛萬(wàn)分。

趙松庭先生1924年9月30日出生于浙江東陽(yáng)一個(gè)書(shū)香門(mén)第，自幼成長(zhǎng)在民間音樂(lè)肥沃的土地上，他9歲開(kāi)始吹笛子，先后向昆曲藝人和學(xué)校老師學(xué)習(xí)演奏和樂(lè)理。1947年考入上海法學(xué)院攻讀法律。兩年后浙中解放，他因?qū)γ褡逡魳?lè)的愛(ài)好，考入解放軍文工團(tuán)，從此他的笛聲傳遍大江南北。20世紀(jì)50年代隨團(tuán)赴朝慰問(wèn)演出，后因傷回國(guó)，復(fù)員后先后在東陽(yáng)婺劇團(tuán)和浙江歌舞團(tuán)工作，到各地演出。1976年，他調(diào)入浙江藝術(shù)學(xué)校任笛子教師，從事教育，培養(yǎng)學(xué)生。趙松庭曾在“上海之春音樂(lè)會(huì)”上用自己發(fā)明的“排笛”演奏了《婺江風(fēng)光》《采茶忙》《蔭中鳥(niǎo)》等樂(lè)曲，藝驚四座，獲得許多音樂(lè)家、文藝家的高度評(píng)價(jià)。

趙松庭先生追求笛子藝術(shù)60年，取得的成就是全方位的，包括演奏、創(chuàng)作、教學(xué)、制作、科研和著述。在演奏方面，上世紀(jì)50年代他以獨(dú)奏員身份參加世界青年聯(lián)歡節(jié)。在南派的基礎(chǔ)上，向北派笛子大師劉管樂(lè)學(xué)習(xí)，吸收了北方的“抹指”、“花舌”、“雙吐”等演奏技巧，開(kāi)創(chuàng)了“剛?cè)岵?jì)，南北交融”的浙派風(fēng)格，被公認(rèn)為中國(guó)笛藝的代表人物、浙派笛子藝術(shù)的創(chuàng)始人，并被譽(yù)為“江南笛王”。他還創(chuàng)造了笛子的循環(huán)換氣技法及特殊強(qiáng)弱控制等多種技法，這在他吹奏《早晨》等曲子時(shí)得以體現(xiàn)，使同行驚奇。

他的笛子曲創(chuàng)作來(lái)源于我國(guó)的民族民間音樂(lè)，并吸收了西洋的演奏手法，創(chuàng)作改編了《早晨》《三五七》《二凡》《婺江風(fēng)光》《采茶忙》《友誼列車(chē)》《幽蘭逢春》等10余首笛子獨(dú)奏曲。

趙先生的笛子教學(xué)方法是非常出色的，出版有《趙松庭的笛子》《中國(guó)竹笛流源》《笛藝春秋》《竹笛演奏技巧廣播講座》，與其學(xué)生合作出版了《笛子教程音像帶十講》等。他有一系列由淺入深、深入淺出的教學(xué)方法，曾多次赴日本和中國(guó)港、臺(tái)等地講學(xué)，并兼任國(guó)內(nèi)20多所大學(xué)及藝術(shù)院校教授。他的學(xué)生詹永明、蔣國(guó)基、張維良、戴亞、杜如松等進(jìn)入全國(guó)各音樂(lè)院校和演出團(tuán)體，頻頻在全國(guó)比賽中得大獎(jiǎng)，影響遍播國(guó)內(nèi)外。

在趙松庭竹笛國(guó)際藝術(shù)中心成立儀式上，杭州采荷小學(xué)150名學(xué)生合奏笛曲《小荷尖尖》《欣荷笛韻》。隨后，趙松庭的四大弟子——上海音樂(lè)學(xué)院詹永明教授、中國(guó)竹笛家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張維良教授、中央音樂(lè)學(xué)院國(guó)樂(lè)系副主任戴亞教授、浙江音樂(lè)學(xué)院杜如松教授，時(shí)隔12年后再度同臺(tái)演出，以響遏行云的竹笛演奏紀(jì)念恩師趙松庭先生。

趙先生還在笛子制作方面頗有研究，發(fā)明了排笛、L型低音大笛、玉石龍鳳笛、彎管笛、同管雙笛，大大拓展了笛類樂(lè)器的表演范圍。趙先生還與他人合作進(jìn)行科研，首創(chuàng)了橫笛頻率計(jì)算的理論和方法，撰寫(xiě)了《橫笛頻率的計(jì)算和應(yīng)用》《溫度與樂(lè)器的音準(zhǔn)問(wèn)題》等多篇論文。趙先生經(jīng)過(guò)畢生的努力，從本質(zhì)上提升了竹笛藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了竹笛吹奏從“俗”到“雅”的飛躍。

自古至今，我國(guó)笛子等不同器樂(lè)演奏家輩出，就近代而言也出現(xiàn)過(guò)幾位笛子演奏大家，然而，像趙松庭先生這樣圍繞笛子藝術(shù)，在上述多個(gè)方面以卓越成就集于一身，并聲名遠(yuǎn)播，影響一代人乃至后世，在笛藝界堪稱前無(wú)古人了。