⊙趙曉輝［丹東市文化藝術(shù)學(xué)校，遼寧　鳳城　118100］

?

簡·奧斯丁《曼斯菲爾德莊園》的女性形象特點(diǎn)與女性意識(shí)

⊙趙曉輝［丹東市文化藝術(shù)學(xué)校，遼寧鳳城118100］

摘要：《曼斯菲爾德莊園》是在簡·奧斯丁出版《傲慢與偏見》后僅一年時(shí)間出版的，兩者的風(fēng)格卻是不同，《傲慢與偏見》的風(fēng)格明快寫意，而《曼斯菲爾德莊園》的風(fēng)格卻莊重質(zhì)樸，頗有一番說教的意味在里面。本文以《曼斯菲爾德莊園》為例，著重對(duì)簡·奧斯丁小說里的女性形象特點(diǎn)與女性意識(shí)進(jìn)行了深入的分析與研究。

關(guān)鍵詞：簡·奧斯丁《曼斯菲爾德莊園》女性形象特點(diǎn)女性意識(shí)探究

簡·奧斯丁出生于1775年，病逝于1817年，《曼斯菲爾德莊園》出版于1815年，算是作者晚年的一部作品。因此，相較于之前的作品而言，雖說故事都是圍繞著那個(gè)時(shí)代男女青年的戀愛婚姻為主題的，但這部小說在寫作風(fēng)格上比較嚴(yán)謹(jǐn)一些，文章中人物的性格更加鮮明，善惡是非表現(xiàn)得更加極端。貝倫特夫人也就是主人公范尼·普萊頓的姨媽，雖然嫁入了豪門，卻依然沒有安全感，經(jīng)常神經(jīng)兮兮。諾里斯太太是主人公范尼·普萊頓的另外一個(gè)姨媽，因?yàn)槭莻€(gè)可憐的寡婦，所以對(duì)待周遭的一切都顯得非常苛刻，特別是對(duì)寄人籬下的范尼·普萊頓更甚。還有貝倫特姐妹，她們從小生活在一個(gè)富裕的家庭，在對(duì)待感情方面不再那么單純，會(huì)將物質(zhì)基礎(chǔ)看得較重，可卻偏偏又很向往愛情，于是她們總是周旋于愛情與物質(zhì)之間難以做出抉擇，對(duì)待周圍的一切沒有一點(diǎn)責(zé)任心，隨著自己的心性活著，少了一點(diǎn)為人處世的道德感。從主人公的視角去看，小說里只有自帶主角光環(huán)的范尼·普萊頓和她的表哥艾德蒙·貝特倫的三觀較正。在17世紀(jì)的英國貴族里男尊女卑這種思想與我國封建傳統(tǒng)觀念不謀而合，女性在社會(huì)中始終缺乏獨(dú)立性。簡·奧斯丁作為一名優(yōu)秀的女性作家，在她的小說里女性視角始終是她寫作的一個(gè)切入點(diǎn)。

一、《曼斯菲爾德莊園》中的女性形象特點(diǎn)

《曼斯菲爾德莊園》這部作品在出版后受到了讀者的非議，這部作品與她之前作品的創(chuàng)作風(fēng)格有些許出入，缺乏《傲慢與偏見》里女性對(duì)于愛情的浪漫情懷，女性不再是任人宰割的對(duì)象，她們在對(duì)待感情與生活方面也有自己的思想與堅(jiān)持，文章中的主人公不被強(qiáng)權(quán)所壓迫，不再會(huì)被利益所誘導(dǎo)，是一部代表女性思想慢慢復(fù)蘇并崛起的作品。

1.女性形象外在的特點(diǎn)簡·奧斯丁以往的作品里的女主角大多是集美貌與智慧于一身，并且才藝出眾的女性，而配角往往是一些任性的胡作非為的女性，所以就顯示出了女主角的與眾不同，讓男主角初次見面就怦然心動(dòng)，從而開始一段熱烈的追求，浪漫的愛情故事就此展開。但在《曼斯菲爾德莊園》這部作品里的女主人公范尼·普萊頓并不是一個(gè)才藝非凡的女子，相反，她并沒有一點(diǎn)才藝可以拿得出手，唱歌、樂器、跳舞、作畫等等那個(gè)時(shí)代代表女性才藝的幾個(gè)方面她沒有一樣精通，也正是這樣才會(huì)被貝倫特姐妹所嘲笑。瑪麗·克勞福德豎琴彈得很好，人又漂亮，思想觀念較為新潮，因此贏得了艾德蒙·貝特倫的好感；而艾德蒙·貝特倫對(duì)待范尼·普萊頓只是將她當(dāng)成妹妹一樣來照顧，所以她只能默默在心里喜歡他，不敢表達(dá)出來。如果故事就這么一直發(fā)展下去，那么肯定是瑪麗·克勞福德與艾德蒙·貝特倫一起過上了幸福的生活，可是由于瑪麗·克勞福德過于依賴物質(zhì)，當(dāng)她得知艾德蒙·貝特倫的理想是要當(dāng)一名牧師時(shí)，頓時(shí)對(duì)他的感情便冷淡了下來，而當(dāng)艾德蒙·貝特倫的哥哥生重病危在旦夕時(shí)，她一想到艾德蒙·貝特倫將會(huì)成為曼斯菲爾德莊園的繼承人時(shí)，又開始向他示好，如此的反反復(fù)復(fù)才得以讓艾德蒙·貝特倫看清楚事實(shí)，看清在物質(zhì)面前瑪麗對(duì)他的感情的飄搖不定，而對(duì)比之下艾德蒙·貝特倫也更看清了范尼·普萊頓的美好心靈與真摯的感情，最終他還是選擇了跟范尼·普萊頓在一起。

2.女性形象內(nèi)在的特點(diǎn)《曼斯菲爾德莊園》中的女主角不再像以往簡·奧斯丁作品里主人公的形象，范尼·普萊頓雖然從表面上來看還是那么的羸弱，但是在關(guān)鍵時(shí)刻卻從來不會(huì)示弱，相反她可以保持清醒的意識(shí)，面對(duì)抉擇時(shí)的無比冷靜都是女性思想崛起的表現(xiàn)。例如，當(dāng)托馬斯爵士要出門遠(yuǎn)行在外很長一段時(shí)間不能回家時(shí)，瑪麗·克勞福德與貝倫特姐妹，還有風(fēng)流倜儻的亨利·克勞福德便想準(zhǔn)備排練一場戲劇，艾德蒙·貝倫特在瑪麗·克勞福德的慫恿下也準(zhǔn)備加入其中，范尼·普萊頓知道托馬斯爵士不喜歡這樣的鬧劇，于是開始對(duì)艾德蒙·貝倫特進(jìn)行勸阻，并積極地對(duì)他加以引導(dǎo)，希望他不要做這樣的蠢事讓父親生氣。還有文中女性對(duì)家庭婚姻制度的抵抗，以貝倫特姐妹為例，姐姐瑪利亞·貝倫特本是許配給拉什沃思的，但看其肥胖不堪又沒有什么情調(diào)，只是看重了拉什沃思所繼承的財(cái)產(chǎn)才跟他交往，然后還一邊與亨利·克勞福德發(fā)展著地下情，當(dāng)?shù)弥嗬た藙诟５轮皇峭媾约簳r(shí)便一氣之下嫁給了拉什沃思，卻仍然與亨利·克勞福德藕斷絲連，最終兩人私奔，但最終也難逃被拋棄的厄運(yùn)。妹妹茱莉亞·貝倫特和姐姐差不多，也很喜歡亨利·克勞福德，只是發(fā)現(xiàn)他更喜歡自己的姐姐，就在姐姐私奔的時(shí)候，她也和耶茨先生私奔。這種過慣了養(yǎng)尊處優(yōu)生活的小姐能夠?yàn)榱藧矍槎x擇私奔是需要很大的勇氣，她們做出這種選擇無非就是怕自己的婚姻選擇會(huì)遭到家庭的反對(duì)，所以才會(huì)以這樣的方式來對(duì)抗當(dāng)時(shí)的婚姻禮教等。而作為女主人公的范尼·普萊頓自然也會(huì)經(jīng)受這樣的考驗(yàn)，托馬斯爵士在與之交談中要求她能夠嫁給亨利·克勞福德，即使在亨利·克勞福德真心愛上她時(shí)她也沒動(dòng)搖，她只愛著自己的表哥艾德蒙·貝倫特，當(dāng)托馬斯爵士的婚配計(jì)劃得不到落實(shí)時(shí)便要將她驅(qū)趕回家，可她對(duì)艾德蒙·貝倫特的感情始終如一。如此一來，該作品里的女性不再成為家庭政治經(jīng)濟(jì)聯(lián)姻的犧牲品，她們勇于與家庭進(jìn)行抗?fàn)帲瑥亩ふ艺嬲龑儆谧约旱男腋?。很多時(shí)候作者寫一部小說，往往會(huì)從自己的內(nèi)心去著手，這樣文章的主角其實(shí)就是作者的另一個(gè)自己，她將自己想表達(dá)的思想全都讓范尼·普萊頓在小說里表現(xiàn)出來了，這也正是作者簡·奧斯丁到了晚年的一種心理轉(zhuǎn)變。

二、《曼斯菲爾德莊園》中的女性意識(shí)

1.女性的心理意識(shí)簡·奧斯丁的作品前期風(fēng)格中女性的心理都是偏活潑明快一些，而到《曼斯菲爾德莊園》時(shí)，女性的心理又變得沒那么歡快，像女主人公范尼·普萊頓很多人都覺得她很陰郁，總是在胡亂地揣測別人的心思，關(guān)鍵時(shí)刻總是會(huì)有自己的想法，別人無法撼動(dòng)，因?yàn)樽约旱膱?jiān)持，心里對(duì)于愛情的理解始終不變，最后作者給了她一個(gè)好的結(jié)局，最終與自己一直默默喜歡的表哥艾德蒙·貝倫特在一起。而這部小說中的女性配角中貝倫特姐妹、瑪麗·克勞福德都是美麗聰慧、多才多藝的女性，但是作者卻沒有給她們一個(gè)好的歸宿，從小受到金錢教育的毒害，剛開始的婚姻觀都是以經(jīng)濟(jì)能力來衡量的，到后面發(fā)現(xiàn)這樣的觀念是錯(cuò)誤的，心理意識(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，又開始追逐起愛情來，她們拋棄過愛情一次，最終愛情也將她們拋棄。從中可以看出作者寫作風(fēng)格中關(guān)于女性的心理意識(shí)的寫作手法已經(jīng)發(fā)生了改變，女性不再那么唯命是從，敢與命運(yùn)進(jìn)行斗爭，和家庭抗衡，雖然外在表現(xiàn)沒變，但內(nèi)在的心理已經(jīng)翻起了驚濤駭浪，她們對(duì)愛情最終都有了一個(gè)較為清醒的認(rèn)識(shí)，不再以金錢的多少來衡量愛情的濃度，而是以精神需求作為婚姻的根本，哪怕是最后身敗名裂也要去嘗試。這也反映出作者在晚年寫作手法與風(fēng)格上的明顯轉(zhuǎn)變，所想表達(dá)的思想更加深沉。

2.女性的社會(huì)意識(shí)閱讀簡·奧斯丁最早的作品后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這就是英國人在那個(gè)年代里真實(shí)生活的寫照，只是通過藝術(shù)的形式加以潤色后呈現(xiàn)在了大家面前，書中的故事情節(jié)幾乎是照搬現(xiàn)實(shí)生活。比如她的第一部作品里，夏洛特在和富豪帕爾默結(jié)婚后，在家庭的宴會(huì)上，為了秀恩愛，她總是喜歡上前去找帕爾默聊天，可是對(duì)方根本就不理睬，她倒也沒有想象中那么生氣，自己找個(gè)借口躲過去了。從這個(gè)情節(jié)來看，當(dāng)時(shí)很多人的婚姻都是政治與經(jīng)濟(jì)的聯(lián)姻，是一種互惠互利的交易，感情在這些東西面前變得一文不值，女人只要嫁入了豪門生活有了保障就可以，對(duì)于感情方面的需求就不再那么重要了，所以夏洛特即使在眾人面前受到丈夫的冷遇也只能忍耐。而作者在《曼斯菲爾德莊園》這部小說里對(duì)于女性婚后的生活描寫有了很大的改變，小說里的貝倫特夫人嫁給托馬斯爵士后，托馬斯并沒有冷落她，而是對(duì)她疼愛有加，孩子們對(duì)他也是非常的敬重。

簡·奧斯丁是英國非常受歡迎的一位作家，她的小說里描寫的大多是18世紀(jì)英國一些富裕家庭中關(guān)于女性婚姻與愛情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從女性的角度作為切入點(diǎn)去描繪周遭的世界。作者早期的作品其實(shí)從寫作手法上來看還是很單純的，只是偶爾灑點(diǎn)狗血，對(duì)于小說的本質(zhì)無關(guān)痛癢，而后期的作品寫作手法上開始逐漸辛辣起來，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判。《曼斯菲爾德莊園》就是一部這樣的作品，作者以女性視角揭示了當(dāng)時(shí)婚姻制度與觀念的劣根性，是簡·奧斯丁所有小說里批判性比較強(qiáng)的一部作品。

參考文獻(xiàn)：

［1］于淼.簡·奧斯丁《曼斯菲爾德莊園》中的女性意識(shí)探析［J］.名作欣賞，2014（11）:56.

［2］王耀德，朱海峰.淺議《曼斯菲爾德莊園》中的社會(huì)諷刺意味［J］.長城，2011（2）:68.

［3］劉宇晶.《傲慢與偏見》中簡·奧斯丁女性意識(shí)研究［J］.讀與寫·教育教學(xué)版，2014（5）:45.

［4］阿支偉布莫.幸福哦萬能良藥——解析《曼斯菲爾莊園》中的金錢觀［J］.重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011 （13）:23.

［5］孫致禮.曼斯菲爾德莊園［M］.南京：譯林出版社，2004.

作者：趙曉輝，丹東市文化藝術(shù)學(xué)校高級(jí)講師，研究方向：語文教學(xué)。

編輯：曹曉花E-mail:erbantou2008@ 163.com