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《收獲》雜志與先鋒文學的相互影響

張艷（溫州大學人文學院325000）

在先鋒文學的發(fā)展過程中，《收獲》雜志的功勞是不能不提的，同時先鋒文學對于《收獲》雜志也有一定的促進作用。本文將從《收獲》雜志與先鋒文學相互建構(gòu)的過程中產(chǎn)生的雙向作用進行分析，以此論證這種作用并不是單方面的。

《收獲》； 先鋒文學；相互影響

《收獲》雜志對于先鋒文學的發(fā)展起到了非常重要的作用。在先鋒文學發(fā)展的初期階段，是《收獲》雜志的青年文學專號將先鋒文學推到了文壇中心的位置，幾乎所有重要的先鋒作家都曾在《收獲》雜志上發(fā)表過作品。

一、《收獲》雜志與先鋒文學的相互建構(gòu)

《收獲》雜志是由巴金和靳以于1957年7月創(chuàng)辦的一份大型文學雙月刊物，多年來以堅持純文學為立場，風格質(zhì)樸清雅，以刊載中、長、短篇小說為主，以及部分話劇、電影文學劇本、報告文學、筆記、特輯采訪等。創(chuàng)刊至今，《收獲》雜志刊發(fā)了文學史上無數(shù)的代表作，推出了眾多日后叱咤文壇的作家，是中國當代文學具有代表性的雜志，被譽為“五十年中國文學的剪影”。

先鋒文學思潮是指在尋根小說由高潮走向低谷時出現(xiàn)的一種文學形態(tài)，是受西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文化思潮影響而產(chǎn)生的一種新的文學思潮，其主要活動期是在1986—1989年之間。而“先鋒文學”則是現(xiàn)代主義文學的一個重要流派，是指一小群具有十分強烈的自我意識的藝術(shù)家和作家，在吸納了西方現(xiàn)代主義（包括后現(xiàn)代主義）的觀念和技巧上，通過新的價值取向與傳統(tǒng)倫理道德觀念發(fā)生決裂，從而不斷創(chuàng)造新的藝術(shù)形式和風格，來反映中國現(xiàn)代生活中的情感享受、物質(zhì)追求和底層人們生活的合理性，震撼受傳統(tǒng)影響的讀者的感受能力，從而向傳統(tǒng)文化的教條和信念發(fā)起挑戰(zhàn)。

對于先鋒文學的定義，是1993年，陳曉明在《無邊的挑戰(zhàn)：中國先鋒文學的后現(xiàn)代性》一書中，明確地把先鋒小說確定在對廣義的“傳統(tǒng)小說”美學趣味的“挑戰(zhàn)”上。至此，先鋒文學即在文壇中形成了共識，以“先鋒”之意來指稱文學在創(chuàng)新性、顛覆性、實驗性、反叛性上的特征。先鋒文學的本質(zhì)就在于它的獨創(chuàng)性、反叛性與不可重復性，其藝術(shù)特征表現(xiàn)為反對傳統(tǒng)文化，刻意違反約定俗成的創(chuàng)作原則和欣賞習慣?？傮w來說，先鋒文學的作家片面追求藝術(shù)形式和風格上的新奇，堅持藝術(shù)超乎一切，注重發(fā)掘內(nèi)心世界，細膩描繪夢境和神秘抽象的瞬間世界，其寫作技巧上廣泛采用暗示、隱喻、象征、聯(lián)想、意象、通感和知覺化，以挖掘人物內(nèi)心奧秘和意識的流動，讓不相干的事件組成齊頭并進的多層次的結(jié)構(gòu)。

《收獲》雜志與先鋒文學產(chǎn)生交集的起點是在1985年的桂林筆會上，《收獲》的編輯程永新認識了馬原和扎西達娃。當年，《收獲》就發(fā)表了扎西達娃的《巴桑和她的弟妹們》和馬原的《西海無帆船》。之后，程永新就決定在《收獲》中策劃先鋒文學專號。于是，從1986年第5期發(fā)表馬原的《虛構(gòu)》和蘇童的《青石與河流》開始，《收獲》在1987、1988、1989年的第五、第六期都以較大的篇幅，集中編發(fā)青年作家的作品，大力推廣先鋒小說，先鋒文學的萌芽正是由此開始的。

二、《收獲》雜志對于先鋒文學的作用

將《收獲》雜志與其他同等類型、級別的期刊進行比較，就會發(fā)現(xiàn)在《收獲》上發(fā)表的“先鋒小說”不僅數(shù)量最多，而且多為作者的代表性作品，從而顯示出《收獲》雜志在80年代中期至90年代初的確是先鋒文學的主要陣地?！妒斋@》雜志作為一個文學平臺，有著極高的地位和廣泛的影響力，是它讓當時零星分布在各文學期刊、尚在文壇邊緣徘徊的先鋒小說集體登場，象征著主流文壇對先鋒文學的接受和認可，使之確立了自身的文學價值，并經(jīng)典化成為新時期的文學流派之一。

《收獲》雜志對其集中刊發(fā)的先鋒作家具有探索意義的作品引起了巨大反響。緊接其后，《人民文學》在1985年第10期就發(fā)表了馬原的《喜馬拉雅古歌》，1987年1至2期合刊中集中刊載了不少具有強烈形式探索意味的作品?；凇妒斋@》雜志的代表性和影響力，先鋒文學迅速從邊緣正式走向了中心位置，先鋒作家也由居住地的地方刊物走向《收獲》《人民文學》等中心刊物。

《收獲》雜志對于先鋒文學的集中刊登，映射出雜志對于先鋒文學的重視，以及對其藝術(shù)價值的肯定，宣告了先鋒文學對小說創(chuàng)作的貢獻，強調(diào)了其在當時強調(diào)文學自由、擺脫意識形態(tài)束縛的立場和決心。

《收獲》雜志最為可貴的地方就在于它的“前瞻性”，以及對于文學藝術(shù)不斷追求和探索的態(tài)度。《收獲》用雜志的地位提攜了作家，，先鋒作家們的創(chuàng)作也褪去原本青澀稚嫩的外殼變得日漸成熟，因此在《收獲》雜志上發(fā)表的作品風格也有所改變，這有助于作者的寫作之路持久長遠，也使得先鋒作家們在創(chuàng)作水平上有所提升，讓文壇保持常進常新的新鮮活力。

正是由于《收獲》雜志的堅持和對新文學形式探索的勇氣，才使得這場本為星星之火的先鋒小說運動發(fā)展成為登上主流文壇的燎原之勢。

三、先鋒文學對于《收獲》雜志的作用

先鋒作家從最初的少數(shù)幾人，逐漸發(fā)展成為中堅力量，并且與其他核心作家多元共存，使得不同風格與形式交相輝映，這不僅奠定了《收獲》雜志小說版圖的基本框架，也有利于《收獲》雜志內(nèi)容的豐富多彩。

《收獲》雜志大力推舉文學新人、敢于發(fā)表帶有爭議的作品的這種編輯策略，在80年代給予了《收獲》雜志無窮的活力，以一種先鋒姿態(tài)，走在其它同類文學期刊的前面，并迅速占領了文學期刊的領軍位置。《收獲》雜志對于先鋒文學的推舉，產(chǎn)生了重要影響，使得同時期的文學刊物也紛紛刊載先鋒作家的作品，形成了當代文學史上不可或缺的文學潮流。

《收獲》雜志為先鋒文學和先鋒文學作家提供了一個經(jīng)典化的平臺，一個象征著正統(tǒng)地位與崇高價值的機會，并在將先鋒文學經(jīng)典化的過程中也彰顯了自身?！妒斋@》雜志成為了先鋒作家們優(yōu)先展示先鋒文學成果的首選刊物，雜志本身也因為能夠經(jīng)?？沁@些名家的優(yōu)秀之作，獲得了一個穩(wěn)定的閱讀群體，成就了《收獲》雜志的盛名，從而使得雜志能夠在文學期刊充滿坎坷的90年代獲得平穩(wěn)發(fā)展。

通過推動先鋒文學的實踐，《收獲》雜志意識到引入新生力量，有利于增強刊物的活力和改變過于穩(wěn)健的一貫風格?！跋蠕h文學”也在一定程度上成就了《收獲》雜志，先鋒作家們優(yōu)秀作品刊登其上獲得了整個文壇的贊譽，它為《收獲》雜志培養(yǎng)了固定讀者，穩(wěn)固了《收獲》雜志的地位，更為重要的是為《收獲》雜志“純文學家園堅韌的守望者”的品牌形象提供了典型的素材。《收獲》雜志與先鋒文學在相互建構(gòu)的過程中，所產(chǎn)生的成就是雙方面的，我們需要辯證的對待，才能更好的掌握期刊與文學思潮的作用，這是雙方相互選擇的結(jié)果。

[1]黃發(fā)有.《收獲》與先鋒文學[J].當代作家評論，2014（5）.

[2]王璞.1980年代“先鋒文學”的生產(chǎn)和傳播[D].華東師范大學，2014.

[3]靳婷婷.《收獲》與中國當代文學思潮[D].青島大學，2007.

張艷，文學碩士，單位：溫州大學人文學院文藝學專業(yè)，研究方向：文藝美學。