楊尚超 （鄭州輕工業(yè)學(xué)院 450000）

動(dòng)畫《天空之城》開篇鏡頭的景別解析

楊尚超 （鄭州輕工業(yè)學(xué)院 450000）

《天空之城》是日本吉卜力工作室于1986年出品的一部動(dòng)畫巨作，由宮崎駿先生導(dǎo)演、監(jiān)制和角色設(shè)定，影片開篇的段落可以說是研究動(dòng)畫鏡頭畫面景別的規(guī)律典范。本課題從此片的亮點(diǎn)—景別的運(yùn)用來分析鏡頭景別畫面的視聽語(yǔ)言，從審美的角度來深度解析其變幻莫測(cè)之美，并客觀分析景別運(yùn)用的敘事功能。

動(dòng)畫；天空之城；鏡頭；景別；視聽語(yǔ)言

不管是傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫還是現(xiàn)在非常流行的三維動(dòng)畫，其中都離不開鏡頭這一元素，鏡頭就像是一幅畫的顏色，顏色運(yùn)用的越合理，畫的精彩度也就越高。在電影中有以非常明顯的現(xiàn)象，就是鏡頭與被攝主體的關(guān)系，攝入畫面景框中得主體形象，無論人物，動(dòng)物與景物，都稱之為“景”。不一樣景別的畫面在人們的心理和生理感情中都會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果，不同的感受。比如遠(yuǎn)景鏡頭拍下大的范圍稱作大全景，就像是從比較遠(yuǎn)的距離觀看人物或景物， 一望無垠，能夠容下寬廣的空間，人物略小，畫面場(chǎng)景空間較大，以至于畫面給人整體感，但是細(xì)節(jié)部分卻不是很清楚；將人的二分之一或三分之二拍攝入景框的畫面稱為中景，能夠非常清楚的看到人物的細(xì)節(jié)表情，肢體動(dòng)態(tài)，同時(shí)又不使人物與各個(gè)的周圍環(huán)境氣氛脫節(jié)，有利于交代人與人，人與物的關(guān)系；一個(gè)人的頭部充滿熒幕的鏡頭被稱為特寫鏡頭，表現(xiàn)得更為夸張，在藝術(shù)效果上更為強(qiáng)烈……景別的類型非常多，整部電影的形式都是這樣構(gòu)成的。從理論上講，景別表現(xiàn)方式是一種思維觀念，也是在電視電影攝像中的一項(xiàng)重要的造型手段，更是影片鏡頭的剪輯技巧。它不但構(gòu)成了銀幕成像的構(gòu)成法則，更完善了影視語(yǔ)言的語(yǔ)法修辭規(guī)律。《天空之城》是由宮崎駿導(dǎo)演出品的，被業(yè)內(nèi)人士稱為動(dòng)畫影片中最偉大的動(dòng)畫之一。

《天空之城》這部影片布滿了許多新的元素，影片中接近于完美的刻畫出了故事所發(fā)生年代的世界現(xiàn)狀景象。有些魔幻色彩，也有些神話奇異色彩，還有些歐洲時(shí)期工業(yè)革命的感覺，例如舊式火車在高架鐵軌上的奔馳，漆黑漆黑的礦洞，飛艇，類似于泥塑雕像的機(jī)器人等等。氣氛緊張猛烈的情節(jié)貫穿于整部影片當(dāng)中，但是碧藍(lán)的天空和團(tuán)團(tuán)的云朵反而將敏銳的沖突淡化得更耐人回味；人物的表達(dá)大多時(shí)侯靠的就是人物的具體動(dòng)作，而不是單單靠臺(tái)詞，人物動(dòng)作表現(xiàn)到位了就能顯而易見的判斷出人物的性格。

關(guān)于在畫面景別的運(yùn)用規(guī)律中的相關(guān)研究在之前的動(dòng)畫分鏡領(lǐng)域中的研究少之又少。那么研究宮崎駿的《天空之城》這部影片的景別的運(yùn)用，以及鏡頭在敘事中起到的作用，發(fā)掘出其運(yùn)用規(guī)律是非常有意義的。影片《天空之城》開篇中的一段景別的運(yùn)用更是動(dòng)畫電影及其影視作品中難得的詮釋景別形式的典型案列，本論文中通過對(duì)該影片開篇的一段分析，依托運(yùn)用表現(xiàn)形式多樣化的景別手段為切入點(diǎn)， 解析其動(dòng)畫分鏡景別畫面的視覺語(yǔ)言。

一、推近景別的增強(qiáng)效果

在開篇鏡頭中，順著海盜的目光望去，小女孩緊貼著船搖搖欲墜，西塔在狂風(fēng)暴雨的阻攔下繼續(xù)向左邊緩緩的逃去，本鏡頭利用全景展示環(huán)境狀態(tài)，突出的表現(xiàn)了西塔所處的環(huán)境非常危險(xiǎn)。然后鏡頭繼續(xù)全景俯視，小女孩非常用力的抓著飛船邊，她快要堅(jiān)持不住了，隨后顯示中景，她媽媽和其它海盜焦急的望著西塔，顯示中景，西塔力氣將盡，鏡頭特寫，西塔吃力的爬向另外一個(gè)窗戶的前面，此時(shí)中景，突然間一個(gè)海盜出現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)西塔，大特寫，西塔很害怕和吃驚。這個(gè)段落可以看作是一個(gè)揭示矛盾的典型案列。首先用全景揭示雙方矛盾，突出表現(xiàn)雙方的矛盾與所處環(huán)境狀況，然后通過景別的不斷推近，渲染出越來強(qiáng)烈的緊張氣氛，使矛盾不斷加劇和激烈。

二、經(jīng)典景別的場(chǎng)景再現(xiàn)

鏡頭1：用一艘海盜船在烏云密布的天空中行駛著來介紹所要表達(dá)的故事環(huán)境。鏡頭2：海盜船的全景，往下俯視海盜船的全部外貌，進(jìn)一步具體的描繪了海盜船的外貌狀況。鏡頭3：主人翁媽媽的全景描寫，在這艘行駛中的海盜船上，海盜船上的媽媽和船上兩名海盜在這艘船上往外四處觀望，此時(shí)引出影片中非常重要的角色“媽媽”。這三個(gè)運(yùn)用大全景來作為開篇手法，給人以震撼的心理感應(yīng)。用煙霧的深色形成低沉的感覺，達(dá)到了大全景的視覺語(yǔ)言效果。

這一段落的描寫借助于產(chǎn)生縱深感的一個(gè)重要策略的前提下在一個(gè)鏡頭的時(shí)間延續(xù)中不斷的豐富景深層次。用大全景開始，配上音樂的烘托，相應(yīng)的鏡頭形式成為運(yùn)動(dòng)大且橫式搖擺和相對(duì)復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，再加上大俯視的視角，完整地展現(xiàn)了天空的背景。由于全景的運(yùn)用，影片中人物的動(dòng)作始終處于天空中的海盜船這個(gè)大的環(huán)境之中，突出強(qiáng)調(diào)了人物與環(huán)境的緊密連接，將黑暗的天空與海盜融為一體，刻畫出烏云密布的天空與海盜人物的主體形象。同時(shí)，大量的全景鏡頭給影片帶來一種冷靜的客觀的風(fēng)格，觀眾帶著深深思考與好奇心來思考遙望劇中的人物。

《天空之城》中開篇鏡頭運(yùn)用了大量的中景來表現(xiàn)人物的動(dòng)作。在海盜船上媽媽和另一名海盜的背影，他們?cè)谙蛲庥^望，利用中景來表現(xiàn)兩個(gè)主人公的具體動(dòng)作，后來，在船上有一名戴墨鏡的黑衣人給西塔端來了一杯水和兩片面包，西塔對(duì)此完全不理睬，還是呆呆的望著窗外。這組鏡頭通過對(duì)人物動(dòng)作和神態(tài)的描寫表現(xiàn)出兩個(gè)敵對(duì)的關(guān)系。

三、重復(fù)景別的運(yùn)用

天空之城的音樂和鏡頭的特寫這兩重復(fù)蒙太奇?zhèn)€元素為《天空之城》這部影片起到了重要作用，也有重要的劇作意義。重復(fù)西塔吃驚睜大眼睛的同時(shí)，也重復(fù)的描寫了海盜們兇惡的表情，這樣幾次的重復(fù)人物的面部表情與動(dòng)作也起到了同樣的分節(jié)點(diǎn)、起到了故事情節(jié)里程碑的作用。由于動(dòng)畫片的技術(shù)條件的便利性（更換背景、變換材質(zhì)等）對(duì)其特寫和細(xì)節(jié)描寫概括相對(duì)于普通影片更富有重復(fù)蒙太奇固定元素的意義，局部的特寫和前后對(duì)比對(duì)揭示心理活動(dòng)、刻畫人物性格、推動(dòng)故事情節(jié)等方面比普通故事片表現(xiàn)的更有力， 作用也更突出。特寫的表現(xiàn)以戲劇性的力量加倍表達(dá)了主人公的情感，這是戲劇舞臺(tái)藝術(shù)難以實(shí)現(xiàn)的。所以法國(guó)電影評(píng)論家讓.愛森斯坦說：“特寫鏡頭是電影所獨(dú)具的奧妙無窮的表現(xiàn)手段?！?/p>

鏡頭景別是一種理念藝術(shù)，也是對(duì)影片畫面造型的重要手段，是形成畫面節(jié)奏變化的表現(xiàn)方式的一種手法。把鏡頭景別運(yùn)用好是動(dòng)畫片能感染觀眾的一種表現(xiàn)手法。把電影鏡頭景別的科研理論與動(dòng)畫片較為相對(duì)快捷方便的技巧結(jié)合起來，例如：不一樣的長(zhǎng)度鏡頭的組合、不一樣的景別鏡頭的組合、不一樣的角度鏡頭的組合、不一樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式的組合等。各種各樣的的鏡頭加起來合成與比較，重視鏡頭與鏡頭之間的切換，表現(xiàn)有序的視覺語(yǔ)言效果，從此節(jié)奏中去確定其順序與長(zhǎng)度，這樣會(huì)使動(dòng)畫片會(huì)顯得更加生動(dòng)形象。動(dòng)畫可以表達(dá)出與真人電影效果非同尋常的風(fēng)格與情境，但是一旦少了鏡頭語(yǔ)言的區(qū)分和輔助，片子就會(huì)顯得不靈活。所以，我們今后要把動(dòng)畫中景別運(yùn)用與敘事方式以及鏡頭在敘事中的功能方面上的研究繼續(xù)下去，并靈活運(yùn)用到我國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫片當(dāng)中，使我國(guó)的動(dòng)畫進(jìn)入一個(gè)嶄新的高度與境界！